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0.权振东 亲爱的小孩 拯救
这一章本来不会计划这么早讲的。但恰巧前面谈到了歌曲的文治与武功这两种特性，这里恰巧就作为典型的例子来分析。
权振东唱歌是文治大于武功的，文治基于过去的沉淀，有着稳定的基调，而武功是现在的绽放，有着鲜活的生命。
刘欢对权振东的评价是：从内心往外唱歌，这种基于过去的，能唤醒回忆的，深沉稳定的特质正是文治的典型。所以权振东对于歌曲文治部分也就是乐曲本身想表达的内容的把握是非常准确的。
贴上亲爱的小孩波谱，大家可以对比人质，可以看到，表达方式很像，就不多分析了：
权振东：亲爱的小孩
这首歌也和人质一样，演绎的非常好。如果非要挑点刺的话，个人觉得，最后面回家的“路”的这个长音，权是表达不够深入的。这种尾音实际上是高潮的延续，内 容非常丰富，否则也没必要加上去。回家的“路”是本首歌的情感的深化和高潮(不同于节奏的高潮)，路是经历与情感迁移，这里更应表现路上有孤单到笃定，害 怕到坚定的过程。但这里权只是简单的重复：
路尾音：
这也是文治歌手的通病，对歌曲把握能力很强，但在临场与细节演绎上会有局限(这时武功类歌手的特长)，同样的尾音，我们看梁博在花火里面怎么表现的：
花火尾音诶 ：
诶这个长音爆发出来后，持续并闪耀了1/2的长度，最后力道衰竭，又有好几次小的爆发，然后逐渐消失。这就完整演绎了一团爆裂炽热的花火从点燃到剧烈燃烧，到一次次火花依次削弱却仍全力燃烧之至熄灭的过程。
而 拯救这首歌，我同意杨坤的说法，这首歌不适合文治类型歌手演绎。不是说文治没有情感，这是任何类型的歌都需要的，但两者的情感模式不一样。文治更多的是经 验与沉淀，像一个经验丰富的老人，已经有自己的一套规则，很难让他放开，去经历新的生命历程。它更擅长于往事的共鸣与沉淀。
文治为过去立碑，武功为未来开门。
这一章本来不会计划这么早讲的。但恰巧前面谈到了歌曲的文治与武功这两种特性，这里恰巧就作为典型的例子来分析。
权振东唱歌是文治大于武功的，文治基于过去的沉淀，有着稳定的基调，而武功是现在的绽放，有着鲜活的生命。
刘欢对权振东的评价是：从内心往外唱歌，这种基于过去的，能唤醒回忆的，深沉稳定的特质正是文治的典型。所以权振东对于歌曲文治部分也就是乐曲本身想表达的内容的把握是非常准确的。
贴上亲爱的小孩波谱，大家可以对比人质，可以看到，表达方式很像，就不多分析了：
权振东：亲爱的小孩
这首歌也和人质一样，演绎的非常好。如果非要挑点刺的话，个人觉得，最后面回家的“路”的这个长音，权是表达不够深入的。这种尾音实际上是高潮的延续，内 容非常丰富，否则也没必要加上去。回家的“路”是本首歌的情感的深化和高潮(不同于节奏的高潮)，路是经历与情感迁移，这里更应表现路上有孤单到笃定，害 怕到坚定的过程。但这里权只是简单的重复：
路尾音：
这也是文治歌手的通病，对歌曲把握能力很强，但在临场与细节演绎上会有局限(这时武功类歌手的特长)，同样的尾音，我们看梁博在花火里面怎么表现的：
花火尾音诶 ：
诶这个长音爆发出来后，持续并闪耀了1/2的长度，最后力道衰竭，又有好几次小的爆发，然后逐渐消失。这就完整演绎了一团爆裂炽热的花火从点燃到剧烈燃烧，到一次次火花依次削弱却仍全力燃烧之至熄灭的过程。
而 拯救这首歌，我同意杨坤的说法，这首歌不适合文治类型歌手演绎。不是说文治没有情感，这是任何类型的歌都需要的，但两者的情感模式不一样。文治更多的是经 验与沉淀，像一个经验丰富的老人，已经有自己的一套规则，很难让他放开，去经历新的生命历程。它更擅长于往事的共鸣与沉淀。
文治为过去立碑，武功为未来开门。
