回复：【文瑄★阅读】谢鹏雄老师の文学中的男人和性~~~~

很抒情的别离，但川端康成所写的不只是抒情的伤感。
那是一种飘渺的美~~就像在伊的翠绿~光线~空气~天空~~~
这情节中，连恋情都没有。
两人之间的感觉，只是一种“同是天涯沦落人”的相惜，与极淡的哀愁与欢愉的经验。
川端康成写《伊豆的舞娘》或其他小说，其终极的态度是冷酷而反抒情的。
他写感伤、写情意、写感觉，写着写着，让人觉得这一切美丽与诗情终归徒劳、终归无奈。。。。。。
写情的背后，有一个诗情也不能奈何的冷酷世界！

在《雪国》中，川端把“徒劳”这句话，经由男主角的口中说出来了。

数日后岛村回东京去，一年都未给任何音信。一年后岛村坐火车来到旧地重游。
小说从火车上的岛村写起。前面一段情是后来倒述的。

昨天我去图书馆找了没找到~~~
泪奔~~~还有什么好书是可以推荐的呀~~~

岛村坐在火车上，斜对面坐着一个女子，女子身旁还坐着一个男的病人，女子似乎很关心那个病人。
火车的玻璃窗犹豫外面渐暗，变成了一面镜子，映出那女子的面孔。
“镜子的外面，黄昏的景色在流动。
映出的面孔与映出的玻璃镜景色重叠移动。
映出来的人与背面的景色原没有什么关联，但人却因透明而益显其无常，景因黄昏而渐呈暗淡，两者相融，有如另一个世界的事物。
尤其原野野火映在女子脸上时，岛村几乎震于那美丽而发抖。”

这个玻璃镜中的女子，名叫叶子，她所陪的男子，即将死去，确是驹子的未婚夫。
他们三个人的关系微妙而尖锐，在小说中一直未曾明白交代。
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岛村来到冰雪深封的温泉乡，与驹子重逢。
驹子一方面责其一年不同音讯，一方面又表示没有关系。
两人频频见面，驹子深爱岛村而故装不在乎，岛村关心驹子却也总说冷淡的话。
故装冷淡，不为赌气，不为装饰，实因各人的人生，有其无可抗力的流程，萍水相逢，相爱一时又能如何？
知人生之终归孤独，知孤独之不可救赎，乃知说这些深情款款的话，并不能安慰任何人深沉的悲哀。。。。。。。

相爱，而不能浸没在爱情里面。
互相关心，却不能相信关心有什么用处。
人生的空虚，人生的无奈~~使两人都不敢说爱，不能言情。
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对于岛村，只有在火车玻璃上看到与风机相叠的女子脸庞时，或是缱绻一夜之后，阳光照着白雪，反射到坐在镜子前梳头的驹子的头发上，使得头发呈现紫色时，他才似乎看到，或意识到“这个女人，真正存在在那里。”

岛村，这位空洞的美术评论家，他所能体认的女人及美的实存，必须在这种镜花水月的层次上才能存在。
女人知道他在找什么，女人也想努力成为什么，两个人都想无视于现实世界的牵绊，而脱离牵绊的方法就是冷淡。
贷存对驹子冷淡，驹子对未婚夫冷淡，叶子对所有人冷淡。
但当叶子的身体，像无生命的娃娃一样从火烧的楼上摔下来时，驹子仍禁不住跑过去抱她，在这一刹那，她已发疯！

《雪国》是一篇美得透明，美得喘不过气，所有的美都凝结在主观的感觉上的小说。
川端康成完成这篇小说的时候是昭和12年，正是日本将要发动太平洋战争的前4年，全国的人民与文献都在歌颂爱国煮溢与军国煮溢的时代。
川端却在这样的时候写了一篇，与时代毫无关系的小说。
有人说，与时代无关的冷漠，正是对时代的最酷烈的批评。

但我们也不必说他蓄意反战、反军国煮溢。
就他所反的人生与人世的全面性而言，军国煮溢简直太渺小了！
哪里值得蓄意去反？

相爱，而不能浸没在爱情里面。
互相关心，却不能相信关心有什么用处。
人生的空虚，人生的无奈~~使两人都不敢说爱，不能言情。
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无奈得只能用冷漠来掩饰爱和痛苦

所以，对于这样的作者，不能为他为何自杀。
自杀，不需要理由。
活着，才需要理由。
他作品中的美丽女子，不是都因这不到适当的理由而纷纷死去，或陷于不幸？

【川端康成内心的投影——无可奈何花落去】完~~~~~~

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【跨国的浪荡子——三百年来的花花公子唐璜】
在全世界的语言中，几乎已成为浪荡子或花花公子的同义词的唐璜最初只是西班牙民间传说里一个虚构的人物而已~~
1630年，西班牙剧作家蒂尔索·德·莫利纳在其悲剧《赛维拉的嘲弄者》中首次把他塑成一个文学中的人物。
及1787年，莫扎特的歌剧《唐璜》问世，唐璜遂成为家喻户晓的世界性角色。