工笔人物画技法
这里先扼要介绍一下工笔人物画。工笔人物画有淡彩、重彩之分。

淡彩法是基本以墨、 透明色为主的画法，适合表现淡雅清秀，朦胧虚幻的境界，有利于发挥墨与色的晕染作用，
画面丰富、含蓄。重彩法是主要以不透明的石色颜料为主的画法，其中间用墨及透明色，特 点是色彩浓重绚烂、富丽堂皇，具有一定的 装饰味道。淡彩法与重彩法虽可单独存在，
但不宜截然分开。


淡中有重，重里含淡，两 者巧妙结合， 画面效果会更美妙。 如这幅 《银 花之三》（见图），就运用了“重”、“淡” 相间法。银饰用赭墨渐次分染，细腻微妙。
背景和几块红、蓝颜色用不透明颜料。从审 美角度讲，颜色的薄厚、轻重，浓烈与淡雅 的效果，在把握上尤其要注意。


（一）铅笔稿
起稿之前，首先对所画对象进行一番剖析，这点很重要，是一幅画成败的起点。先要体
会一下对象传达给你的第一感觉是怎样的，是天真活泼、艳丽多姿、幽雅清新，还是憨厚朴
实；是忧郁、喜悦、阳刚、温柔，还是小巧玲珑，粗壮健美等，这是一幅画的基调，把握住 这点才可能准确地表现出对象的风貌。


接下来统观模特儿的整体形态关系， 注意观察对象的
外形，外形决定模特儿的整体动态，这点有利于构图布局。还有模特儿的哪部分与众不同，
最有特点，哪部分最吸引人，这是你以后着重刻画的部位，应牢记始终。

以上所述是动笔之前如何正确地观察分析模特儿。这一步是眼与脑的结合，画家的眼睛 应具有概括能力、对比能力、分辨能力、只有准确地看到，才能正确地表现。所以，要随时
训练我们的眼睛，培养我们的眼睛，眼高才能手高。

这时候把以上所看到及所想的用概括的线条画几个小构图，把所画对象的位置、大小、 左右高低、线条的疏密分布及纵横关系，用几种不同的形式勾画一下，进行比较，然后，确
定其一，这样就可以依此来起铅笔稿了。

起稿时铅笔不宜太软，太软不容易深入。第一步从整体入手，用概括的线条把人物的动 态、比例位置确定下来，注意各部位的倾向性及关系，把每个局部当成一个整体，注意它们
的外形，可把其归纳为几何形，这样对捕捉对象的整体形态很有帮助，注意每个具体形间比 例关系及相对位置。


如头与肩、胳膊与胸、上下肢、头与手等具体形的比例及位置关系，把 每个具体形相互比较，以确定其正确的位置和比例关系。把衣纹的来龙去脉、疏密关系确定
下来。这一步一定要进行反复比较、修正，达到准确无误。

然后从上到下一次完成，基本程序如下：先画头再画双肩、然后是胳膊、手、胸、腰、 臀、腿和脚依次画完。这种顺序有其一定的道理，因 工笔画较意笔画要严谨，对形和线的要求很高，关键 部位如有一线之差就会感到不舒服。

从上往下推着画， 可避免中间部分出现问题。如画完头就马上画手，如 果头手之间的胳膊或胸出现比例问题， 就得擦掉重画，
手就等于白画，这样也就耽误时间了。

衣纹的刻画要抓住最美的那一刻。对于某个局部最好 一气呵成，不可这部分刚画一半，又去画另一部分。因为模特儿坐久了要休息，休息前后的
衣纹有很大差别，不可能和原来的衣纹一样．还有衣纹之间都是相互关联的。变动一条衣纹 就要牵扯一组衣纹。

这样就得把画了一半的部分擦掉重新组织，这样反复改来改去，既延误时间又破坏你的 第一感觉。所以看到既美又充分体现结构的衣纹，迅速捕捉住一次到位。这是起稿子既快又
准确的方法。

铅笔稿完成后，再以整体进行调整，注意外形准确。接下来是局部刻画。先对头进行细 部处理，注意线条的虚实关系处理。
1．头和手的刻画： 头和手的刻画：