从阴森墓穴返回阳间吸食活人鲜血的死 。
堕入地狱却逃避末日审判的附身怪物。
窃取无辜男女生命泉源的无情猎人。
高贵优美苍白孤独的暗夜诗人。
满腔愤懑不愿安息的复仇怨灵。 关於吸血鬼的种种传说，远从时间的开端便已广为流传－一种附身於人躯
血肉的不死恶魔，从坟地生出的嗜血活 。不论是吸血伯爵的故乡，东欧的匈
牙利；组成复杂的亚洲小龙香港，笼罩神秘色彩的印度新德里，甚至远渡重洋
之后、充满未知与希望的新大陆，全世界的人们都经历过这种让人毛骨悚然却
又难以抗拒的恐惧。吸血鬼无孔不入地出现在文学作品、影视节目、衣着娱乐，
甚至早餐的营养谷片中。
但那些传闻只不过是前人穿凿附会、迷信无知的产物罢了。吸血鬼是神话
里的生物，对不对？
错了。
早在史前时代，吸血鬼就已出现我们身边。他们至今仍无所不在，与我们
形影相随。从记忆里的第一个黑夜开始，他们便经历着一场惨绝人寰的秘密斗
争。这场永恒之争的最终结局将决定整个人类社会的光明未来－或是无尽的永
夜。 ※ 从圣经到安莱丝－「千年潜藏」的背景沿革
史铎克（Bram Stoker）的「吸血伯爵卓古拉」（Dracula, 或译作卓九勒）一
般被公认为吸血鬼文学的经典之作。其内容描写一位年轻的律师受卓古拉的雇
用而进入伯爵阴森的古堡，后来发生的种种怪事，最后主角与友人合力在阳光
普照的大白天里打开伯爵的棺材，用尖木桩和大蒜等吸血鬼克星将之杀死而后
逃出生天的故事。这部完成於十九世纪末叶（1897年）的恐怖小说几乎主导了
接下来八十年间所有的吸血鬼故事。
二十二年前，亦即西元一九七六年，安莱丝（Anne Rice），一位诗人/画家
的妻子、痛失爱女的母亲，出版了「夜访吸血鬼」这部颠覆传统、惊世骇俗的
经典之作。该书以记者访谈的方式记述吸血鬼路易几百年来的心路历程以及其
「恩师」，也是安莱丝整部「吸血鬼纪事」【注9】的主角勒士达（Lestat，或译
作黎斯特）的种种轶闻。 

※ 【注11】石像鬼（Gargoyle），一种常出现在哥德式建 屋顶边缘的雕像生物，
头上有两只角，有翅膀，面貌凶恶，可以站立与飞行。原先只是建 师为了
用来让屋檐的雨水能够流下的一种装饰（雨水由石像鬼的背后流入，
再从它
的嘴巴流出），结果后来逐渐衍生出许多穿凿附会的历史与传说，成为哥德式
建 的代表性雕像以及奇幻世界中相当受欢迎的生物。有兴趣的朋友可以到
以下位址去看看相关资料http://www.geocities.com/Paris/2069/garglink.html。迪
士尼公司亦有制作一部以石像鬼为题材的卡通影集，名为「夜行神龙」。
※ 【注12】如果您对这种哥德庞克式的风格很感兴趣，想要进一步了解这种文
化的话，可以去找电影「龙族战神」（The Crow）和其续集「魔诫追缉令」（The
Crow: City of Angels）。这两部作品乃改编自詹姆斯欧贝尔（James O'Barr）
的原着同名漫画，描写受冤屈而死的人经由乌鸦魔力返回阳间复仇的故事。
在导演高超的布景和运镜手法以及配乐的烘托之下，
完全呈现出那种世纪末
哥德庞克风格的颓废与惊悚，同时也强烈地表达了邪不胜正，真爱不死的精
神。第一集由李小龙之子李国豪担纲演出，矫健的身手和忧郁的面容彻底抓
住了原作风格，堪称经典之作，只可惜他在拍摄过程中因枪枝走火意外身亡，
昔日身影终成绝响。第一集的风格比较偏向庞克，美式漫画风味十足；第二
集则重世纪末昏黄色调的哥德氛围，两者各有所长。

※无尽长夜中的永 沉沦－「吸血鬼：千年潜藏」（Vampire: The Masquerade）
每个说书人系列的游戏都有自己独立的主题架构，尤其在相对立的冲突设
计上相当明确。以千年潜藏为例，不单是Camarilla和Sabbat的吸血鬼彼此憎
恨仇视，连各个氏族间也不停地争权夺利。
举例来说，笔者的一位外国朋友James曾在游戏中扮演卓米尔氏族
（Tremere，该族以善用魔法闻名）的吸血鬼，生前是个出身富裕家庭的天主教
神父。起先他完全不能接受自己变成吸血鬼的事实，同时也是所有玩家中最弱
（试想一个神父会有什麽战斗能力？）最偏向「善良」阵营的角色。但随着时
光流逝，他逐渐习惯了这种以人血为食的生活。并且凭藉着人间的宗教力量获
得极大势力，加以习得的许多魔法，
终成为所有玩者中最强大的角色。但他同
时也引起其他吸血鬼的觊觎，最后他的角色就是死在其他玩者的联合阴谋下。
只要仔细观察，就会发现千年潜藏里的吸血鬼是相当泛政治化的生物，他
们表面上服从各个城市里Prince的统治，暗地里却是为争夺地位不择手段。俟
费尽周章爬到Prince的阶层，却又必需与手下的长老会议（称为Primogen）妥
协，否则必然失权失势甚至丧命。
看到吸血鬼这些行径，不禁哑然失笑：我们人类千百年来不就重覆着这些
权力斗争，为一己利益诛杀异己，结党营私勾结输送。拼得半死又得担心敌暗
我明，整天疑神疑鬼怕丑闻被公诸於事。每天有多少政界要人商场钜子因为掀
开黑幕身败名裂？
结果死了竟然只是重覆生前的错误！这简直狠狠地赏了汲汲
营营的人们一记辛辣的耳光！
千年潜藏即将在今年九月推出修订过的最新版本（目前是第二版）

※大地沦亡的哀鸣史诗－「狼人：末日怒吼」（Werewolf: The Apocalypse）
「末日怒吼」弥漫着一股非常强烈的环保和民族意识。游戏中玩者扮演的
是狼人的角色（他们自称为Garou），传说为大地盖亚（Gaia）的子民及守护者。
千百年来他们以守护心爱的大自然为职志，
但后来Garou内部各族起了内哄，
导致力量分散，大地的敌人Wyrm也乘机大肆破坏。游戏标题的Apocalypse指
的是Garou部族传说中的一个转捩时期，意为「毁灭时期」（The age of
destruction）、「最终轮回」（The final cycle）、「永恒的腐败（The everlasting
corruption）」、「盖亚末日」（The end of Gaia），亦代表了Garou与wyrm最终决
战之日。整个游戏充斥着世纪末民族迟暮的哀怨与绝望，有着很浓厚的印地安
色彩。
全书刚开始有一段彩色漫画，由着名的幻想画家Tony Diterlizzi执笔（他也
为「魔法风云会」绘制过许多纸牌，例如第五版的「变巨术」）。其中描写到一
艘油轮在美国北卡罗莱纳外海沉没，造成大量原油外 的严重污染。主角之一
的狼人Lord Albrecht便向年轻的Evan解释这并非意外，而是Wyrm破坏大自
然的另一种手段。Wyrm以各种形式出现在世界上，包括许多奇异的怪物和某
些与之挂勾的人类。

※ 【注13】龙杂志（DRAGON Magazine）是一本由TSR公司发行的角色扮演
游戏刊物，里面专门报导RPG的相关资讯。 ※劫后馀生的灵异境地－「死灵：灵恸湮灭」（Wraith: The Oblivion）
至於「灵恸湮灭」（Wraith: The Oblivion），则将主题转移到人类终将经历，
但却始终不敢正视的死亡这件事上。若是以中国的传统观点来看，这绝对是离
经叛道的事情。其实既然我们都不免一死，何妨用更宏观开放的胸怀去正视它？
在这部作品里玩家摇身一变又成了刚刚丧命的亡魂，
与来自灵界的恶魔奋
斗。在游戏的设定里，每位亡魂都有自己的影魔（Shadow），有点类似佛教业
障的说法。这些影魔会将你脱入万竭不复的永恒黑暗里，因此玩者必需在思念
阳世亲人与面对业障轮回的两难维谷间权衡轻重，进而彻底了结。别忘了，死
亡并不代表结束，而是另外一个新的开始

※ 赤子情怀的现实绝望－「幻灭童话」（Changeling: The Dreaming）
当黑暗世界的玩家初次见到这个游戏的时候，他们很可能会愣住：这个系
列不都是哥德庞克式的风格吗？怎麽会和童话扯上关系？马克曾经表示他自己
是个无可救药的浪漫主义份子，而且也非常锺情於各种童话故事，因此这个游
戏多少有那麽一点成人世界对孩提时代的缅怀与依恋成份在。
所谓的「Changeling」，是指英国或苏格兰等地民间传说中一种会调换婴儿
的恶作剧小仙子。有兴趣的朋友可以到http://www.pitt.edu/~dash/gerchange.html
这个由D. L. Ashliman这位匹兹堡大学教授编辑的网站去看看相关的论述史载
和散文诗篇。
「幻灭童话」的故事背景是描写通往仙境阿卡迪亚（Arcadia）的门已经关
闭，所有的小仙子（Faerie, Changeling）只好留在人世间，过着一种在现实与虚
幻间求生存的日子。关於这个游戏我以后再做更详尽的介绍。

※ 历史与虚幻的迷离国界－「黑暗世界的历史系列」（Storyteller Historicl
Series）
既然整个系列都从历史文化的某些片段截取了某些精神或时代意义，像是
千年潜藏中吸血鬼在欧洲中古时期黑暗纪元的过度兴盛无法无天，以及末日怒
吼里印地安文化的传承与失落，那麽白狼出版公司为何会以相似的游戏系统套
上历史的外衣也就不难理解了。
曾经有人问起马克雷恩海根整个系列的彼此关联性，以及是否预先设计好
等等。他的回答则是：「对，全部都是预先计划好再按期推出的。我不太愿意公
开地说出来，但如果你想在角色扮演游戏界赚钱的话，你必需提供够大够多的
世界资料让玩者不停地支持你。因此我的构想就是每年推出一个主题游戏，然
而彼此又能互通有无，这就是我最后领悟出的概念。」
也正因如此，在五套架构在黑暗世界的游戏还没完全推出之前，马克就开
始了他历史系列的行动。最先问世的当然是吸血鬼的分支「黑暗纪元」（Vampire:
The Dark Ages, V: TDA），时代背景便是十二世纪黑暗纪元的欧洲，玩家扮演的
吸血鬼不再贩毒械斗混俱乐部，转而与宗教法庭审判异教徒、女巫猎人、炼金
术士、十字军东征、圣堂武士的贪渎与腐败、黑死病和圣芳济教会等为伍。

以
城市为活动范围的故事也从芝加哥、柏林和蒙特娄转换到君士坦丁堡。
第二套「西部沦亡史」（Werewolf: The Wild West）於去年夏季推出，回溯
到当年狼人称霸一方后来却绝迹西部的辛酸血泪史。由此可以更明确地发现设
计者对西部主题的强烈质疑与省思。当我们看到一张张描绘Garou与Wyrm惨
烈搏斗，而Wyrm的穿着就像西部牛仔头戴宽边帽手持双左轮的时候，真会不
禁汗颜。
「天人交战」的历史版本也已经於今年五月上市，名为「巫士圣战」（Mage:
The Sorcerers Crusade），时代背景设定在科技与魔法界定逐渐模糊的文艺复兴时
期。与天人交战不同的是，现代的魔法师为了保存固有传统而和日新月异的尖
端科技奋战不懈，当时则恰恰相反。科技被视为异端邪说的时代即将结束，
金术也逐渐发展出合理定律。这是一个魔法登上巅峰的璀璨时刻，却也是科技
抬头的关键时期。
「灵恸湮灭」的历史版本预定於明年夏季出版，名为「生死交关」（Wraith:
The Great War）

※ 无远弗届的游戏魅力－改编自黑暗世界的纸牌游戏（Card Games）
自从四年前**性的纸牌游戏「魔法风云会」（Magic: The Gathering）问世
之后，整个游戏界便掀起了一阵纸牌热。
各家公司纷纷抢搭纸牌游戏列车，推
出种种不同题材的游戏，从「模拟城市」（Sim City）到「银河飞将」（Wing
Commander）一应俱全，可谓包罗万象应有尽有。直到近两年理察加菲尔取得
专利之后，一些不赚钱的小游戏才慢慢销声匿迹。
白狼公司也不能免俗地加入了这场热潮，首先授权给制作「魔法风云会」
的Wizards of the Coast公司制作以「千年潜藏」为题材的游戏。原先取名为「千
年圣战」（Jyhad），
后因容易遭人误解而更名为「吸血鬼：永恒之争」（Vampire:
The Eternal Struggle，笔者的一位外国朋友戏称为Vampire: The Extremely
Stupid）。这部作品由理察加菲尔制作，在规则设定及美术价值上均有可观。然
而因为过於复杂，市场反应不
如理想，成为一套典型叫好不叫座的游戏【注14】，
更导致两公司间关系破裂。
於是白狼公司将目标转移到他们另一套广受欢迎的游戏「末日怒吼」上，
推出了「仰天长啸」（Rage）这款以狼人为题材的纸牌游戏。没想到销路更差，
只推出了两套延伸系列「狼族传承」（Legacy of the Tribes）和「丛林圣战」（War
of the Amazon）和两本相关书籍后就没有下文了。
大约是同一时期，白狼公司也以另一套游戏「幻灭童话」为背景设计了一
种创新的纸牌游戏。他们将之称为「冒险纸牌游戏」（Adventure Card Game），
标题则是「失落记忆」（Arcadia: The Wyld Hunt）。
游戏不但分为故事、人物等
不同包装，而且是以类似角色扮演【注15】的方式来进行。反应普普通通，共
有两套延伸系列问世：「疯狂君主」（King Ironheart's Madness）和「猛狮出闸」
（Arcadia: The Lion's Den）。

※ 【注14】理察加菲尔的另一部作品「网路争霸战」（Netrunner）同样是备获
好评，但不卖座。「魔法风云会」的游戏深度其实是远远不及其他许多游戏的，
但它拥有绝佳的亲和力，而且简单易学，才创造了今日的游戏奇迹。其他像
改编自恐怖角色扮演游戏Call of Cthulhu的Mythos也是变化多端，甚至可以
自行设计冒险，然而还是无法让消费大众广为支持。
※ 【注15】着名的幻想画家苏珊凡坎普（Susan Van Camp，曾为魔法风云会画
过不少插画，例如「威如力狼」）也曾经设计过一款纸牌式角色扮演游戏「殛
龙风暴」（Dragon Storm），但既不叫好也不叫座。