◎ 本格是什麽
接下来，是关於「本格」或是「本格Mystery」是什麽的疑问。
先由结论说起。之前的文章中曾经提到「应用的推理小说」。融入爱伦坡流的精神，在幻想小说的系谱所属以外的作家，应用自己的方法而写的犯罪小说，大部分都属於这种「应用的推理小说」。
在美国占绝大主流的冷酷派，日本的社会派，悬疑派，幽默推理，全都是吸收爱伦坡、道尔的精神与气氛於自作中的，「应用的推理小说」。
「本格 Mystery」，就是不属於这种「应用的推理小说」，少数纯粹的作品。由爱伦坡的「莫尔格街凶杀案」的精神而产出，创造精神完全相同的 Mystery。
而「本格」，事实上就是为了与「应用的」有所区别的称呼。
结论如以上，以下则加以分析详述。
第一，「具有幻想性与强烈魅力的谜」。必须在开头附近即明示。或许也可以说，为了酝酿而有的「气氛」、「背景」是必要的。然而，不依赖雾、雷鸣、怪谈这类「背景」，而能以独特的幻想性或是神秘性在前段演出，这是较上等的。
不管怎麽说，具有吸引力的「美丽的谜」，在开始的阶段是必要的。这种默契应该存在於所有 Mystery作家的心中。作家若是失去创造这种「美」的自觉的话，那其作品便失去了称为「Mystery」 的资格。
不过只有如此的小说，只不过是「幻想小说」，或是其後裔的科幻小说。而「Mystery」 本来也就是包含这些的总称。若是要在「Mystery」 之前冠上「本格」下面所提到的是不可欠缺的。
第二是「逻辑性」、「思索性」。这个逻辑性的精致，必须能让人感动。这个精致性，在合理性之下，越精致越好。然而在基础上却必须有一单纯性。而精致性，便是用来修饰单纯性这个枝干的枝叶。
这个精致的逻辑性，也包含侦探角色的「推理的逻辑性」。这种场合的「逻辑」，必须具备彻底的客观性。若是不能使大众理解，使读者的步调与侦探角色思考的进行相符合的话，那这个作品便不是「本格」，而是「私有的」。也就是说，「本格」也有「公众的」的意思。
关於第一的「幻想性」，越意想不到越好。由日常的常识，越不可理解的越好。第二的「逻辑性」，则相反的希望能有彻底的客观性、大众性、日常性。
而「本格 Mystery」的作家，必须是完全的双重人格。在开始的阶段，是不正常的疯狂诗人，建筑起美丽且奇怪的城堡。在下个瞬间，却变回将这些全部忘掉的正常人，而必须将所建造的城堡与某种诙谐性一起，戏剧性地崩坏。
「本格 Mystery」的条件如以上所述。若是有这两者，相信就能得到完全的「本格Mystery」 。
本格推理是由写实的系谱而来，属於「应用的推理小说」，所以原则上说来，应该得到不是本格的结论。
但是，这类小说中，包括构筑犯罪的作者意图，纯粹的思索性与高度的逻辑性占了相当大的比重，随着故事的进行而出现的伏笔等等，与 Mystery发生期的精神有很大的交集。将这类作品称为「本格推理」，是可以容许的。
江户川乱步对侦探小说的定义是「主要是将犯罪中的谜，以逻辑性解明的小说」。恐怕昆恩、范达因、克莉丝蒂也抱持着相同的意见。
那麽，爱伦坡、道尔、狄克逊?卡呢？大概有还要再加上的东西吧！那就是之前所说的幻想性，也就是作为幻想小说的要素。
因此乱步的定义，可作为「推理小说」的定义，若是「本格 Mystery」的定义，则并不充分。
而今後想要创作 Mystery的作家，希望能够抱持着某种一贯性。密室、消失的列车、房屋、人、城镇、谜的幻之女、名侦探，像这种怪现象与人物出现的小说，在神话系谱的 Mystery中，必须有某种的幻想性。
另一方面，若是判断自己的作品属於写实派的话，那重点应摆在高度的逻辑性与揭发日本现状的社会问题等等，对於密室与消失、穿着铠甲的幽灵等等，应该与其划清。而名侦探是最神话般的人物。既然没有描写神的决心，那不要让名侦探登场比较好。
由此，给与本格 Mystery的定义「在开头附近出现幻想性、魅力的谜，为了将其解明，具有高度逻辑性的小说。」
或是更简短的「兼具幻想性的谜与高度逻辑性的小说。」也可以。
至於「本格推理小说」则是将这种条件减去其一，「具有高度逻辑性的小说」。在此，也有必要加上「主要是与犯罪有关」。也就是说，不采行「在开始阶段具有吸引力、魅力的谜」的规定，而只有「逻辑性」、「思索性」。既然否定「具有吸引力的谜」，那「不可能犯罪的杀人」也必须淘汰。
接下来，是关於「本格」或是「本格Mystery」是什麽的疑问。
先由结论说起。之前的文章中曾经提到「应用的推理小说」。融入爱伦坡流的精神，在幻想小说的系谱所属以外的作家，应用自己的方法而写的犯罪小说，大部分都属於这种「应用的推理小说」。
在美国占绝大主流的冷酷派，日本的社会派，悬疑派，幽默推理，全都是吸收爱伦坡、道尔的精神与气氛於自作中的，「应用的推理小说」。
「本格 Mystery」，就是不属於这种「应用的推理小说」，少数纯粹的作品。由爱伦坡的「莫尔格街凶杀案」的精神而产出，创造精神完全相同的 Mystery。
而「本格」，事实上就是为了与「应用的」有所区别的称呼。
结论如以上，以下则加以分析详述。
第一，「具有幻想性与强烈魅力的谜」。必须在开头附近即明示。或许也可以说，为了酝酿而有的「气氛」、「背景」是必要的。然而，不依赖雾、雷鸣、怪谈这类「背景」，而能以独特的幻想性或是神秘性在前段演出，这是较上等的。
不管怎麽说，具有吸引力的「美丽的谜」，在开始的阶段是必要的。这种默契应该存在於所有 Mystery作家的心中。作家若是失去创造这种「美」的自觉的话，那其作品便失去了称为「Mystery」 的资格。
不过只有如此的小说，只不过是「幻想小说」，或是其後裔的科幻小说。而「Mystery」 本来也就是包含这些的总称。若是要在「Mystery」 之前冠上「本格」下面所提到的是不可欠缺的。
第二是「逻辑性」、「思索性」。这个逻辑性的精致，必须能让人感动。这个精致性，在合理性之下，越精致越好。然而在基础上却必须有一单纯性。而精致性，便是用来修饰单纯性这个枝干的枝叶。
这个精致的逻辑性，也包含侦探角色的「推理的逻辑性」。这种场合的「逻辑」，必须具备彻底的客观性。若是不能使大众理解，使读者的步调与侦探角色思考的进行相符合的话，那这个作品便不是「本格」，而是「私有的」。也就是说，「本格」也有「公众的」的意思。
关於第一的「幻想性」，越意想不到越好。由日常的常识，越不可理解的越好。第二的「逻辑性」，则相反的希望能有彻底的客观性、大众性、日常性。
而「本格 Mystery」的作家，必须是完全的双重人格。在开始的阶段，是不正常的疯狂诗人，建筑起美丽且奇怪的城堡。在下个瞬间，却变回将这些全部忘掉的正常人，而必须将所建造的城堡与某种诙谐性一起，戏剧性地崩坏。
「本格 Mystery」的条件如以上所述。若是有这两者，相信就能得到完全的「本格Mystery」 。
本格推理是由写实的系谱而来，属於「应用的推理小说」，所以原则上说来，应该得到不是本格的结论。
但是，这类小说中，包括构筑犯罪的作者意图，纯粹的思索性与高度的逻辑性占了相当大的比重，随着故事的进行而出现的伏笔等等，与 Mystery发生期的精神有很大的交集。将这类作品称为「本格推理」，是可以容许的。
江户川乱步对侦探小说的定义是「主要是将犯罪中的谜，以逻辑性解明的小说」。恐怕昆恩、范达因、克莉丝蒂也抱持着相同的意见。
那麽，爱伦坡、道尔、狄克逊?卡呢？大概有还要再加上的东西吧！那就是之前所说的幻想性，也就是作为幻想小说的要素。
因此乱步的定义，可作为「推理小说」的定义，若是「本格 Mystery」的定义，则并不充分。
而今後想要创作 Mystery的作家，希望能够抱持着某种一贯性。密室、消失的列车、房屋、人、城镇、谜的幻之女、名侦探，像这种怪现象与人物出现的小说，在神话系谱的 Mystery中，必须有某种的幻想性。
另一方面，若是判断自己的作品属於写实派的话，那重点应摆在高度的逻辑性与揭发日本现状的社会问题等等，对於密室与消失、穿着铠甲的幽灵等等，应该与其划清。而名侦探是最神话般的人物。既然没有描写神的决心，那不要让名侦探登场比较好。
由此，给与本格 Mystery的定义「在开头附近出现幻想性、魅力的谜，为了将其解明，具有高度逻辑性的小说。」
或是更简短的「兼具幻想性的谜与高度逻辑性的小说。」也可以。
至於「本格推理小说」则是将这种条件减去其一，「具有高度逻辑性的小说」。在此，也有必要加上「主要是与犯罪有关」。也就是说，不采行「在开始阶段具有吸引力、魅力的谜」的规定，而只有「逻辑性」、「思索性」。既然否定「具有吸引力的谜」，那「不可能犯罪的杀人」也必须淘汰。
