回复：关于“春天里”不得不说的废话

看台上那些人歌技超群，自如纵横N个八度，声情并茂，涕泪交流，但就算哭死了，台下的人依旧可以无动于衷，大不了终了时鼓个掌。因为那是好声音，不是听者心底的声音；因为在唱歌的人是别人，不是自己人，所以无关痛痒。

按理说在禁唱后，旭日阳刚马上没有现成的“合法”的歌曲好唱，声势应该下降，最好“打回原形”以成全“艺术家”们和“精英”们的心愿。偏偏它却迎来更声势浩大的支持，许多铁杆钢镚就是在这段时期纷纷“出柜”表忠心的。

音乐圈竞争激烈，如果歌者要稳占一席位，不甘被埋没，就需要本钱。
汪峰可以只管张狂不羁，因为他知道：就算自己被摘除了“所有的光环”，自己的创作能力是无可置疑的。成吨的艺术教育和熏陶，五斗的才华和天赋，就是他的底气。

而旭日阳刚如果保持和广大草根心脉相通，那么连接的源源不断的“水”和地气就是它最大的财富。

旭日阳刚的出道靠的不是教授、导师的栽培，而且无数的平头百姓。
成名后，他们可以开始不停往教授、导师家里跑去拜佛求师，但切不可忽视最可靠地支撑着他们的“水”。

刚被禁唱后，哥俩求爷爷告奶奶向音乐人讨歌，无暇多与歌迷进行亲和互动，可以原谅。但对社会上自发的“为旭日阳刚写歌”的热情的人们，旭刚有没有想过要以何种方式进行有诚意的感谢和反馈？

由蓉姐出头说“所有的歌”都会好好看就从此了事，是否太敷衍？

我们都知道老百姓学写的歌词水平有限，多是直白空洞的“大步向前哇，我的春，春天哪。。。”之类，但也有不少是很用心写的，甚至读着都能感受到作者的泪。

从老百姓中收集的歌里高质上乘的极少，旭刚觉得适合自己风格演绎的、有赶脚的更少，干脆把精力多向专业音乐人套近乎更为实在，这想法也很有道理。

也许旭刚对一些比较突出的老百姓歌曲创作者以私信私下进行了回应和感谢，但并没有公开对所有积极参与的群众一个说法。

多数写歌的群众并不指望所写的歌将来真被收入专辑，或真正被演唱，其实这只是他们敞开善良的心、向旭刚延伸出友好的手的一种方式，可惜旭刚没有握住这些手，只让那些热情的手晾在那里，没有及时奉上“我心领了”的表示。

具体全世界有多少人写过或动过为旭日阳刚写歌的念头，我不清楚，但吧里吧友们的作品就不少，有的甚至是精力和财力一起往下投的。

要人们重拾被浇晾的热情谈何容易，要唤回一颗冷却失望的心又情何以堪？！
你们有多久没见过热情正直、多才多艺的吧友“落红花为泥”了？

连续两年旭哥做寿，都跟歌迷们团聚。此时此景，我总在想：“亲爱的旭哥啊，你能唱那么多卡拉OK，为什么就不能哼两句钢镚们用心为你俩写的歌呢？”

“从你们赤膊开始，钢镚们就没有嫌过你们，你们也应该不会嫌他们写得不够好。”