2007年03月24日01:21 新京报
林权泽、金泰均和崔东勋或许正好代表了韩国电影导演的三代，崔东勋的《老千》是2006年韩国电影中为数不多票房成功的代表作品，金泰均导演则在商业类型片上有过成功之作如《火山高》和《狼的诱惑》，而林权泽几乎可以说是韩国电影“活着的历史”，迎来第一百部新作的他面对电影依然充满了激情。三位导演对待韩国电影和自身创作的不同态度，也让我们对韩国电影有了更多的认识。
1 林权泽 韩国人的生活永远是我电影的中心
不振原因之一是缺乏了解电影的制作人
作为一名导演，其实我并没有资格透析整体的韩国电影产业发展，我的回答也许有误，请你们参考。我个人以为，近来电影不振的最大原因是由于了解电影的制作人并不多。千万观众大片的出现，烘托出一个盛世繁华的表象。于是很多投资商盲目乐观的投身电影圈，而不少电影人也被表面繁盛弄晕了头脑，他们都把电影想得太简单了，大家一窝蜂地去做，而忽视了最根本的问题———坚实的剧本。
去年108部电影中就有90部电影是赤字，这也警示了头脑过热的投资商和制作人，提醒他们要冷静小心。制作费越来越高也是一大问题，六七十年代的电影工作现场只有三四十名工作人员，而现在要近百名。今年韩国电影界必须要为表面繁华去泡沫，巨大的幻影泡泡不去除，将后患无穷。所以从这一点来看，去年的遭遇不啻为一个“看病求医”的好机遇，韩国电影到了一个必须要整理的阶段，尤其是站在高处放眼来看，这是改革韩国电影的时机。
当年若没有配额制，韩国电影决不会有今天配额制的影响现在还看不出来，但当年我们为什么一直强烈反抗？因为最初，SQ开始时，是韩国电影很脆弱的年代，若我们没有这个政策的保护，美国电影就会完全占领韩国市场。你一旦撤离了、衰落了、退出了，便将很难再站起来。当年若没有SQ的保护，韩国电影决不会有今天。即使现在，虽然我们一时还看不出来SQ减缩的后果。但是你想，原来并非电影资金的闲散投资商偶然赌进电影圈，一旦失利便很难再投资，没有本金，电影势必会减少；而剧场方面，本来就是经营者，惟利是图的，他们只待见可以确保观众数的票房电影，那美国大片自然是首选。为了保证内容充实，剧场必须和好莱坞大型电影发行社搞好关系，这种依赖、依附于外画的剧场，势必会将最黄金的影季拱手奉献给好莱坞。以后即使是韩片真有了好电影，剧场也很难给你机会。
素材的解放为韩国电影带来生命力
韩国军事独裁政府统治的时间很长，电影曾被严格地控制了很久。现在素材禁忌完全消失了，只要你想得到，就全部能拍出来。这种素材的解放，为韩国电影带来了很大的生命力。我们大韩民族虽历史上遭受了很多不幸，但韩国人的性格一如既往地热情豪放，比如男女都喜欢纵酒高歌、随乐而舞等。也就是说，韩国人的这种性格决定了只要有条件，就常常会发自内心地追求这种奔放、有趣的氛围。
再者，你看欧日电影原来有多好，很多有看头的作品源源不断地涌现，而现在少了很多。为什么？经济上太发达，人们生活日趋安逸，社会政治环境安定等等，因此电影也失去了不少过去的激情和生动新鲜的素材。电影是“描写人们生活的东西”，因此太安定有时候反而会失去一些创作的源泉。韩国社会环境一直在变化，随时都能感觉到在稳定之下的汹涌潜在的暗流，因此，在这方面，对电影创作者来说，不能不说是有帮助的。
新片《千年鹤》是第一百部电影
和《悲歌一曲》一样，新片《千年鹤》也改编自作家李清俊的小说。当年也想拍《千年鹤》，但这部小说中梦幻的成分很多，用当年的影像技术来表达较为困难，我没有自信，于是不得不放弃。在拍了《悲歌一曲》13年后，我本人的思想发酵了不少，电影技术也日新月异，特别是电脑特技的大发展，令原来不敢涉足的东西可以再现在银幕上(像《千年鹤》的外景，需要有山有海有田有古朴小酒馆的所在，是那种有仙境神韵的地方)。于是筹备我的第一百部电影时，我选择了长久以来心存向往却心力不足的这部作品。
林权泽、金泰均和崔东勋或许正好代表了韩国电影导演的三代，崔东勋的《老千》是2006年韩国电影中为数不多票房成功的代表作品，金泰均导演则在商业类型片上有过成功之作如《火山高》和《狼的诱惑》，而林权泽几乎可以说是韩国电影“活着的历史”，迎来第一百部新作的他面对电影依然充满了激情。三位导演对待韩国电影和自身创作的不同态度，也让我们对韩国电影有了更多的认识。
1 林权泽 韩国人的生活永远是我电影的中心
不振原因之一是缺乏了解电影的制作人
作为一名导演，其实我并没有资格透析整体的韩国电影产业发展，我的回答也许有误，请你们参考。我个人以为，近来电影不振的最大原因是由于了解电影的制作人并不多。千万观众大片的出现，烘托出一个盛世繁华的表象。于是很多投资商盲目乐观的投身电影圈，而不少电影人也被表面繁盛弄晕了头脑，他们都把电影想得太简单了，大家一窝蜂地去做，而忽视了最根本的问题———坚实的剧本。
去年108部电影中就有90部电影是赤字，这也警示了头脑过热的投资商和制作人，提醒他们要冷静小心。制作费越来越高也是一大问题，六七十年代的电影工作现场只有三四十名工作人员，而现在要近百名。今年韩国电影界必须要为表面繁华去泡沫，巨大的幻影泡泡不去除，将后患无穷。所以从这一点来看，去年的遭遇不啻为一个“看病求医”的好机遇，韩国电影到了一个必须要整理的阶段，尤其是站在高处放眼来看，这是改革韩国电影的时机。
当年若没有配额制，韩国电影决不会有今天配额制的影响现在还看不出来，但当年我们为什么一直强烈反抗？因为最初，SQ开始时，是韩国电影很脆弱的年代，若我们没有这个政策的保护，美国电影就会完全占领韩国市场。你一旦撤离了、衰落了、退出了，便将很难再站起来。当年若没有SQ的保护，韩国电影决不会有今天。即使现在，虽然我们一时还看不出来SQ减缩的后果。但是你想，原来并非电影资金的闲散投资商偶然赌进电影圈，一旦失利便很难再投资，没有本金，电影势必会减少；而剧场方面，本来就是经营者，惟利是图的，他们只待见可以确保观众数的票房电影，那美国大片自然是首选。为了保证内容充实，剧场必须和好莱坞大型电影发行社搞好关系，这种依赖、依附于外画的剧场，势必会将最黄金的影季拱手奉献给好莱坞。以后即使是韩片真有了好电影，剧场也很难给你机会。
素材的解放为韩国电影带来生命力
韩国军事独裁政府统治的时间很长，电影曾被严格地控制了很久。现在素材禁忌完全消失了，只要你想得到，就全部能拍出来。这种素材的解放，为韩国电影带来了很大的生命力。我们大韩民族虽历史上遭受了很多不幸，但韩国人的性格一如既往地热情豪放，比如男女都喜欢纵酒高歌、随乐而舞等。也就是说，韩国人的这种性格决定了只要有条件，就常常会发自内心地追求这种奔放、有趣的氛围。
再者，你看欧日电影原来有多好，很多有看头的作品源源不断地涌现，而现在少了很多。为什么？经济上太发达，人们生活日趋安逸，社会政治环境安定等等，因此电影也失去了不少过去的激情和生动新鲜的素材。电影是“描写人们生活的东西”，因此太安定有时候反而会失去一些创作的源泉。韩国社会环境一直在变化，随时都能感觉到在稳定之下的汹涌潜在的暗流，因此，在这方面，对电影创作者来说，不能不说是有帮助的。
新片《千年鹤》是第一百部电影
和《悲歌一曲》一样，新片《千年鹤》也改编自作家李清俊的小说。当年也想拍《千年鹤》，但这部小说中梦幻的成分很多，用当年的影像技术来表达较为困难，我没有自信，于是不得不放弃。在拍了《悲歌一曲》13年后，我本人的思想发酵了不少，电影技术也日新月异，特别是电脑特技的大发展，令原来不敢涉足的东西可以再现在银幕上(像《千年鹤》的外景，需要有山有海有田有古朴小酒馆的所在，是那种有仙境神韵的地方)。于是筹备我的第一百部电影时，我选择了长久以来心存向往却心力不足的这部作品。
