在此之前，我们需要先回顾一下旧的第二模型····
旧的第二模型很简单，
爱是灵魂的契合。
当时的剧体研究还在初始的决定论阶段，没有发展成体系，所以该体系没有剧体理论支撑。

这种体系的优点是可以良好的解释完美的相爱····
好吧，这种有点事实上···并不是很存在。
事实上这个体系的意义在于逃离了第一模型，也就是决定论模型的掌控。至少不再试图用简单的推测来完成构建人类情感这一重任了。
而且，这个理论也是第三理论的基础，第三理论的情感中的爱情一部分事实上已然是这个一个模型。区别只是，第三模型通过三种情感（第三模型晚期或者说第四模型早期的时候已经意识到了人类基础情感绝不止三个）的调和来弥补这个缺陷。而且为其加上了追求“存在”的基础。（当时没有第一公理和推论，所以这一切还都只是猜测。）
而且，这个体系甚至可以看做初期的剧体模型···

但第二模型的确定更是显而易见的。
它过于简单以至于难以说明绝大数的实际情况。（连为什么爱的不对称性都说不清楚）也过于简单以至于难以承担后面的剧体变化。甚至难以和绝大多数的剧体系统兼容···而且也没有追求存在这个根本的定义在其中。（这个确定也许正是第二模型根本错误的原因，我将在后面解释）所以，很快的，基本上没有被改进，我就讲这个模型放弃了。


新的第二模型将从剧体3s的角度重新阐释第二模型，当然，就像我开头说的那样，这个模型更多的仅仅是一个怀旧的情结（不可否认，这个模型实在太···浪漫了）而不是严肃地研究。当然，对于所有研究都该严肃也是了。

新的剧体模型是链条模型···由一条主链条和阶梯型的其他链条组成，总体成金字塔形状。每一个具体的新的经验的输入都会建造新的一层剧体层，新的剧体层将会力图用模仿以前的剧体的方式达到以前的剧体，然后进行跳跃，跳跃，直至第一剧体。
（就像是数学中常做的那样，先把实际问题抽象，然后将现有状态变成以前处理过的样子）


所以新的第二模型，就应当是，爱是剧体的契合。
当然，在我的体系里，灵魂和剧体本来就是一回事······

所以，爱是剧体金字塔的契合。
也就是说两个三角可以拼接。
这样有很多问题及可以简单的解决，比如说爱的不对称问题。
可以解释为剧体化的运动轨迹并不是单纯的依靠形状，而且还是依靠现实的输入。更何况现实的输入对整体剧体三角的解读是有影响的。
但事实上，这种模型还是没有什么意义，因为它从根本上还是难以说明拼接的意义何在。
在原始的第二模型当中，契合本身就是意义。但在剧体模型中，意义的根本必然是存在，所以事实上这种拼接性的新第二模型并不比5甚至4s要好。因为它在根本上是自为的，是自我定义自我发展的。但这也正是他的浪漫之处，无所依托的单独的纯粹的爱无论如何是值得人羡慕的。
但显然，我们却不能允许这样的东西长久存在。（见第一推论。）