而奥斯卡提名者中也不乏英国演员。但演员若不是白人、并且不会讲英语，离小金人的距离便遥远得多。整个90年代，只有19名非白人进入过奥斯卡的五大类(即男女主角配角加导演)提名名单，占总数的8％。 好莱坞演员工会中有19％的成员是非白人(包括黑人、亚洲人和拉丁族裔)，导演工会中的非白人比例仅是8％，而美国电影观众中更是有高达30％的人属于“少数民族”。可见，好莱坞电影中不遗余力地宣传种族平等，但自己却不能做到言行一致。丹泽尔-华盛顿透露：“毫无疑问，对于黑人演员，好莱坞有一道封顶的天花板。就拿我自己来说，没有很多人送角色上门给我演。我希望这是‘玻璃天花板’，有朝一日会被打破。我自己可能见不到这一天，但总有人会做到。
在电影中上黑人有着优秀表现, 与 精湛的演技相比, 皮肤的颜色便显得不太重要了。可是, 离开了荧幕, 肤色问题则变得十分突出。许 多黑人电影明星在电影故事上是英雄, 但在场外却仍被视为黑鬼”。 2002年11月2日出演《致命武器》的美国黑人影星在纽约乘出租车时连续四次被拒载。第5辆车虽然停了下来，但他表示自己臀部不合适要求坐在前面时他当时就被司机推了出去。格洛拂表示出现情况原因就是种族歧视。哈莉•贝瑞在2006年公开谴责好莱坞，对于78奥斯卡奖“最佳女主角”和“最佳女配角”提名名单中没有出现任何一位少数民族及有色人种女演员名字的现象进行了猛烈抨击，称这完全是一种种族歧视行为。位在《007：择日再死》、《猫女》、《死囚之舞》等一系列大片中有精彩表现、事业辉煌目前片酬最高的黑人女演员同时发泄了心中的不满和委屈，作为一个黑人演员，早年在还未成名前，为了找到一份工作都是那么的困难，不得不为之苦苦挣扎并付出比别人更多的努力；如今虽然事业有成了，但为了能够继续在好莱坞生存下来，她也不得不被迫制作自己的电影，并在其中扮演角色，“在好莱坞这里，我不止一次碰到别人当着我的面骂‘黑鬼’，更多的时候是那种微妙的、同样让人感觉如芒在背的嘲讽。我不知道别人是如何看待这种现象的。有些人也许认为好莱坞不可能存在着种族偏见，不过抱这种观点的通常都不是黑人，他们无法真切地体会到我们的感受。对于一个有色人种女性来说，找到一份好的电影材料和一个好角色都是一场剧烈的‘战斗’，即使是今天的我也一样，每天就都必须面对着这样的斗争。”

 白人们对于黑人球星的拥戴和推是狭隘的和片面的, 带有浓厚的功利目的和实用色彩, 他们对黑人的歧视和排斥则是根深蒂固、渊远流长的, 即便你是位巨星, 在白人的眼里, 你终究还是一位低等的“黑鬼”综上所述, 美国黑人在电影表演领域取得的巨 大成就, 固然是美国黑人生活境遇有所改善, 社会地位有所提高的一个表现。但是, 这种改善和提高却具有很大的局限性与特殊性, 黑人族裔的总体命运并没有、也不可能因此而发生广泛的、根本的变革, 通往种族平等的征途依然崎岖坎坷、荆棘丛生。美国的一些黑人演员在不同场合都表达了自己的愤怒和对电影业内种族歧视的的不满。哈莉•贝瑞多次公开谴责好莱坞。不仅仅是电影业，处于社会上层的其他行业黑人也在用自己的声音呼吁着社会对于种族歧视的重视和关注。佛掘金队的头号得分手阿卜杜勒•罗夫拒绝比赛之前唱美国国歌时起立, 向星条旗行注目 礼。在阿卜杜勒•罗夫的眼里, 星条旗“同时也是压迫和暴虐的象征”, 当看到星条旗的这一面时, 我看到的是一个可卡因泛滥的美国, 和这个国家“中那些正在遭到压迫的非洲美国人。..我不能对这些丑恶现象的象征表示自己的尊敬。”他们的言行得到了黑人公众和广大黑人球员的认同和支持, 这正是美国种族矛盾的充分体现和真实写照。
美国的发展和构成美国社会的少数民族密不可分, 但从 不同肤色、不同文化导致不公平对待这一现象来看, 少数民 族又不属于这个一向主张自由平等的美国社会。美国社会的繁荣和其在国际上的地位主要归功于这些少数民族的辛苦和 努力而不是占绝大多数的白

而奥斯卡提名者中也不乏英国演员。但演员若不是白人、并且不会讲英语，离小金人的距离便遥远得多。整个90年代，只有19名非白人进入过奥斯卡的五大类(即男女主角配角加导演)提名名单，占总数的8％。 好莱坞演员工会中有19％的成员是非白人(包括黑人、亚洲人和拉丁族裔)，导演工会中的非白人比例仅是8％，而美国电影观众中更是有高达30％的人属于“少数民族”。可见，好莱坞电影中不遗余力地宣传种族平等，但自己却不能做到言行一致。丹泽尔-华盛顿透露：“毫无疑问，对于黑人演员，好莱坞有一道封顶的天花板。就拿我自己来说，没有很多人送角色上门给我演。我希望这是‘玻璃天花板’，有朝一日会被打破。我自己可能见不到这一天，但总有人会做到。
在电影中上黑人有着优秀表现, 与 精湛的演技相比, 皮肤的颜色便显得不太重要了。可是, 离开了荧幕, 肤色问题则变得十分突出。许 多黑人电影明星在电影故事上是英雄, 但在场外却仍被视为黑鬼”。 2002年11月2日出演《致命武器》的美国黑人影星在纽约乘出租车时连续四次被拒载。第5辆车虽然停了下来，但他表示自己臀部不合适要求坐在前面时他当时就被司机推了出去。格洛拂表示出现情况原因就是种族歧视。哈莉•贝瑞在2006年公开谴责好莱坞，对于78奥斯卡奖“最佳女主角”和“最佳女配角”提名名单中没有出现任何一位少数民族及有色人种女演员名字的现象进行了猛烈抨击，称这完全是一种种族歧视行为。位在《007：择日再死》、《猫女》、《死囚之舞》等一系列大片中有精彩表现、事业辉煌目前片酬最高的黑人女演员同时发泄了心中的不满和委屈，作为一个黑人演员，早年在还未成名前，为了找到一份工作都是那么的困难，不得不为之苦苦挣扎并付出比别人更多的努力；如今虽然事业有成了，但为了能够继续在好莱坞生存下来，她也不得不被迫制作自己的电影，并在其中扮演角色，“在好莱坞这里，我不止一次碰到别人当着我的面骂‘黑鬼’，更多的时候是那种微妙的、同样让人感觉如芒在背的嘲讽。我不知道别人是如何看待这种现象的。有些人也许认为好莱坞不可能存在着种族偏见，不过抱这种观点的通常都不是黑人，他们无法真切地体会到我们的感受。对于一个有色人种女性来说，找到一份好的电影材料和一个好角色都是一场剧烈的‘战斗’，即使是今天的我也一样，每天就都必须面对着这样的斗争。”

 白人们对于黑人球星的拥戴和推是狭隘的和片面的, 带有浓厚的功利目的和实用色彩, 他们对黑人的歧视和排斥则是根深蒂固、渊远流长的, 即便你是位巨星, 在白人的眼里, 你终究还是一位低等的“黑鬼”综上所述, 美国黑人在电影表演领域取得的巨 大成就, 固然是美国黑人生活境遇有所改善, 社会地位有所提高的一个表现。但是, 这种改善和提高却具有很大的局限性与特殊性, 黑人族裔的总体命运并没有、也不可能因此而发生广泛的、根本的变革, 通往种族平等的征途依然崎岖坎坷、荆棘丛生。美国的一些黑人演员在不同场合都表达了自己的愤怒和对电影业内种族歧视的的不满。哈莉•贝瑞多次公开谴责好莱坞。不仅仅是电影业，处于社会上层的其他行业黑人也在用自己的声音呼吁着社会对于种族歧视的重视和关注。佛掘金队的头号得分手阿卜杜勒•罗夫拒绝比赛之前唱美国国歌时起立, 向星条旗行注目 礼。在阿卜杜勒•罗夫的眼里, 星条旗“同时也是压迫和暴虐的象征”, 当看到星条旗的这一面时, 我看到的是一个可卡因泛滥的美国, 和这个国家“中那些正在遭到压迫的非洲美国人。..我不能对这些丑恶现象的象征表示自己的尊敬。”他们的言行得到了黑人公众和广大黑人球员的认同和支持, 这正是美国种族矛盾的充分体现和真实写照。
美国的发展和构成美国社会的少数民族密不可分, 但从 不同肤色、不同文化导致不公平对待这一现象来看, 少数民 族又不属于这个一向主张自由平等的美国社会。美国社会的繁荣和其在国际上的地位主要归功于这些少数民族的辛苦和 努力而不是占绝大多数的白

人。今天, 一些少数民族要求的 平等、公正已经实现, 但遗憾的是, 贫穷、偏见、不公平仍 
然存在着。怎样才能从根本上改善黑人及其他少数族裔不平 等的地位和状况, 这是美国社会根本性的大问题。但是, 这个大问题, 还没有提到美国政府和政党的议事日程上来, 当然也就看不到解决的希望。就连美国政府也不得不承认, 美 国存在种族主义、种族歧视和事实上的种族隔离, 少数民族 面临的不平等问题仍然是美国最严重和无法解决的挑战之一。但是, 我们仍然坚信一个能公正并人性化地处理不平等、偏见等种族歧视问题的社会, 不仅会给自己而且会给其他国家乃至全世界带来和平和繁荣。

正是由于美国黑人在现实社会中的困苦处境所以他们把跻身职业电影界作为摆脱贫困和不受 歧视的主要途径很多黑人影星如等人都有一个贫困和不幸的 童年, 因此他们才励志图强, 发奋学习表演吃尽苦头在电影业场上出人头地。而他们的成功又使得篮球对于黑人青少年具有更大的感召力和诱惑力, 演电影成为演员继篮球田径之后成了黑人青少年寄托希望与理想之所在, 甚至被视为 “走出贫民区的通行证”③和“最能真实感到的成功阶梯”④。 但是, 对于众多怀着虔诚“电影梦”的黑人青少年来说, 成功的机会却是微乎其微的。实际上, 9919 %的电影演员手都不可能成为明星队的一员。如 果我们用“金字塔”来比喻美国的电影业的话, 那 么,“金字塔”的底基就是全美国3600多所大学的表演学院以及难以统计的表演培训机构“金字塔”的中间结构是1000多所承认学历的表演学院 ，而“金字塔”的顶尖表演的最高学府美国电影科学和艺术学院如果说“每25000 个从事篮球运动的人当中, 只有一位能够功成名就。”⑤的话从事表演成功几率之小与之不相上下。多少人只看到大明星的风光，但更国的的演员是在影片中扮演着不被注意的小角色，其实他们一素幸运更多的演员在影片中没有台词淹没在充当北京的人群中。他们每日在片厂辛苦工作走位，缺只能领取微波的薪水于大明星相比只是九牛一毛。其中黑人演员的景况更加糟糕。由于历史以及这会文化的原因，美国影片 中黑人角色相对白人，对黑人演员需求就更少。对于心怀电影梦的黑人青年来说演出成名的纪律就更加微小。当人们大肆宣场几十个演员所获得的财富的时候, 会不会想到: 在人们 的鼓动下, 成千上万聪明的黑人孩子在本应当被导向医生、工程人员或者商人行业的时候, 带着梦幻试图走入电影世界把他们 的时间消耗在寻求表演机会中直至他们完全失去学习寻找其他职业的能力的机会。
对于黑人来说即使电影业现状面对他们这个种族如此不容乐观的，但黑人青年对于艺术行业的追求从黑人的发展历史仍然可以看做是一种进步。因为在以前的很长时期甚至现在黑人青少年自觉不自觉地被导向运动行业的过程中，把他们 的时间消耗在一遍又一遍的投篮一天又一天的跑步中把体育作为提高社会地位摆脱贫困的唯一手段。在这个过程中, 一种普遍的误解滋生起来: 非洲血统美国人具有运动天赋, 欧洲移民的美国人则以智力见长。显然, 这种观点过分夸大了生理遗传的因素, 而忽略了社会环境的作用, 带有典型的种族主义色调。如果这一说法能够成立的话, 那就意味着白人生来就是“治人”的“劳心者”, 而黑人注定就是“治于人”的“劳力者”。事实上,黑人在体育世界, 特别是在篮球田径运动中的杰出表 现, 固然与其身体素质和生理功能有关, 但更重要、更深刻的原因则在于黑人所处的社会背景。美国篮球界知名人士威尔•罗宾逊说得好: “黑人今天在体育方面更有效的原因是: 比起白人来, 我们 (黑人) 要挣钱活命就不得不更多使用我们的肌 肉。”⑦在一个白人占统治地位的国度里, 种族压迫和种族歧视的结果, 使得黑人“被人们广泛承认的标准角色就是运动员和表演者———跑和跳, 歌和舞。”⑧社会留给黑人的机会和出路似乎就仅限于体育而已。在这样的氛围中, 美国的学校长期以来便习惯于利用聪明的黑人青年来振兴体育, 人们对人学生主要关心的只是当运动员是否合格, 很少注意培养他们在体育之外以及运动生涯结束后可 赖以谋生的知识能力正如NBA 巨星查尔斯•巴克利所说的: “只要你一场比赛得了20 分, 抢了10 个篮 板球, 就会有人找到你。可是如果你的成绩一直是A , 就在同一所学校也不会有人知道你。这是这个国家不对头的地方。”⑨由于白人长时期教育文化领域占据主导地位，在人们的意识中黑人大都都是以出卖体力为生，是理所应当的劳力者。黑人青年对于电影的追求也是他们摆脱种族劳力者枷锁提升自身社会地位的一种进步表现。