这个贴纸是Thomas（Steve的吉他技师）用来在一堆架子上侧放的吉他中识别用的。

跟琴底部那个背带扣一样，这个背带扣也被拉了出来。同样用了深深打入琴体的填充木块增加了稳定性。这张图中你可以看到木头被拉伤和填充的部位。

Evo跟着Steve到处跑，她的伤痕随着演出、演奏（与被摔）不断增加，就像记录了惩戒时间表的新约全书一样。

Evo的伤痕的更多细节。还可以看到油漆裂纹。


背面贴纸下面填充了棉纸，用来去掉琴弦的杂音和背腔内的震动，因为这些震动会不可避免的传导到琴体，产生许多杂音，然后被拾音器拾取。这些棉纸显著的减少了杂音，使音色听起来更紧。

Thomas Nordegg给它安装了velcro circle，以免存放时吉他互相磕碰。

Steve在1995年Les Paul的生日聚会上做了演奏，Les在这把琴上面签名到：“给Steve，你是个伟大的吉他手，Les Paul。” 这些字写在了背面靠上的部分，但是很快就退色了。到了1998年，Steve再次遇到了Les，借此机会请大师又签了一次。这次的签名用透明胶布盖住了，但是仍然在掉色。

这是副让人伤心的照片。Evo经历了太多的磨难，琴体居然裂开了。Ibanez公司尝试了所有办法来修理她，但是这个裂纹不断扩大到整个琴身，以至越来越难以保持音准。不幸的是，没有办法修理她，她的音准稳定性越来越差，琴颈甚至有点摇晃了。结果是恐怕她只能在录音室中度过余生而无法再上台了。Steve说：“我无法带着她去巡演的那天将会是多么冷酷啊。”

裂纹的特写。从琴颈接合处直到背腔。

另一个视角，仍然可以看到裂纹。

Evo背面底部的伤痕。油漆碎片下面可以看到裸露的桤木琴体。

插孔的特写。


Evo上的一些零件很容易更换，对音色也没什么影响。例如琴桥有些零件一年要换好几次

琴桥位置的特写。Evo安装的是比较老的Edge颤音系统。

你在这张图中看到的东西是一个颤音调整器（trem setter）。通过一系列弹簧与旋钮的组合，它能给琴桥提供一个平衡位置，有助于控制琴桥的浮动。浮动琴桥难于使用的一个很重要原因就是拉力稍有改变就会跑音，让你的演奏听起来乱七八糟。这个装置对解决这个问题很有帮助。

背腔填充物的特写。

这个背带用在这把琴上很长时间了。从来没换过。


Evo琴头的特写。Evo原配的琴颈在1997年2月澳大利亚演出的一次舞台意外中损坏了。我们尝试了几个新的琴颈来更换，结果一个带黑色琴头的被选中了。这个不怎么合适但是弹起来不错的新琴颈直到最近仍在用。这张照片是个全新的，是去年Alive in an Ultra World巡演中更换的。

琴头背面，可以看到编号和六棱扳手夹。

低音E弦12品处高度的特写。

7—15品品位记号特写。


24品处低音E弦高度。

16—24品品位记号特写，指板尾部有槽。

这张图中你可以看到拾音器。在1998年Steve巡演中，有一场演出时Evo的声音不正常。Steve让技师去解决，于是下一场演出中Evo的音色与以前任何一场都不一样了，Steve并不喜欢新的音色。他去问技师做了什么，技师说琴颈位置的拾音器连线或者焊接出了点毛病，所以他给Evo换了另一个Evolution拾引器。这时候他们已经坐在巡演车上准备离开了。Steve告诉技师他不想换掉以前的拾音器，修修就可以了。而技师承认已经把老的给扔掉了！于是他们掉头回到了演出地点。Steve让所有工作人员在巨大的垃圾桶里寻找原配拾音器，最后终于找到了。老拾音器被装了回去，生活又正常了…

琴桥位置Evolution双线圈拾音器的特写，包括拾音器位置与琴弦高度。还可以看到音量旋钮的特写，琢磨一下这个旋钮是哪来的吧…

拾音器一侧贴了东西，这是因为有时候Steve拨弦力度太大，高音E弦会被拾音器挂上。这个问题用点唾沫和胶水就解决了。上面写的“KONX”据说是古时候炼金术士Aleister Crowley的咒语。这个词儿常常在那些要把非物质的东西物化的咒语中使用。……别在家玩这个

这个换上的旋钮在需要快速改变音量的时候表现很不错。是Danny Gatton的。


Steve Vai对EVO的介绍



　　我想设计一把有着经典外观的吉他。我们尝试了各种颜色搭配，最后我决定在白色琴体上搭配金色金属件。Ibanez在这种琴开始发售的时候给我送来了4把。它们是量产型号，完全没有任何修改。我甚至分不清楚它们。我开始弹它们，想找出一把作为常用琴。
　　吉他就像雪花一样，没有两把是完全一样的。这4把琴的音色与手感都有一点不同。不是哪个更好，只是不同而已。
　　与此同时，我也在与DiMarzio合作设计新的拾音器。我们做了4种，并且给每个取了一个哈雷戴维森引擎风格的名字。它们是Flathead、Knucklehead、Panhead和Evolution。我最喜欢的是Evolution，所以DiMarzio把它作为了量产型号。
　　我喜欢Evolution的原因在于它的输出功率高，去除过多高频延伸的同时音色很平滑，并且低频紧。我把它安装到了一把新的白色Jem吉他上。我必须在吉他上写点什么来分开它们，这就是Evo名字的由来。另一把琴得到了Flo的名字，原因过一会儿再透露~
　　虽然Evo技术上说与其他量产型号没什么不同，但是她的触感与音色中的某些东西非常打动我。直到今天，无论何时看到她，我都会怦然心动。无论我的生活发生怎样的变化，高潮或者低谷，她总是我温暖的避难所。我看到或者触摸到她的感觉就像你在温暖的家里感到的那种安全与放松，胜似假日才有的舒适。
　　我在Sex And Religion的录音之前开始弹这把琴，从那时起她就成为了我的主要乐器。我只在需要寻找那种Evo做不出来的音色的时候才去尝试其他吉他。Flo安装了一个Fernandez延音器，这段时间我常用她，有两个原因：首先我需要用到延音，另外可怜的Evo已经再经不起折腾了。我不想给Evo安装延音器，因为那样会改变她的音色。
　　我有几把Evo与Flo的备用琴用来演出。我把原来的Evo II给了Charlie Bolis，他是我录音室技师中的一个很酷的家伙。
　　虽然Evo是电线与木头做出来的，但我不知道对她投入了多么深的感情。我融入了她的思想中。我想当你演奏一件乐器足够长时间以后，它就成为了你自己的延伸，除了你自己，只有它才能最接近你的思想。它成为了你身体的一部分，或者你成为了它的一部分。它是艺术家用来表达自己情感与心中秘密的工具。对我来说，Evo表达了我的心声，她看到了我的沮丧与失落，看到了我的愉悦与爱，并且她常常能够感到那些情绪带来的冲动。我通过她来呐喊、哭泣，来祈祷、流血，就像我说的那样，虽然她是木头与电线，但是她有乐器的灵魂。我不知道我有多喜欢她，但是我知道她在化作尘土之前，我们还有很长的时间在一起。
原作者：Steve Vai


果然是伤痕累累
知道么，我的英文名叫soar vai
以前高中时第一次听到Steve vai的吉他曲，我就决定把我名字soar wei改成soar vai