多兰在2011年看过舞台剧版“农场旅行”后主动联系伯查德，表示希望将它搬上大银幕。伯查德说他不太懂得电影改编，多兰立刻拍胸脯表示说他可以负责写剧本（人家是在谦虚啊，你...）。所以尽管故事还是伯查德的，但电影的叙事风格将烙上鲜明的多兰美学印记。“农场旅行”延续了多兰对不可能之爱的追逐，最大的看点就是弗朗西斯和汤姆之间若即若离的对抗关系。母亲、汤姆和弗朗西斯在相对封闭的农场中搭建了一个不稳定的三角形。他们都因为不幸放大了自身的可渗透性：母亲把汤姆当成了自己的儿子，汤姆在弗朗西斯身上看到男友的影子，而弗朗西斯在汤姆身上感受到弟弟的气息。最终儿子、男友、弟弟变成了同义词。在真相和虚假、脆弱和疯狂、天性和社会性之间，他们获得了病态却充满慰藉的圆满...
