先说说诗的起源。
诗最开始的形式是源于“古诗”，最早的考究，应该是南北朝时期的古诗十九首，但是发源地已经难以考究。后来逐步发展，在唐朝的时候，开始进入系统化，从而发展到诗的巅峰时期，出现了很多杰出的诗人，这个大家都知道，我就不罗嗦了。
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6楼
2012-08-29 12:02
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劳资是你们的猫: 诗经被你吃了么？ 举报 | 2012-8-29 12:09 回复
劳资是你们的猫: 乐府呢。汉乐府呢？ 举报 | 2012-8-29 12:10 回复
__书丨生: 回复 劳资是你们的猫 :不但是汉乐府，应该是汉魏乐府 举报 | 2012-8-29 12:33 回复


__书丨生
武林高手 9 接下来直接进入主题，说说诗的格律方面的。
诗在一般情况下【谨记，是一般情况下】，被分为三种，古体诗，近体诗，古典诗词。
古体诗一般就是在格律要求上没有近体诗那么严格的诗，当然，这只是最笼统的说法，古体诗还是有诸多要求的，比如说韵等方面，在一些时候，古体诗也是古典诗词，比如说《诗经》等。古体诗要说的并不多，现在一般就是对近体诗的研究，就说说近体诗吧。


至唐朝以后，诗体就可以称为近体诗了等等...这些情况百度可以告诉你，我就不多说了。
老生常谈，说说格律吧，很多朋友对格律都有一定了解。
无言诗和七言诗，都是绝句四句，律诗八句。我曾经见过一个朋友，标题是律诗，但是却是绝句，以后还请少讲这样的笑话，会让人觉得诗的水平不过如此。
言是指字，常识性的问题。
“绝句”按照范悙的说法，“绝者，截也”就截取了律诗的一半，或者前四句，或者中四句，或者后四句，或者首尾各两句。其实，推究起来，绝句四句起源于汉魏民歌，南北朝时期才出现这一说法。所以又有一个说法“绝”是指“断”是截然而止的意思。
不管什么说法，就体式而言，绝句就是只有四句。


绝句的格式，一般情况下，有以下形式：
五言绝句【平起式】
平平平仄仄【平起仄收】
（平平仄仄平）【平起平收】
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
【押韵的收尾，电脑不好打，等会会有押韵的知识讲解】

五言绝句【仄起式】
仄仄平平仄【仄起仄收】
（仄仄仄平平）【仄起平收】
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平

七言绝句【平起式】
平平仄仄平平仄【平起仄收】
（平平仄仄仄平平）【平起平收】
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平

七言绝句【仄起式】
仄仄平平平仄仄【仄起仄收】
（仄仄平平仄仄平）【仄起平收】
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平

__书丨生
浮尘诗影 7 基本上，绝句就只有以上八种形式了，如果在这些体式上有什么疑问，百度可以告诉你，因为这些在百度上可以搜到的东西，不是我想说的重点。

既然是格律，现在说说平仄的问题。
平，仄是汉字声调的本质特点，是有吐字发音的高低，长短，升降，缓急的不同而形成的，也是组成韵律的基础。
“平”是指阴平，阳平，发音舒缓从容。“仄”是指上声，去声，入声，发音急促，曲折。
严格区别平声与仄声，是写诗作词的首要条件之一。
其实，在诗的平仄上，不是那么麻烦，总的格律要求，基本上就是两个字换一个平仄。就全诗句与句的关系来说，要求第一二句，三四句，五六句，七八句的平仄要相反【当然，最现代的最简单，一三五不论，二四六分明就可以了】
第二三句，四五句，六七句的平仄要相同，称为相重或者相粘


在五言当中，还要注意“孤平”和“平三连”
孤平就是在一三不论的得时候，在一句诗当中出现只有一个平声字，比如说平平平仄仄，如果一三不论就会出现仄平仄仄仄的情况，称为孤平。
平三连，就是一句诗末尾的三个字均为平声，比如仄仄仄平平，如果一三不论，那么就会出现仄仄平平平的情况。
孤平与平三连在七言当中，也要注意，至于举例，我就不举了，参照五言的，相信大家也能看懂。


接下来就应该是对仗的问题。对仗，在修辞学上，也称为对偶，简单的来说，就是成双成对的意思。
对仗这个问题，有很多朋友在写诗的时候，都没有太注意，不信就把版面上的诗看看，很多都没有对仗。
在诗词格律当中所讲究的对仗，是指他字数想通，结构一致，词性相同，平仄相对，内容对称或相反，或相关，从而相互映衬补充，互相烘托渲染，产生修辞上的对称美，形式美，音律美。
五七言律诗，第三四句，五六句，要力求对仗工整。绝句可前两句对仗，可后两句对仗，可四句全对仗，可四句全都不对仗。


接下来就应该是押韵的问题了。
写诗要求押韵，是从声韵方面增强诗的艺术效果的一种方式，音韵和谐，朗朗上口，这是诗歌的一个重要因素。
按照格律，一首诗的韵应当统一，也就是只能用一个韵部中的韵，不能出韵，不能无韵。
绝句和律诗的第一句，一般是可压可不压。
平水韵包括上平，下平，上声，去声，入声，共一百零六个韵部，如果全部弄出来，就太多了，这个需要朋友自己查找。
平水韵，是山西平水人刘渊，编过一部供科举考试时写诗专用的官韵《壬子新刊礼部韵略》，一共应该是107个韵部，后来才改成的106.
押韵这个简单，知识需要韵表对照而已，这个问题，就不在多作解释。


句式，平仄，押韵，对仗，基本上就是这四个基础问题了，当然还有意境，辞藻，对于意境等景与物的运用等问题，这些问题，太多也太过繁琐，码字很辛苦，我就不能最详细的说了，就挑一些说吧。

首先是情，这个不管是在哪方面的写作，都是最重要的，这个情就是作品所要表达的意思。
对于情的把握，很多朋友都会出现一些常见的问题。
模棱两可，这是最忌讳的问题，很多朋友在写作最开始的时候，明明就已经想好了要写什么，但是写到一半的时候，因为各种原因就提笔哑然了，有的是因为词穷，有的是因为思绪乱了，不管什么原因，就开始模糊的写下去了。
我看吧里的一些朋友的作品，最常见的，就是把光阴与思念绞在一起，这二者没有明文规定不能放在一起感慨，但是，总该有个主次关系吧？要有鲜明的主题，才是好作品。
人正是因为感情比较丰富，所以才是主宰，但是不能一股脑的，把你要表现的问题，全部都融入在一个作品当中，诗词不像散文，没有那么多的字句，除非你是排律。所以，在有限的字句里，把你要想说的说出来，才是正理。
比如说，你要写绝句，一共就只有四句28个字，你在写完三句的时候，正主都还没有出来，那怎么办？引经据典可以，但是只要主题表现清楚了，就够了，没必要无休止的引用下去，这样会对这简短的作品，造成累赘。
上面的这种情况，有些朋友解决的方式就是把绝句变为律师，可是你想过没有，律师剩下的你用上面来写呢？去凑吗？那就毁坏了原本的初衷，这样也就造成了重复的问题，在上不上，下不下的时候，是最尴尬的。