《1942》好片儿的得与失

开场戏：
老东家夜半交代长工栓柱四处查看之后再歇息，特别交代“仓房也得看看”。可长工说“仓房有人”，暗示着他不便去照应什么。老东家近身仓房，听见少东家（自家大儿子）对了前来偷拿些吃食的花枝（瞎鹿老婆）动手动脚。老东家一句台词很是简短：“牲口！”骂归骂却不阻不拦。要不是一应“外乡乡民”前来闹事儿，少东家的“好事儿”肯定做成了。
老东家一边与少东家联手把自家的家丁、长短工尽数召集齐了力图做“稍事抵御”的努力，一边安排长工栓柱去县里搬兵救援。
饥荒已甚的乡民无论如何也不肯被几升小米儿打发走，他们吃大户的势头甚猛。老东家看敌不过，只好开了宅门“款待”。
小刚导演把这顿豪吃的场面做得很足，镜头俯拍、自外而内、自左而右将个主子的不甘与外来乡民豪吃的尽兴渲了个盆满钵满。印象很深的是那杀猪宰羊与一屉屉的白面馒头屡屡端出的情状。饿极了的乡民不遗余力的吃相更是让人难忘。
老东家的肝疼只是隐隐的，反正他有后手准备不是吗？少东家的肝疼却是有了适时的后继，他让手下去把本村的乡民也找来吃——不能都便宜了这帮外来犊子们！
少东家对本村的乡亲们说：“你们自管好生吃饱吃好，吃过之后我还给你们每人几斤小米儿。但若这帮犊子吃过之后不肯走时，你们得帮着我把他们赶走！”众乡亲没个不呼应他。因为他们已然被灾荒害得许久没有吃过一顿饱饭了，况这个晚间还有肉！
地主婆偷着对老东家说，她已然安排着把自家的部分细软别处安置了（这个细节交代很是重要），为之后一家人逃荒时还有得带做了绝好的铺垫。
栓柱回来了，他搬兵不成，因为日本人切断了他搬兵的去路。千不该万不该，他急慌之中嚷着回来了，一下子把老东家的暗线见了光儿。外来的乡民领头者不干了——啊！你这不仗义的东西，我们吃你口东西你就要搬兵害我们。好呀，这回就别怪我们了。抢你个财主混球！
好嘛，这一顿乱可不只是一个抢点儿粮食的过程了。东家的家丁是有枪的，本村乡民又是受了少东家之托尽“看家护院之责”。吃人嘴短嘛。结果，这就成了场大动乱了——烧杀掠抢砸来了个足实。
仓房空了，老东家的家院成了灰，少东家死了。
眼见日本人就要来了，国军要与日军在家门口儿开仗。已然因干旱而绝收的村里也没什么可掂记的了，村里人纷纷开始逃荒。老东家也只能步乡亲们的后尘走同样的路，虽然他嘴硬着是“一时躲难”。
儿子死了，媳妇大着肚子，女儿只17岁。老东家知道带这样的“只有他一个男人”的家上路是玩儿不动的。于是暗示长工栓柱跟他们一起走，他这一路不光有足够多的吃食儿，且不是还有他那17岁的花容月貌大闺女可图呢吗？栓柱上了他东家的套儿，拉上了那辆满载着粮食与银两的马拉车。
穷人瞎鹿一家也上路了，瞎鹿与花枝，老娘，一双幼儿，还有他们家的独轮车。
我对这个长长的开场戏基本满意。除了那个过于阔气的吃阵，实在瞧着眼晕。哈！小刚导演可能是过于重视视觉效果了吧？那场面太过宏大了，我是无论如何不信的。出戏没商量。那些源源不断的白面馒头呀。。。就是现在的河南，也够蒸几个小时的！得临时盘多少个灶呀？哈哈！

老东家对长工栓柱的利诱一节我极不认可，我宁愿要一个傻傻的忠实的长工在。一院的家丁、厨子、使唤丫头婆子经了一场困斗不会只剩了栓柱自己的，我觉得这样的孤独一枝实难说服我。那只小姐的黑猫打一根起就是让我觉得诧异的苗儿，所以之后凡是与之相关的戏我全然无感。
这个桥段最让我惊喜的演员有两位，一位是张默的栓柱(之前绝没有想到这样一位后生会把这样一个人物演到如此到位)，另一位是冯远征先生饰演的那位土到掉渣儿的瞎鹿。整体河南腔儿在我听着都是顺溜的，非常好。
委座的表现
这一节可把我网友荞麦花开的评全然抄在这里了，人家比我写得传神到位。

二、“伟大的军人”和似红非红之眼圈。
温暖入人怀，冰冷入己骨。他的内心比谁都要如煎似熬，而外表却要比谁都平静镇定。“检阅”烈士遗孤组成的军乐队，他脸上是温热的笑，他走过去低身下去拉着领队小女孩的小手放进自己大手心，对她说，“你的父亲，是‘伟大的军人’!”“伟大的军人”五字，响度陡增，那是情不自禁似要奔溢的感情，这奔溢的感情和温热的掌心，让仍是圆睁着双眼的坚毅的小女孩眼泪刷地满脸……他终还是克制了这奔溢的感情，只眼眶似红非红，对孩子温热一句，“过年来爷爷家吃饺子”……


六、一个沉重的回首，一个戳心的眼神，一滴不欲被人察觉的泪。
画面最后还是回到了云遮雾缭的黄山官邸，在雾岚中的一座石桥上，孤独苍老的君和他的老臣前后慢步。他对这位老实的老臣推心置腹，说原本是因其忠厚而放心让他掌豫，没想到却是害了他。可与另一个更大的愧疚比起来，这一个愧疚又算得了什么呢？——他心中一直不敢去碰的那个冰冷的数字，终于在他凝立如山然而也“万牛回首丘山重”的转身之后，在他几乎是极大的克制着平静的问出“实际呢？”（他此刻的眼神何等戳心！）之后，终还是无可避免的横亘在这冰冷的半空。他做了他能做的一切，或者说他认为自己能做的一切。但这就能让他说服自己吗？
片子里一九四二年的蒋委员长最末的剪影，是一个跪在教堂垂首默告的孤独背影。当他不欲被人察觉般的轻轻以袖拭泪，当他又恢复平静听着陈布雷的汇报，当他又用清晰沉稳的语调指令“告诉蒋鼎文，潼关要是再丢了，就是他们请我去开罗，我也不去”……我们知道，他又出发了。
2012年12月1日晚于成都
荞麦花开
真是对不住人家荞麦花开那么好的文笔了，这么强的东西之三就是贴不上去，度娘发脾气了

花枝的戏
花枝的“作别”一场戏以及之前的“与栓柱成婚后自卖”一场戏，应当是我看徐帆老师自《结婚十年》以及《青衣》之后多年未见的上乘表现了。
非常喜欢徐老师的收敛之戏，感觉远高于其在《大地震》中呼号的表演力度。真的悲壮应当是掩映于不动容间的才对吧？
但极不喜欢那场为块饼干吃就要与栓柱睡的戏，觉得是编导的臭。想必编导应当记得，这是位有着两个孩子的妈妈。之前是他们自己编的说，当瞎鹿争来了半块饼，做妈妈的花枝不肯让孩子们半夜吃，揣在自己怀里准备着二天或者之后一家人在最难时解饥之用的。莫非自己编着编着编忘记了？所以才会让同样一位花枝先是争着让栓柱睡自己，然后把那饼干忙忙地塞进自己嘴里？我觉得这场戏的设置根本是败笔。除此之外，其它的设置都是对的。只那场饼干戏走了水。


省长大人的戏
雪健先生人好戏好可能在圈子里早就人所共识了。但在老妇，人是不是好实在是不知道，但所谓戏好是直到1942才与圈子的由来已久达成共识的。雪健先生把那种“为臣之痛”演到了骨髓里。无论是与委座对手戏中的诺诺收敛，还是与自己秘书长之间对话时的被动了然他都演绎得极让人首肯。而最让人动容的是他在群戏中的表现，在一应昏官中他的独醒醒真让我心中抽痛。而气急后想要归隐的打算又被他的秘书长点醒：若你我这样的清官真要是归隐了，岂不要顿时成了灾民！（倒不如在其位时为那些无所依傍的子民做些力所能及的事儿吧）
非常喜欢他与秘书官之间的对手戏

以为这个人物之所以让人信服，除雪健先生的表演绝佳（他那位秘书长表现亦非常棒）外，关键还是编剧很到位。省长大人这个人物自始至终的人物走向没有让人觉得不合逻辑的地方，几个环节的设计全然尊从人物的发展轨迹进行设置，非常喜欢。只可惜由于小段同学在本片中的表现实在太不着调（用我的话说叫连文胆的边儿都不靠），故省长大人与布雷之间的戏实在没得看。
想TC，官场间的乱扯呀，何时了？假公济私呀，何时了？草菅人命呀，何时了？贪官污吏呀，何时了？到底无语凝噎。想着用“借古喻今”来形容那个似曾相识的桥段又觉得用词不当了，因为那时候并不在“古”。。。

楼主有心了 顶起

国立先生的戏
非常喜欢张国立先生在本片中的内敛不张扬的表演。自始至终随着他一路走来，他的表演给人力道很厚重的沧桑感觉。几个月间的人生巨变并非只呈现于外在的落拓身形间，而是那种已然于血液中沉淀下来的苍凉与悲苦。承受这一切，忍耐下去，管它是死是活只管一路走、走。特别是最后，当最后的亲人小孙儿也离去的时候，他被断了前行“活命的路”，那就掉转回头——往回家的方向趔趄而走。哪怕是死，也要死在回家的路上、离家更近些的路上。。。
但遗憾的是，这个人物中间的戏却是问题重重。比如那个一碗米变半碗米的矫情设置，再比如那个“活动法院”的“留枪要银元放人”的设置，还有我之前讲的“策划抢老白-白修德”。真的都是些让我难以置信的、却又是编导们不遗余力的设置与烘托的戏剧桥段。我几乎在心里将这些设置的合理性全然否决
——想想那些与他同路的灾民吧，整个家都能给你抢了，况你只两个男人一条枪的“又是银元无数又是粮袋满满”的一驾驴车呢？所以我很不认同那个一碗米改半碗米的矫情。这叫露富的不是地界儿，哈！
相对而言，瞎鹿卖女儿被花枝拦下那戏就设置得特别可信、瓷实。我特别喜欢花枝把瞎鹿递给她的半块饼牢牢地踹进怀里的处理——那才对呀！
吧里有评对剧中的血腥鄙薄个没完没了，我实难认同。相反，我觉得冯导在那些场景上的处理没挑儿地好！
——老掌柜院里的那场恶斗、轰炸的逼真效果、瞎鹿之死以及栓柱之死的惨烈，无论是技术层面、还是演员表演、导演调度、还是摄影都相当相当地考究与棒，绝对不输好莱坞大片儿的效果。我们国家的电影能够做到这个成色是为国争脸面之事呀，怎么还要去鄙薄？至于血腥，只要读过几本当时的真实记录文字的人都知道，冯导的电影已然很是克制了。
——“活动法院”的“留枪要银元放人”桥段是典型的抻面条儿戏。貌似给老马（范伟饰演）那个人物凑戏，没创意，很让我觉得讨嫌。我觉得老马这个人物就是最后的戏好看。戏份儿非常必要、且真是做的足实好看。
黑猫与“抢老白”已然说过了，不再赘述。
国立先生最好看的戏在后面，一无所有之后的戏最好看。
栓柱的戏
栓柱之死是全片的华彩处理之一，虽然真是很悲凉的桥段。但之前的铺垫很足实，日军小官儿的配合戏与老马的支撑作用全然到位，当然张默的表演力度与准确性功不可没。之前火车上的找孩子一节，张默的表演难度应当是相当大的吧？我觉得小生完成的非常之好。但随即一个臭不可闻的设置又露出了头儿，那么宝贵的一小袋粮食怎么可能不紧贴身体而背负？睡着了被人抢去怎么办？竟然会丢在车上？——鬼才会信！
我对女儿那角色的表演没有感觉，所以见到小生与她的配合戏也是没有感觉。所以还是看好栓柱与徐帆的对手戏，可惜被那讨厌的饼干给毁掉了前半，还好，后面的成婚与婚后的惨然一天演得极给力。
作别一场戏已然说过了，徐老师的表演能够出彩儿，张默的配合到位功不可没——小生此番真令我刮目相看了。
另有网友说，饼干一场戏实是花枝得了去嚼给老掌柜的孙儿吃的。可俺怎么无有看到这样的细节呢？昏花老眼至此吗？看来要重看一遍才可以。
两个老外演员的戏
记者一节单人独骑之不合理设置已然说过了，所以我见了他向栓柱要相机的时候只能在心里奚笑。
再有就是那个日军轰炸的炮火了——应当说那场景做得相当出色，很逼真。效果绝不输好莱坞的大片效果。摄影角度与效果无论是从空中的俯冲还是地面的伤亡效果都拍得极逼真、极震撼，那么大的一个群众演员场景调度有方，配合到位真是老不容易的事儿。但我偏偏出戏了——日军有那么强劲的空中打击力量吗？
如果说头一回是因为国军大部混入百姓队伍招致日军空中打击，那么二一回呢？完全是灾民的长蛇阵了，日军为何要用那么强劲的力量来打击呢？剧中没有交代。
更让我觉得可乐的是，那位美国记者白大人在一片烟灰弥漫中那么密集地按下他的快门儿——那能够拍下来什么呢？灰土一片吗？我又在心里乐了——那快门按的节奏绝对失真。但我喜欢狗吃人一节的处理，很逼真讲究，节奏也对。
另外一个老外演员仿佛从一片白色中走出来的主教一样活在世外桃园里，然后两个老外坐在一处谈论的问题是曾经多年之前中国的老百姓喂猪的食物白薯。然后那白大人的台词是：
——其实我还挺喜欢吃这东西的。
这都什么跟什么呀？
更不用提那个主教的傀儡了——我直接摈弃掉。过于**了吧？戏份多到让人不可理解的程度。
老不容易的是还有白记者去见委座一节真是好看，不然这么贵的好莱坞演员请来加入本片儿真是白瞎了。


几条线
总体一部片子看下来，若我来小结，几条线的整体效果可能恰好与主创们的预期相反。
灾民这条线整体最弱——剧本应当大大地修理清楚人物逻辑才对，所以我觉得还得少不得刘恒老师那样的人为人物把脉。瞧瞧老谋子的聪明您就明白了，弄《十三钗》片子，那刘恒大人是在原作者之前的。想我们的冯导与刘老师合作过《集结号》应当清楚人家刘老师的剧本有多么地缜密逻辑。不该省的钱是不能省的。哎！
还好，在这条线上非但那么多好演员的戏没有瞎掉，且还出现了个栓柱这娃后起之秀的神采——叫好呀。

官场丑恶这条线的表现力度最深刻，官军那条线最恶搞。鬼子这条线根本就是星星点点，但却全是亮点。
我觉得梅甘牧师与他傀儡安西满那条线完全可以删除。老马那条线应当留头、存尾去当间儿。白修德这条线应当阔气，随从、卫兵一个都不能少，然后再把临阵拍片的节奏降到合理程度便会更好。
2012年就要过去了，在这一年里我看了我们国家三大导演的三出戏《金陵十三钗》《1942》《搜索》。
我感谢张艺谋与冯小刚导演给我们带来的两部大片儿，他们当之无愧地为我们十三亿的泱泱大国挣着影视的脸面。对此必须寄过我这一草根老妇的深深敬意。我相信，无论是过去几十年还是几百年，这两部片子还会有为我们的后人娓娓道来的生命力量，虽然它们带着一些在我看来应当完全可以避免的毛病。
陈导的《搜索》肯定是迷失之作，我也切望他的下部作品能够醒来。
中国的制片沃土很是让人窃笑。老谋子那么处心积虑地为制作方省钱，结果却生生让老大的花帐给算计了个足实。
冯导呢，搞了个2012年最大的场面戏，却想方设法为制片方做到了利益最大化铺平道路。我看了他的几个访谈真是心疼他——比之那个什么《建党、伟业》半官办东西的要风得风、要雨来水，想都想得到在这个民营公司的大制作中本片导演要承担多大的风险与负重了。为此，深深地为以上所有过言过语道个歉。但，这样的过言过语完全出于热爱——对冯导影片的热爱。请相信我。

委/座高层这条线最好看。必须说刘震云先生在最高层这上面的所有戏编的都没有掉链子，非常棒。我还特别对影片儿开篇时委座的一番娓娓道来神往良久——想必是文胆为蒋/公操刀乎？我历史太差不能确定，但那么妙的开篇真是神来之笔了。超喜欢。凭这一条，这片子也是绝品了。也是出于对这些戏的热爱才容不得我们的“团长大人”把文胆演得那么地三不沾。。。瞧人那张晨光先生那张道藩演的，那叫要骨头有骨头要肉有肉要神采有神采，配合着震云先生的台词——绝了！看来，段小生尚需努力之。冯大人给你的镜头太过奢侈了，可却让你没弄对一个地方。。。

1942咱没经历过不过挺老人说1962那死的人几千万都不止。