《黑死馆杀人事件》――璀璨的名著·华丽的盛典
文/ 伤痕
对所谓的四大奇书产生兴趣也就是最近两年的事情。后来经常看到日本百大书单的前十赫然罗列着《黑死馆》《虚无》和《脑髓地狱》，以及十几名的《匣中的失乐》。这四部作品被称为"反推理作品"，特点就是并非寻常推理小说框架所能容纳，而是糅合了作者的思想、世界观，带有强烈的"炫学"（这个词刚学的，用在小栗身上太适合了^_^）色彩，一般来说，作品谜团数量极多，但谜团的解决伴随更多谜团的产生，看得见的血案解决，背后有更多看不见的血案发生。这样特殊的作品，自然对我独具魅力。
所谓反推理
反推理的概念，前面简单的说了一下。在看这部作品之前，类似风格的作品我也看过一些，譬如京极夏彦的《姑获鸟之夏》、安伯托?艾柯的《玫瑰之名》、《傅科摆》或者《昨日之岛》等等（后面两部并非推理小说）。但是在我心目中，所谓的反推理，应该可以分为两个流派，其主要区别，就在于最终谜团是否得到彻底、清晰的解决。扩展开来说，有一类反推理小说，作者是着重解迷的，他将自己作为一个推理小说家的身份，来构思整部小说。一切要素，为推理小说本身做辅助，推理小说乃是其创作的根本。而第二类小说，作者则将自己作为一个思想家的身份，来构思。解迷并非小说的主干，作品所要表达的主要内容，应该是作者的思想。
其实由我看来，第一种风格，依然是推理小说，只是带有反推理性质的推理小说，而第二种则不属于推理小说，称其为反推理。也即在我视野里，无法准确给出谜底的作品，就不能称之为推理小说。推理小说是mystery集合中较为纯粹的一类。（当然，对于此类集合涵盖关系的讨论，从来就没有停止过，我只是说出自己的分类，各位大概能够明白我的意思吧^_^）
这第一类作品中，《姑获鸟》《黑死馆》《玫瑰之名》应该包涵在内，他们都是不折不扣的推理小说。如果去掉反推理的成分，《黑死馆》依然是架构极其复杂的推理小说典范，作为一部奇书是当之无愧的。
这第二类么，最典型的例子当数《脑髓地狱》。与其说作者在写一部推理小说，不如说他在借这部作品表达自己的某种思想吧。同时类似《昨日之岛》这种mystery也可以规类于反推理（或者anti-something呵呵），文章的核心明显是在表达思想，而并非阐述主人公的经历。
《黑死馆》其实是一部非常本格的作品，但是带有小栗虫太郎本身的风格，因此不熟悉他的人总认为这并非是一个作家在写自己想要的本格推理小说。（这个问题放在后面）炫学的成分，大致有一半用在华丽的推理过程上，而30%则用在了诡计的设计上，也许其他20%（还不到）是小栗借法水之口来表现自己，但是这种说法太单薄了。总体来说，文中的反推理成分，被完全本格的运用着，这是《姑获鸟》和《玫瑰之名》所完全不具备的特点。严肃的说，《黑死馆》是一部体现小栗虫太郎本格作家身份的最杰出代表作品！
超人作家
战前本格曾经出现两位天才一时的人物――"奇迹作家"大阪圭吉和"超人作家"小栗虫太郎。这两人的崛起到成熟标志着战前本格发展的顶峰，而这两人的先后去世也是战前本格时代结束的主要原因。
小栗虫太郎之所以被称为"超人作家"，其原因就是他的作品，确实完全不可能是人类所能写出来的。推理小说史上一定要评选一位怪奇知识研究最深刻、知识面最广的作家，非小栗虫太郎莫数。小栗的作品中，诡计设计具有极致专业的创意，常以高深的医学、化学、物理学、生理学、精神病理学、经典刑事案例等等艰深的知识来构建诡计或者完成推理，作品中常描绘光怪陆离、荒诞诡异、绚烂异色的杀人手法、尸体或现场。作品的晦涩异常，经常被称为"论文式"推理小说。
而这恰恰是小栗虫太郎的推理小说创作理念。土屋隆夫说过："一个作家，终其一生都无法从他的处女作的束缚中逃离。推理作家也不例外。"1932年小栗虫太郎通过短篇《完全犯罪》而得到推理小说界的注目，这部作品是一部密室杀人的不可能犯罪作品。作品的诡计运用了某种高深的化学知识，诡计在现实中根本就是很难实现，而且作品并非公平竞争。但是小栗虫太郎运用高深的专业知识和丰富的想象力，使读者完全沉溺其中。这种风格体现了小栗创作推理小说的初志，并伴随了他的整个创作生涯。我看过小栗的八篇不可能犯罪作品，篇篇都是读者完全不可解，但是光怪陆离、极致创意和想象力，博学如百科全书般的作品。虽然说不是很喜欢（毕竟因为很多地方看不懂），但是却非常的欣赏。在阅读他作品的时候，总有一种混沌而海绵吸水的感觉，怪异而华丽，炫目如强光照射下的钻石，摧残夺目。
文/ 伤痕
对所谓的四大奇书产生兴趣也就是最近两年的事情。后来经常看到日本百大书单的前十赫然罗列着《黑死馆》《虚无》和《脑髓地狱》，以及十几名的《匣中的失乐》。这四部作品被称为"反推理作品"，特点就是并非寻常推理小说框架所能容纳，而是糅合了作者的思想、世界观，带有强烈的"炫学"（这个词刚学的，用在小栗身上太适合了^_^）色彩，一般来说，作品谜团数量极多，但谜团的解决伴随更多谜团的产生，看得见的血案解决，背后有更多看不见的血案发生。这样特殊的作品，自然对我独具魅力。
所谓反推理
反推理的概念，前面简单的说了一下。在看这部作品之前，类似风格的作品我也看过一些，譬如京极夏彦的《姑获鸟之夏》、安伯托?艾柯的《玫瑰之名》、《傅科摆》或者《昨日之岛》等等（后面两部并非推理小说）。但是在我心目中，所谓的反推理，应该可以分为两个流派，其主要区别，就在于最终谜团是否得到彻底、清晰的解决。扩展开来说，有一类反推理小说，作者是着重解迷的，他将自己作为一个推理小说家的身份，来构思整部小说。一切要素，为推理小说本身做辅助，推理小说乃是其创作的根本。而第二类小说，作者则将自己作为一个思想家的身份，来构思。解迷并非小说的主干，作品所要表达的主要内容，应该是作者的思想。
其实由我看来，第一种风格，依然是推理小说，只是带有反推理性质的推理小说，而第二种则不属于推理小说，称其为反推理。也即在我视野里，无法准确给出谜底的作品，就不能称之为推理小说。推理小说是mystery集合中较为纯粹的一类。（当然，对于此类集合涵盖关系的讨论，从来就没有停止过，我只是说出自己的分类，各位大概能够明白我的意思吧^_^）
这第一类作品中，《姑获鸟》《黑死馆》《玫瑰之名》应该包涵在内，他们都是不折不扣的推理小说。如果去掉反推理的成分，《黑死馆》依然是架构极其复杂的推理小说典范，作为一部奇书是当之无愧的。
这第二类么，最典型的例子当数《脑髓地狱》。与其说作者在写一部推理小说，不如说他在借这部作品表达自己的某种思想吧。同时类似《昨日之岛》这种mystery也可以规类于反推理（或者anti-something呵呵），文章的核心明显是在表达思想，而并非阐述主人公的经历。
《黑死馆》其实是一部非常本格的作品，但是带有小栗虫太郎本身的风格，因此不熟悉他的人总认为这并非是一个作家在写自己想要的本格推理小说。（这个问题放在后面）炫学的成分，大致有一半用在华丽的推理过程上，而30%则用在了诡计的设计上，也许其他20%（还不到）是小栗借法水之口来表现自己，但是这种说法太单薄了。总体来说，文中的反推理成分，被完全本格的运用着，这是《姑获鸟》和《玫瑰之名》所完全不具备的特点。严肃的说，《黑死馆》是一部体现小栗虫太郎本格作家身份的最杰出代表作品！
超人作家
战前本格曾经出现两位天才一时的人物――"奇迹作家"大阪圭吉和"超人作家"小栗虫太郎。这两人的崛起到成熟标志着战前本格发展的顶峰，而这两人的先后去世也是战前本格时代结束的主要原因。
小栗虫太郎之所以被称为"超人作家"，其原因就是他的作品，确实完全不可能是人类所能写出来的。推理小说史上一定要评选一位怪奇知识研究最深刻、知识面最广的作家，非小栗虫太郎莫数。小栗的作品中，诡计设计具有极致专业的创意，常以高深的医学、化学、物理学、生理学、精神病理学、经典刑事案例等等艰深的知识来构建诡计或者完成推理，作品中常描绘光怪陆离、荒诞诡异、绚烂异色的杀人手法、尸体或现场。作品的晦涩异常，经常被称为"论文式"推理小说。
而这恰恰是小栗虫太郎的推理小说创作理念。土屋隆夫说过："一个作家，终其一生都无法从他的处女作的束缚中逃离。推理作家也不例外。"1932年小栗虫太郎通过短篇《完全犯罪》而得到推理小说界的注目，这部作品是一部密室杀人的不可能犯罪作品。作品的诡计运用了某种高深的化学知识，诡计在现实中根本就是很难实现，而且作品并非公平竞争。但是小栗虫太郎运用高深的专业知识和丰富的想象力，使读者完全沉溺其中。这种风格体现了小栗创作推理小说的初志，并伴随了他的整个创作生涯。我看过小栗的八篇不可能犯罪作品，篇篇都是读者完全不可解，但是光怪陆离、极致创意和想象力，博学如百科全书般的作品。虽然说不是很喜欢（毕竟因为很多地方看不懂），但是却非常的欣赏。在阅读他作品的时候，总有一种混沌而海绵吸水的感觉，怪异而华丽，炫目如强光照射下的钻石，摧残夺目。
