很久以来，在公众论坛看到关于赵雅芝的评论，对于她的容貌、气质和人品都予以很高的评价，作为她影迷甚感欣慰。但与此同时，“花瓶”、“做作”、“单一”这样的声音也是不绝于耳。我在这里，想本着实事求是的态度来几句抛砖引玉之辞，望有识之士多加指正！
对于演技，很多人都有不同的理解，单以表演形式来看，无论是电影还是电视，无论是戏剧还是歌舞剧都无非是动作、表情、眼神（语言因为有配音，暂且不计）三者的结合，这三者是依次深入的刻画：
首先说动作，这是演技中最基本最简单的一个层面，就像武侠剧，导演可以将一个手无缚鸡之力的人拍成绝世高手，肢体语言的表达往往是很容易的。但很多人恰恰是拿这一点作为衡量赵雅芝演技的标准，从而得出“做作”的结论，而《新白》则成了最充分的论据。依我看，这些仅仅是导演的要求，影视风格的需要，《新白》当年的定位就是戏曲与电视剧的融合。而赵雅芝也的确是选择了舞台化的演绎，从而取得了巨大的成功。在十几年后，当我再一次静下心来去品味新白中的那些唱段时，不仅拍案叫绝，每一个手势，每一次转身都是那样的到位，柔美的身段配上那绝世的容颜，使我自然而然地陶醉在戏曲的艺术魅力之中。而这些戏曲化的表演在那些追求个性、时尚的人眼里却成了毫无演技的“做作”，不禁令我感慨传统文化的沦落。
其次是表情，显然，这要比动作来的难。表情的要求一般是真实、生动、丰富。对于赵雅芝，真实和生动是毋庸置疑的，尤其是她那低头一瞬的温柔和脱俗而又亲切的微笑，赢得了无数观众的认可与倾慕，甚至令人产生莫名的感动。很多人因此说赵雅芝很嗲很媚，依我看，是嗲而不腻、媚而不妖，能把女人的柔把握得如此不愠不火，没有一点的演技是不行的。然而，毫不犹豫地说，赵雅芝在丰富这一点上是欠缺的，这是她角色的定位所决定的，清一色的正面人物，温柔娴熟的荧幕形象将她定格。与她同时代的艺人相比，明显“技”不如人。
最后要说的是眼神，我始终认为这是演绎的最高境界，眼神的流露是对人物内心最真实地诠释。纵观中外演艺界的经典角色，无一不是演员通过眼神打动了观众，令人久久难忘。当然，演员可以用如火纯青的“技”塑造出无数种眼神，无数种心态，无数种人物，不过有一点，演员本人只能是这无数种里的有限个，当演员与角色产生契合点进而融为一体式时，才会真正与观众产生共鸣，同时这个角色也将成为永恒！当观众对赵雅芝冠以冯程程，白娘子，姚木兰地称呼时，已经足以证明她人戏不分的意境了，同时也使她成了古典、传统的代名词。在演员的真实演绎与本色塑造面前，那些所谓的伎俩已经不重要了。
作为一个并非科班出身的演员，赵雅芝的“技”也许是差强人意的，因为在很大程度上她是在“演”自己，如果因此而说她是“花瓶”，那既是可笑的也是不值一驳的。
对于演技，很多人都有不同的理解，单以表演形式来看，无论是电影还是电视，无论是戏剧还是歌舞剧都无非是动作、表情、眼神（语言因为有配音，暂且不计）三者的结合，这三者是依次深入的刻画：
首先说动作，这是演技中最基本最简单的一个层面，就像武侠剧，导演可以将一个手无缚鸡之力的人拍成绝世高手，肢体语言的表达往往是很容易的。但很多人恰恰是拿这一点作为衡量赵雅芝演技的标准，从而得出“做作”的结论，而《新白》则成了最充分的论据。依我看，这些仅仅是导演的要求，影视风格的需要，《新白》当年的定位就是戏曲与电视剧的融合。而赵雅芝也的确是选择了舞台化的演绎，从而取得了巨大的成功。在十几年后，当我再一次静下心来去品味新白中的那些唱段时，不仅拍案叫绝，每一个手势，每一次转身都是那样的到位，柔美的身段配上那绝世的容颜，使我自然而然地陶醉在戏曲的艺术魅力之中。而这些戏曲化的表演在那些追求个性、时尚的人眼里却成了毫无演技的“做作”，不禁令我感慨传统文化的沦落。
其次是表情，显然，这要比动作来的难。表情的要求一般是真实、生动、丰富。对于赵雅芝，真实和生动是毋庸置疑的，尤其是她那低头一瞬的温柔和脱俗而又亲切的微笑，赢得了无数观众的认可与倾慕，甚至令人产生莫名的感动。很多人因此说赵雅芝很嗲很媚，依我看，是嗲而不腻、媚而不妖，能把女人的柔把握得如此不愠不火，没有一点的演技是不行的。然而，毫不犹豫地说，赵雅芝在丰富这一点上是欠缺的，这是她角色的定位所决定的，清一色的正面人物，温柔娴熟的荧幕形象将她定格。与她同时代的艺人相比，明显“技”不如人。
最后要说的是眼神，我始终认为这是演绎的最高境界，眼神的流露是对人物内心最真实地诠释。纵观中外演艺界的经典角色，无一不是演员通过眼神打动了观众，令人久久难忘。当然，演员可以用如火纯青的“技”塑造出无数种眼神，无数种心态，无数种人物，不过有一点，演员本人只能是这无数种里的有限个，当演员与角色产生契合点进而融为一体式时，才会真正与观众产生共鸣，同时这个角色也将成为永恒！当观众对赵雅芝冠以冯程程，白娘子，姚木兰地称呼时，已经足以证明她人戏不分的意境了，同时也使她成了古典、传统的代名词。在演员的真实演绎与本色塑造面前，那些所谓的伎俩已经不重要了。
作为一个并非科班出身的演员，赵雅芝的“技”也许是差强人意的，因为在很大程度上她是在“演”自己，如果因此而说她是“花瓶”，那既是可笑的也是不值一驳的。
