画丝绸面料的衣服，用笔则流畅、飘逸，线条均匀欢快。 画麻质服饰，用笔要涩而不滞，以方笔为主，转折较硬。服装上的图案及饰物的线条相对衣
纹线要稍细些，不然会破坏整体效果。

结构线及轮廓线相对要粗些，以保证结构和整体动态 的完整性。这里示范几种不同质的服饰的勾线法。

图一是的确良质的衬衣，用笔圆中见方， 硬转折较多，起笔可主些。图二是线毛呢子上衣，起笔要圆，用笔要圆润凝重，线条要毛而 不干，行笔慢，而有力度。

下面，我们再示范两种质地的勾线方法。

图一是纯棉线衣的勾线法。纯棉线垂感强，因而线条要圆而多变，尽量少用硬转折。图 二是散开的加厚丝裙的勾线，这种质地决定线条务求自然灵活、有动感，因而要求用笔要爽
快流畅。以上示范的均是没有图案的服饰，线条相对少一些。如勾画有图案的服饰，则要求 图案的线条要比衣纹线细些，保持衣纹的完整性


先谈一下在同一物象中的前后关系的处理。
同一物象里的前后距离不是很大， 在处理 时很微妙。为保证线条的统一性，不能靠线条
墨色的深浅变化表现，必须借助用笔的虚实、 松紧来体现。

如图一，手臂横于胸前，这时前
后距离不很大，要依靠线条的松紧处理前后关系。手臂上的线条要严谨有力，线与线相连处 像焊接那样牢牢地粘在一
起。而后面的线条相对放松些，尤其是前后线条相交处，不能粘 在一起，要稍留一点儿空隙，这样前后关系即能分开。


再有物象的外轮廓线条的前后穿插关系也是此 种道理，如图二所示。有时线条向后穿插时还可细 些。

虚些，以显其空灵、透气、松动。
在处理同一物象中的前后关系时， 要多动动脑， 注意其微妙变化，初学者往往不太注意这些细节，
故而勾出的东西很板很平，没有空间、厚度，显得 单薄。

其次说一下前后几层关系的处理。这种关系的 处理较上一种容易些，可以运用墨色的深浅、干湿，
行笔的缓急，线条的粗细、虚实、松紧诸因素加以表现。图二示范的是坐姿的人物勾线图， 交叠的双腿、上半身和席地形成前中后三层关系，注意体会上述诸因素的运用。

同时还要注 意一下皮肤线条与服装线条的质感区别。一般来讲，皮肤线要匀净、流畅，富有弹性，线相 对细些。

落墨是一幅画成败的重要步骤， 直接体现你对线条的认识和处理， 对毛笔性能的掌握与 应用和以画面节奏的把握和控制能力。这些能力要靠平时的积累，如读画、临摹和写毛笔字
等，不断地锤炼自己，使心、手、脑、笔达到统一，方能得心应手。

勾线时要求认真仔细， 如勾画这幅《女模特儿》（上图）时，要注意线条的起、收关系和线的转折关系，不能紧、
板，没有变化，这样让人看了不舒服，应该给人以轻松自然富有活力的感觉。

（三）设色 1 ．色彩稿
设色之前，先要对画面的整体色彩关系有一个设想，是冷是暖，是纯是灰，是浓是淡，