以“小白光”之号鹊起歌坛老辈歌者徐小凤，演唱谱系上传承的是白光、吴莺音到潘迪华、潘秀琼这条线，是这一系中音歌者的代表人物。
邓丽君、徐小凤双峰并峙，即如当年之周璇与白光一般，徐是小白光，邓是小周璇，她们接过了前辈的艺术遗产，而又能别开生面。
当年上海滩五大歌后中，比起金嗓子周璇、银嗓子姚莉、鼻音歌后吴莺音以及张露，白光（史永芬）是进入歌坛最晚的一位，却以其野性泼辣、颓废放浪的风格在一片莺声燕语中独树一帜。要论在那个时代流行音乐史上的地位，她仅次于周璇，而与高音歌后李香兰并驾齐驱。
白光以放浪狂野的形象载入影音史册，她率性而为，能歌能演，无论歌声还是影片，都肆意挥洒着一个烟花女子在风尘荒唐中亦傲亦邪的心绪和欲念，从体态、表情到声音，都缭绕着挑逗的风骚意味。当然最具代表性的还是她的歌，里面满是人世苍凉中的终有不甘，毕显出一个在空虚与无可奈何里挣扎着魅惑起舞的身姿。
白光号称一代妖姬，她够“泼”也够“妖”，那老辣的浪劲儿无人能及，晚她十余年的葛兰亦以狂浪著称歌坛影坛，但与白光的差距不仅表现在老辣的劲头上，更体现在那种欲擒故纵的疏懒与松散上。葛兰同时代的潘迪华也是一派妖靡野性之风，那种烟熏火燎的呛味与懒意，有些白光的意思了，但还是显得有板有眼了些；白光就纯是自然挥发，或轻或重、或放或收，无不恰到好处，那种若即若离、正着痒处的感觉，拿捏得到位之极，实在是令人舒服得难受。
白光的邪气和野性原是被烟花尘世中的男人们所塑造的，她又以这狠劲和荡性诱惑男人，调戏、玩弄他们，轻贱、蔑视他们。她勾人的眼波带着讥讽与不屑，懒懒的身体曲线又满含着倦怠和冷嘲，她是这样伸张着自身存在的意义，背后尽有一位悲苦女性的爱与怨，却又复杂而多变，令人在快意与痒痛中备受迷惑。
白光的歌予我印象甚深的倒不是徐小凤翻唱过的《恋之火》、《假正经》、《如果没有你》等，而是少有人提及的《我是女菩萨》。“你是虔诚的和尚，我是庄严的女菩萨，我们朝夕相见面，真像是一家。我们心相呼应，可没有说过话，你对我焚香祷告，你给我披金插花，（白：到底是为了什么），你坦白地说吧……”，佻荡而又端严，泼辣中有怆凉，她真是唱出了那种貌似矜持背后掩饰不住的挑逗之意，更带出了些许孤寂和苦涩来。她的声音就那么横着嗓子野野地、甚至是放肆地随口而出，有股很冲的罂粟味儿，又是漫不经心、举重若轻，那样满不在乎地随手一撂就撤身走人似的。她好像身陷恨海之中强自抑制、左冲右突，又如跳出迷情之外冷眼旁观、自我嘲讽，终复在歌唱中渗出内心深处的悲悯。是悲悯自己，还是悲悯人生苦情中受着煎熬的男男女女，抑或悲悯这颠倒迷乱的人间世？
她与龚秋霞合唱的《湖畔四拍》，龚如莺声燕语般轻盈，白如高雁苍乔般古远，高低相逐、明暗互映，真是相得益彰。她的《天边一朵云》，又是飘洒松缓，又是苍健雄深，轻重深浅的风格又全都化在若不经意的抒放之中了。蔡明亮的新片《天边一朵云》，片尾在诡异情色氛围的长久定格下，突然传出白光此曲，有如高天苍雷，字字敲心、句句带劲，苍劲沉郁与慵懒无奈，结合得妙到毫颠。白光的《春光曲》一改放浪的风格，出之以慵淡中的沉着，行腔松悠又舒展，若不经意、自如挥洒，细听却又能感觉到每个字的沉着有力，如书法笔笔入纸、老健沉深，两句长腔那样松松垮垮地一放，却是令人精神一振，那般老气横秋的劲头儿，真是舍她不作第二人想啊。
邓丽君、徐小凤双峰并峙，即如当年之周璇与白光一般，徐是小白光，邓是小周璇，她们接过了前辈的艺术遗产，而又能别开生面。
当年上海滩五大歌后中，比起金嗓子周璇、银嗓子姚莉、鼻音歌后吴莺音以及张露，白光（史永芬）是进入歌坛最晚的一位，却以其野性泼辣、颓废放浪的风格在一片莺声燕语中独树一帜。要论在那个时代流行音乐史上的地位，她仅次于周璇，而与高音歌后李香兰并驾齐驱。
白光以放浪狂野的形象载入影音史册，她率性而为，能歌能演，无论歌声还是影片，都肆意挥洒着一个烟花女子在风尘荒唐中亦傲亦邪的心绪和欲念，从体态、表情到声音，都缭绕着挑逗的风骚意味。当然最具代表性的还是她的歌，里面满是人世苍凉中的终有不甘，毕显出一个在空虚与无可奈何里挣扎着魅惑起舞的身姿。
白光号称一代妖姬，她够“泼”也够“妖”，那老辣的浪劲儿无人能及，晚她十余年的葛兰亦以狂浪著称歌坛影坛，但与白光的差距不仅表现在老辣的劲头上，更体现在那种欲擒故纵的疏懒与松散上。葛兰同时代的潘迪华也是一派妖靡野性之风，那种烟熏火燎的呛味与懒意，有些白光的意思了，但还是显得有板有眼了些；白光就纯是自然挥发，或轻或重、或放或收，无不恰到好处，那种若即若离、正着痒处的感觉，拿捏得到位之极，实在是令人舒服得难受。
白光的邪气和野性原是被烟花尘世中的男人们所塑造的，她又以这狠劲和荡性诱惑男人，调戏、玩弄他们，轻贱、蔑视他们。她勾人的眼波带着讥讽与不屑，懒懒的身体曲线又满含着倦怠和冷嘲，她是这样伸张着自身存在的意义，背后尽有一位悲苦女性的爱与怨，却又复杂而多变，令人在快意与痒痛中备受迷惑。
白光的歌予我印象甚深的倒不是徐小凤翻唱过的《恋之火》、《假正经》、《如果没有你》等，而是少有人提及的《我是女菩萨》。“你是虔诚的和尚，我是庄严的女菩萨，我们朝夕相见面，真像是一家。我们心相呼应，可没有说过话，你对我焚香祷告，你给我披金插花，（白：到底是为了什么），你坦白地说吧……”，佻荡而又端严，泼辣中有怆凉，她真是唱出了那种貌似矜持背后掩饰不住的挑逗之意，更带出了些许孤寂和苦涩来。她的声音就那么横着嗓子野野地、甚至是放肆地随口而出，有股很冲的罂粟味儿，又是漫不经心、举重若轻，那样满不在乎地随手一撂就撤身走人似的。她好像身陷恨海之中强自抑制、左冲右突，又如跳出迷情之外冷眼旁观、自我嘲讽，终复在歌唱中渗出内心深处的悲悯。是悲悯自己，还是悲悯人生苦情中受着煎熬的男男女女，抑或悲悯这颠倒迷乱的人间世？
她与龚秋霞合唱的《湖畔四拍》，龚如莺声燕语般轻盈，白如高雁苍乔般古远，高低相逐、明暗互映，真是相得益彰。她的《天边一朵云》，又是飘洒松缓，又是苍健雄深，轻重深浅的风格又全都化在若不经意的抒放之中了。蔡明亮的新片《天边一朵云》，片尾在诡异情色氛围的长久定格下，突然传出白光此曲，有如高天苍雷，字字敲心、句句带劲，苍劲沉郁与慵懒无奈，结合得妙到毫颠。白光的《春光曲》一改放浪的风格，出之以慵淡中的沉着，行腔松悠又舒展，若不经意、自如挥洒，细听却又能感觉到每个字的沉着有力，如书法笔笔入纸、老健沉深，两句长腔那样松松垮垮地一放，却是令人精神一振，那般老气横秋的劲头儿，真是舍她不作第二人想啊。
