作品名称： 踏莎行·郴州旅舍
创作年代： 北宋
作品出处： 宋词鉴赏辞典
文学体裁： 词
作者： 秦观
作品原文
踏莎（suō）行 郴州旅舍
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴（chēn）江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

作品名称： 踏莎行·雪中看梅花
作品别名： 柳长春
创作年代： 元
文学体裁： 词
作者： 王旭
原文
踏莎行
雪中看梅花
两种风流，一家制作。雪花全似梅花萼。细看不是雪无香，天风吹得香零落。
虽是一般，惟高一着。雪花不似梅花保梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。

更漏子

更漏子，此调有两体，四十六字者始于温庭筠，唐宋词最多。《尊前集》注：大石调。又属商调。一百四字者，止杜安世词，无别首可录。 比较著名的有《更漏子·玉炉香》、《更漏子·柳丝长》等。

词体主要有三：一体即温庭筠“玉炉香”词，双调四十六字，前片六句两仄韵，两平韵；后片六句三仄韵，两平韵。仄韵平韵依次递转，不同部错韵。一体即 韦庄 “钟鼓寒”，词，字数，句度均与温词略同，唯换头句不用韵。一体列宋 杜安世 “遥远途程”词，双调，一百零四字，上、下片各十句，五平韵。其词独列一体，与四十六字体迥异。三体中，以四十六字体为正体。

唐人称夜间为“更漏”， 杜甫 《江边新乐诗》：“余光隐更漏，况乃露华浓。” 许浑 《韶州驿楼》诗：“主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。”此调创于晚唐，而温飞卿最擅其词。《苕溪渔隐丛话》：“庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣；《更漏子》一词尤佳。其词云：‘玉炉香，红蜡泪。’”飞卿传者有两首，而所咏又俱本意，调名创作，或即为温飞卿本人耳。毛氏《填词名解》亦云：“唐温庭筠做《秋思词》，中咏‘更漏’，后以名词。”

作品名称： 《更漏子·玉炉香》
创作年代： 晚唐
作品出处： 《全唐诗》
文学体裁： 词
作者： 温庭筠
题材： 闺情词
作品原文
更漏子 ⑴
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思⑵。眉翠薄，鬓云残⑶，夜长衾枕寒⑷。
梧桐树⑸，三更雨，不道离情正苦⑹。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

作品名称： 更漏子·春叶阑
创作年代： 唐末五代
文学体裁： 词
作者： 毛文锡
作品原文
春叶阑①，春恨切，花外子规啼月。
人不见，梦难凭，红纱一点灯。
偏怨别，是芳节，庭下丁香千结②。
宵雾散，晓霞辉，梁间 双燕飞 。

作品名称： 《更漏子·金雀钗》
创作年代： 晚唐
作品出处： 《全唐诗》
文学体裁： 词
作者： 温庭筠
类型： 闺情词
作品原文
更漏子
金雀钗①，红粉面，花里暂时相见②。知我意，感君怜③，此情须问天。
香作穗④，蜡成泪，还似两人心意。山枕腻⑤，锦衾寒，觉来更漏残。

作品名称： 更漏子·锦筵红
外文名称： 无
作品别名： 无
创作年代： 北宋
作品出处： 张先 北宋
文学体裁： 宋词
作者： 张先
原文
更漏子
锦筵红，罗幕翠。侍宴美人姝丽。十五六，解怜才。劝人深酒杯。
黛眉长，檀口校耳畔向人轻道。柳阴曲，是儿家。门前红杏花。

【名称】更漏子·柳丝长
【年代】 晚 唐
【作者】 温庭筠
【体裁】 词
【出处】《 花间集 》
作品原文
更漏子
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌 ⑴ ，画屏金鹧鸪 ⑵ 。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁 ⑶ 。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

作品名称： 更漏子·烛消红
创作年代： 南宋
文学体裁： 词
作者： 赵长卿
原文
更漏子
烛消红，窗送白，冷落一衾寒色。鸦唤起，马跎行，月来衣上明。
酒香唇，妆印臂，忆共人人睡。魂蝶乱，梦鸾孤，知他睡也无？

春光好

春光好奋尢蚶唐教坊曲名用作词调名，据《碧鸡漫志》、《羯鼓录》云：“明王尤爱羯鼓玉笛，为八音之领袖。时春雨始晴，景色明丽。帝日：‘对此岂可不为判断，命取羯鼓，临轩纵击曲名《风光好》，回顾柳杏，皆开微坼’。上日：‘此一事不唤我作天公乎?”’五代 王仁裕 《开元天宝遗事》所忆与此大致相同。今明王所制已不传。因晏几道词有‘拼却一襟怀远泪，倚阑看’句，改名为《愁倚阑令》或名《愁倚阑》，又名《倚阑令》。

春光好奋尢蚶唐教坊曲名用作词调名，据《碧鸡漫志》、《羯鼓录》云：“明王尤爱羯鼓玉笛，为八音之领袖。时春雨始晴，景色明丽。帝日：‘对此岂可不为判断，命取羯鼓，临轩纵击曲名《风光好》，回顾柳杏，皆开微坼’。上日：‘此一事不唤我作天公乎?”’五代 王仁裕 《开元天宝遗事》所忆与此大致相同。今明王所制已不传。因晏几道词有‘拼却一襟怀远泪，倚阑看’句，改名为《愁倚阑令》或名《愁倚阑》，又名《倚阑令》。