此情可待成追忆-----评《今生今世-----民国名媛情事》
江湖夜雨/文
对于民国有着近乎偏执的热爱。爱屋及乌，阅读口味也是无“民国”而不欢。
《今生今世-----民国名媛情事》跳跃着闯入眼帘，那种欲罢不能的感觉便来了。我欲罢不能，是因为萧萧的写作笔法完全是指尖拈花，三十五个民国女子，像三十五片花瓣，它们纷纷扬扬从心头落下来的时候，那种又寂寞又芬芳的女性温情是铺天盖地的，任他明月下西楼，我只能呆在原地，素颜，看眼泪凉凉从指间滑落。
这些民国女子按不同的标准可以分为好多种：有才华横溢、贤良淑德型的；也有相夫教子和事业型的……但不管有多少种分类，她们身上都有一个共同的特征，那便是她们是一群为爱而生又为爱所伤的性情女子。 纵然知道 “生于这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。”还是那么一往无前。闭上眼睛，我们也读得出她们身后的男人们：胡兰成、萧军、冯雪峰、徐悲鸿、徐志摩、金岳霖、梁思成、孙中山、章太炎、鲁迅、梅兰芳、蔡楚生等。
才子配佳人，历来都是“知音者芳心自懂，感怀者断肠悲痛”，虽然大多结局非喜即悲，但是有什么关系，他和她的人生，终是因了这一段情而桨声灯影、余音袅袅的。
张爱玲，她是民国世界的临水照花人，按理说应该收获全世界的幸福的。偏偏她碰上的是胡兰成，逃不开，她的人生只好“低到尘埃里去”。骨子里她是那么渴望现世安稳、岁月静好，而他到底是辜负了她。我们听到她对他说：“倘使我不得不离开你，不会去寻短见，也不会爱别人，我将只是自我萎谢了。”而胡兰成写信去，她竟发怒说：“我已经不喜欢你了，而你是早已不喜欢我了的……你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看的了。”如此决绝，谁都看的出她对胡兰成的爱是真的是萎谢了，但她还是把自己写剧本所得的巨额稿费寄给了她。有情人竟至于此，为何？萧萧说理由只有一个：有些爱开始了就是一辈子。自胡兰成后，张爱玲心中再也没有爱的位置，她一生的爱都给了胡兰成，但他配不上她的狂热和浓烈，她是为自己一个人燃烧，烧得炽烈，烧得自我。燃尽最后一炉香，沉香中所弥漫出的苦涩而又传奇的爱情滋味令后来人唏嘘不已。
阮玲玉，这个死于“人言可畏”的女子最是令人同情，她短暂的传奇人生经历让人不忍卒读，仿佛《倾城之恋》里的男女主角，“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”现实的版本是生命里的三个男子和她都做不了一对平凡的夫妻，爱到尽头，她再也撑不下去，吞食大量安眠药自杀。这种以生命为代价的悲凉，让人痛得喘不过气来。
“深闺寂寞掩疏窗，一段风情空自狂”，最令人惋惜的名媛则是孟小冬，一代须生之皇，因为扮相好，无脂粉气，台风潇洒大方，而成为梅兰芳生命中的女人，但生逢乱世，要做到夫唱妇随有多难。“是我负人？抑人负我？”孟小冬和梅兰芳的分手原因，由此一句可以看出。虽然孟小冬在台上扮的尽是磊落明快的男子，性格亦格外爽朗大气。但她骨子里依然是个女人，是女人就不免敏感脆弱，经此打击，痛不欲生，孟小冬一度皈依佛门。其实，梅兰芳与孟小冬本是素心花对素心人，太相似的人不该相遇，相遇了，雨送黄昏花易落，结局只有一个-----他们转身成陌路。
而在爱情中自己舔舐伤口而开启新的人生的个例，当属徐志摩的原配妻子张幼仪，她在离开徐志摩之后，把泪水化成前行的动力，自己学习德文，成为中国女性主持银行的第一人。她悔了恨了吗？萧萧说：“当我重新在某个夏天的夜里去重温他们的爱情故事时，我愿意相信张幼仪是最爱徐志摩的，因为她对徐志摩的爱从头到尾都是无怨无悔的，甚至不管徐志摩爱不爱她。她像飞蛾，明知徐志摩是火，还是执着地扑了上去。这飞蛾扑火的爱情，让人看到她生命的坚忍和纯粹，如梁实秋先生所言-----她沉默地坚强地过她的岁月，她尽了她的责任……凡是尽了责任的人，都值得令人尊重。” ”
这些民国的女子们，一路从紫气红尘中走来，不论她们有多么高的学历也无论她们出身名门还是寒窑，她们在爱情上都是毫无保留的，如蜡炬成灰一样奋不顾身、无怨无悔。她们绽放在20世纪的悲风苦雨中，活出了女人的真情和至爱、快乐和成功，也活出了那个时代的凉薄和悲伤……总之，她们活出了女人之为女人的最高生命质量。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。名媛情事，一场场人生看下来，自己好像也变得沧桑起来。于是，在掩卷之时，突发奇想如果可以回到从前，我很想重返民国那段流光岁月，痴痴地看那些名媛名士们如何风云际会，如何谱就她们的传奇人生。