范淼的绘画以北方的山野，村落为载体，试图在自己的画面中呈现或建立某种他希望达到的世界的秩序，从而带有了一种冷涩的批判性指向，同时也契合了他所天然具有的文人化的气质。其个性化的绘画语言试图把代表中国传统艺术最高境界的山水画的艺术符号进行一种当代化的诠释。平远的视野带我们追忆起范宽、李成时代的伟大传统，密簇的笔触画法，让我们不禁联想到四王时代文人画的笔墨意趣。正如我们在文人画中看到的更多的是一种文化态度与心性呈现一样，我们同样在范淼的作品中读出了对当下艺术语境的迷茫和困惑之后的疏离与超然，也正是这份超然与冷静的文化态度，使他的作品闪现着绝对另类的 当代历史化图景的光采。
文/孟禄新