2007年4月9日开始，美国顶级Mastering处理大师Bob Katz先生开始在北京传媒大学进行了为期三天的授课，内容涉及Mastering的处理过程，一些理念以及手法，让我等后学末进受益匪浅！在此，我将一部分讲课内容整理出来，和大家共享，望大家共同进步！
1、 Mastering就像电影的终混一样，目的是为了提高作品的整体质量！
2、 好的混音其实不需要Mastering处理
3、 母带处理主要是为了把混好的声音更加美化。
4、 母带处理不仅仅是设备与处理有关，更重要的是，要知道何时需要处理，何时不需要，要知道，有时候“不适当的医疗比疾病更可怕！”
5、 Mastering是一种妥协的艺术，无法达到完美，尤其在一些提升响度的过程中，想要不损失动态，那是没有可能的，只能是尽量兼顾各个方面，相互妥协，达到尽量更好的效果。
6、 如果通过Mastering处理之后，仍然达不到制作人想要的效果，那最好就是把混音重新做，因为那已经不是Mastering可以解决的问题了。
7、 Mastering不是为了做大响度而产生的，而是为了把声音变得更好听，如果声音都不能更好听的话，那就失去了Mastering的意义，这样的话，还要响度干什么呢？
8、 Mastering的客户分为两种：A，第一种客户：需要使声音得到尽量好的表现；B：需要让声音得到变化，也许是更响，也许是更纯净，也许是更有冲击力。
9、 除了耳朵之外，声学环境是最重要的，所以，请大家在拼命更新自己的监听设备之前，先把自己的监听环境搞好。
10、 向大家推荐一个地方，可以模拟测量自己的房间参数特性：www.hunecke.de/de/english/calculators/loudspeakers.html
11、 有很多人在对比Mastering之前和之后的作品时，都使用了他们原始的响度来监听，这样的话，肯定会觉得做过Mastering之后的更好听，但是，这样是不对的，一定要保证在对比处理前后的声音时，让这两个声音拥有同样的响度，这样，才不会自欺欺人的认为Mastering之后一定就好。
12、 在做母带处理的时候，保证每个压缩器只起到很少的压缩作用，才不会导致声音的过量压缩，一般的规律是，每个压缩器压掉的电平不要超过3db。
13、 并联压缩是在母带处理当中很常用的手法，能够提高低电平，但是不影响高电平的内容。并联压缩就是把压缩过的声音和没有压缩过的声音混合在一起，在这种做法当中，要小心延迟所带来的相位干涉
14、 而多段并联压缩更是具有非常重大的意义，就像多段压缩在母带处理的过程中具有非常重要的作用一样。
15、 过高的平均电平会导致mp3转换时产生更多的失真和噪声。
16、 不断的提升平均电平，不会让声音变得更响，只会变得更脏。
17、 声音的音量旋钮，就像水龙头一样，电平越大，相当于水龙头里面的水压越大，而水龙头的水压越大，水龙头可以打开的量就越小。也就是说，压力与可释放量是成反比的。
18、 声学优势：某些乐器以及乐器的组合更容易造成比较大的响度，某些声学乐器，比如竖琴solo，或者弦乐四重奏，在这种情况下，不要对作品的峰值电平做最大化，因为它本来就不应该有更高的响度，响度太大，反而会和大家的听觉习惯想违背。某些非常优秀的管弦乐作品cd，峰值电平都没有超过-10db。
19、 压缩器永远会使声音产生失真，过量的压缩只会产生更大的失真。
20、 Bob说：Norah Joans的前两张专辑的响度都太大了。
21、 所有的限制器都会带来失真，关键就是你能忍受多少失真。
22、 在做母带处理的工作室当中，要用粉红噪声校准音箱，得到83dbspl/只的响度。测试点要在听音点。
23、 无论是在数字设备之间传输信号，还是在软件的插件之间传输信号，都要进行dither处理。将信号精度处理至24bit，因为AES国际标准规定：数字传输最高的精度只能是24bit。
24、 Dither不是靠产生噪声来掩盖失真的。（Dither的工作原理，我后面会详细说明
1、 Mastering就像电影的终混一样，目的是为了提高作品的整体质量！
2、 好的混音其实不需要Mastering处理
3、 母带处理主要是为了把混好的声音更加美化。
4、 母带处理不仅仅是设备与处理有关，更重要的是，要知道何时需要处理，何时不需要，要知道，有时候“不适当的医疗比疾病更可怕！”
5、 Mastering是一种妥协的艺术，无法达到完美，尤其在一些提升响度的过程中，想要不损失动态，那是没有可能的，只能是尽量兼顾各个方面，相互妥协，达到尽量更好的效果。
6、 如果通过Mastering处理之后，仍然达不到制作人想要的效果，那最好就是把混音重新做，因为那已经不是Mastering可以解决的问题了。
7、 Mastering不是为了做大响度而产生的，而是为了把声音变得更好听，如果声音都不能更好听的话，那就失去了Mastering的意义，这样的话，还要响度干什么呢？
8、 Mastering的客户分为两种：A，第一种客户：需要使声音得到尽量好的表现；B：需要让声音得到变化，也许是更响，也许是更纯净，也许是更有冲击力。
9、 除了耳朵之外，声学环境是最重要的，所以，请大家在拼命更新自己的监听设备之前，先把自己的监听环境搞好。
10、 向大家推荐一个地方，可以模拟测量自己的房间参数特性：www.hunecke.de/de/english/calculators/loudspeakers.html
11、 有很多人在对比Mastering之前和之后的作品时，都使用了他们原始的响度来监听，这样的话，肯定会觉得做过Mastering之后的更好听，但是，这样是不对的，一定要保证在对比处理前后的声音时，让这两个声音拥有同样的响度，这样，才不会自欺欺人的认为Mastering之后一定就好。
12、 在做母带处理的时候，保证每个压缩器只起到很少的压缩作用，才不会导致声音的过量压缩，一般的规律是，每个压缩器压掉的电平不要超过3db。
13、 并联压缩是在母带处理当中很常用的手法，能够提高低电平，但是不影响高电平的内容。并联压缩就是把压缩过的声音和没有压缩过的声音混合在一起，在这种做法当中，要小心延迟所带来的相位干涉
14、 而多段并联压缩更是具有非常重大的意义，就像多段压缩在母带处理的过程中具有非常重要的作用一样。
15、 过高的平均电平会导致mp3转换时产生更多的失真和噪声。
16、 不断的提升平均电平，不会让声音变得更响，只会变得更脏。
17、 声音的音量旋钮，就像水龙头一样，电平越大，相当于水龙头里面的水压越大，而水龙头的水压越大，水龙头可以打开的量就越小。也就是说，压力与可释放量是成反比的。
18、 声学优势：某些乐器以及乐器的组合更容易造成比较大的响度，某些声学乐器，比如竖琴solo，或者弦乐四重奏，在这种情况下，不要对作品的峰值电平做最大化，因为它本来就不应该有更高的响度，响度太大，反而会和大家的听觉习惯想违背。某些非常优秀的管弦乐作品cd，峰值电平都没有超过-10db。
19、 压缩器永远会使声音产生失真，过量的压缩只会产生更大的失真。
20、 Bob说：Norah Joans的前两张专辑的响度都太大了。
21、 所有的限制器都会带来失真，关键就是你能忍受多少失真。
22、 在做母带处理的工作室当中，要用粉红噪声校准音箱，得到83dbspl/只的响度。测试点要在听音点。
23、 无论是在数字设备之间传输信号，还是在软件的插件之间传输信号，都要进行dither处理。将信号精度处理至24bit，因为AES国际标准规定：数字传输最高的精度只能是24bit。
24、 Dither不是靠产生噪声来掩盖失真的。（Dither的工作原理，我后面会详细说明
