传神、以逺取神法
　　传神。最大者，令彼隔几而坐，可逺三四尺许；若小照，可逺五六尺许。愈小宜愈逺，画部位或可近，画眼珠必宜逺。凡人相对而坐，近在一二尺，则相视不用目力。无力则无神。若逺至丈许或至数丈，人愈逺相视愈有力，有力则有神。且无力之视，眼皮垂下；有力之视，眼皮撑起。画者，须於未画部位之先，即留意其人行止坐卧、歌呼谈笑，见其天真，发现神情外露。此处细察，然后落笔，自有生趣。
　　凡传神，须得居髙临下之意。

点睛取神法
　　点睛取神，尤宜髙逺。凡人眼向我视，其神拘。眼向前视，其神广。所谓拘者，拘於尺寸之地，祗有一面。广则，上下四方，皆其所目覩耳。
　　画眼皮用笔得其轻重，亦取神之要处。
　　凡人有意“欲画照其神”，已拘泥。我须当未画之时，从旁窥探其意思。彼以无意露之，我以有意窥之。意思得，即记在心上。所谓意思，青年者，在烘染；髙年者，在绉纹。烘染得其浅深髙下；绉纹得其长短轻重也。若令人端坐后欲求其神，已是画工俗笔。宋·陈造曰：著眼於顚沛造次、应对进退、颦笑适悦、舒急倨敬之顷，熟视而黙识，一得佳思，亟运笔墨。此论最佳。

眼珠上下分寸
　　人之瞳神，有上视、平视、下视、怒视之别。视下则无神，视上失之太髙。大槩：下视则眼珠下半藏在下眼皮内。上视反此。怒视则眼珠上下全露。若平视，则眼珠亦平。髙逺，则下半眼珠畧带上，其眼珠下半亦带圆意；或上半眼珠竟小半在上眼皮内，而下半眼珠竟极圆。又有下半眼珠之下，下眼皮之上，中间微露一丝空地，其神愈出者，不可不知。合揣上视下视怒视之别，始知平视带上为执中之道。要之，上视下视，其神拘於上下；平视其神，近平视带上，其神开阔耳。故诀不在眼珠中黒点，在上下眼皮，在两眼稍，又在两眼珠之两圏上下。再，眼角裏，尝有眼肉及眼稍头黒影，必须画出，而下半眼珠必当圆於上半眼珠。至眼亦有大小，不可任意为之。当以鼻之大小比数大抵冩照，难在两目前言已约畧分别，但须得其人之自然，不可少有假借勉强。有一种人，眼睛全无神气，或是近视，必执此为板法，反致拘牵矣。

笑容部位不同
　　笑格每不同。大笑失部位。喜笑或眼合取笑之法，当窥其人心中得意而口尚未言，神有所注而外貌微露。若徒有笑容，不能得两目之神，亦所不取。

取笑法
　　面上取笑，处眉宜低。又宜弯眼、宜挑并鱼尾、夀带、须根、口角等处（口角畧放起）。察其出进髙下，因部位，畧有更变，与常格不同也。如遇铁面翁，强画作弥勒相，必至部位俱失之矣。
　　宜先以格局画定，再以笑容，更易之自然精细。

神情
　　神在两目，情在笑容，故冩照兼此两字为妙。能得其一，已髙庸手一筹，若泥塑木偶，风斯下矣。

闪光
　　面上凹凸处以颜色深浅分之，惟两頥及深眼眶、或半侧面皆有闪光，畧用檀子染之（擅子以墨和燕支赭石），烘出髙处，但此色不可多用。縁檀子颜色重浊，易致污秽（檀子近看即是黒气，不可多用）。

气色
　　气色在微茫之间。青黄赤白，种种不同，浅深又不同。气色在平处，闪光是凹处。凡画气色，当用晕法（晕者，四面无痕迹）。察其深浅，亦层层积出为妙。

用全面颜色法
　　颜色，非气色之谓，或面白，其两颧有红气色；或面黄，其额上有青气色。故气色主一处，颜色主全面。画者，各种颜色，层层烘染，画完后，颜色自然和润。
　　又有一种画法。眶格既定，即以各様颜料看面色配好，以供全面之用，不以燕脂藤黄另起炉灶。此法古人常用之（此法以一様颜色，浅处浅用，深处深用，凡闪光气色俱如之，不於面上另加颜色，而颜色亦俱和润也）。

笼墨
　　画定眶格，以淡墨笼之，闪光处又用淡墨烘染，再加粉和颜色。画此亦另有隂秀古雅之趣（今人有以颜色画，好用淡墨笼在颜色上，如画山水法者。此法但须先矾，否则墨色入粉，便成黒气）。

用笔总论
　　用笔以洁净为主。古人画眶格皆有笔法。又能洁净见有绉纹，眶格用笔极粗，而眉目栩栩欲动。此兼能以笔力胜者。其次，用笔短，落笔轻，乾淡渐加，细洁圆润耳。落笔要从空中下来，起头则轻，灵至运行，不可一直。直则板（此论画须眉）。

砌染虚实不同
　　画大者须染得到各色，和润为主，中者如之，若小者，则染皴处有当简省，愈小愈可省，全在两眼得神耳。面上竟有有痕迹处，可酌量省去。善会心者自得之。

起手诀（以古人画作式）
　　传神起手，先打眶格。初学用笔，须极轻淡，次学用目力，以极凖为度。学用目力，即画鼻凖与鼻子及定两眼角等处也。所云两点，不可髙低。两空地须极匀。逐一画上，由鼻凖画至两鬂髪际，全在目力有凖。学者起手摹鼻凖，次摹定两眼角法，再将全面眶格图逐一摹其长短大小。断不可以纸加在画上临摹，即俗语所谓，印在下面，画也如印。画则不用目力，目力无凖，虽知算法，动亦多谬。此有诀无益也。摹法，以原本置案上，于旁设素纸，用目力算其分寸而作之，其大小与原本相同，再将全面大收小、小放大。画十数次。愈学习愈凖。学到部位毫髪不走，然后谓之凖。此须细心体味。能收大放小即是变化板法学者。眶格打好，功已过半矣。

用笔层次（先将纸摺中缝）
　　一画两鼻孔　二画鼻凖下一笔　三画鼻凖　四画鼻（先左后右凡有两相对者皆如之）　五画两眼角（或定山根亦可）　六画左右两眼稍　七画左右眼上一笔　八画左右眼下一笔　九画眼珠　十画鼻梁　十一画上下眼皮　十二画上眼眶两笔　十三画下眼眶两笔　十四画两眉　十五定地角（依王思善画法，画下庭不先画地角，鼻凖下即画人中、口唇亦可）　十六定下口唇　十七画口中一笔　十八画上口唇　十九画下口唇　二十画皴摺痕及髪须髯（无须画夀带，笔意亦有轻重）　二十一画全地角　二十二画左右两太阳　二十三画两颧　二十四画两頥　二十五画两耳　二十六画两鬂（如露顶，即画髪际；如戴冠，即画帽檐）　二十七画衣领，微画两眉
　　（王思善《冩像诀》云：先鼻。次鼻凖、鼻凖下或印堂一笔或眼堂边一笔或中侧边一笔。次人中。次口。次眼堂。次眼。次眉。次颊。次髪际。次髪。次耳。次头。次打圏。打圏者面部也）。