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历史剧写了两个场景，让大家有个大概的了解，以后慢慢更，现在再说说现代剧中的总体状况。
★厚厚在现代剧中的声音表现
总体说来，现代剧相较于历史剧中的条条框框来说，演员受到的限制就少了很多，毕竟现代社会讲求个性，且贴近现实生活，因此声音表现也就更自由，可发挥余地也更多。
在不同的剧中，由于饰演角色不同，厚厚的声音处理也不完全相同，如果用关键词概括他的不同现代形象的声音，那么差异表现在：
《家门的荣光》李江石 （前半部） 干净， 利落 /（后半部） 温暖 深情 搞笑
《逆转女王》 具勇植 （前半部） 慵懒/（中部）霸气（身为领袖） / （后半部） 霸气（作为男人只针对太熙一个人的霸气哦） 深情 某些场景有“发贱撒娇”的倾向 （如和老爸说与人同居那段，笑死蒙了）
《清潭洞爱丽丝》车抽抽 （前半部） 大杂烩 /（后半部）？？？预计肯定有深情
（关于深情的部分，蒙曾经分析过，今天暂略。）
★厚厚在现代剧中的声音表现
总体说来，现代剧相较于历史剧中的条条框框来说，演员受到的限制就少了很多，毕竟现代社会讲求个性，且贴近现实生活，因此声音表现也就更自由，可发挥余地也更多。
在不同的剧中，由于饰演角色不同，厚厚的声音处理也不完全相同，如果用关键词概括他的不同现代形象的声音，那么差异表现在：
《家门的荣光》李江石 （前半部） 干净， 利落 /（后半部） 温暖 深情 搞笑
《逆转女王》 具勇植 （前半部） 慵懒/（中部）霸气（身为领袖） / （后半部） 霸气（作为男人只针对太熙一个人的霸气哦） 深情 某些场景有“发贱撒娇”的倾向 （如和老爸说与人同居那段，笑死蒙了）
《清潭洞爱丽丝》车抽抽 （前半部） 大杂烩 /（后半部）？？？预计肯定有深情
（关于深情的部分，蒙曾经分析过，今天暂略。）
将上面这些形象的关键词转化成声学语言学术语，就是：
《家门的荣光》李江石 （前半部） 语音动程完整不拖沓，该做到的发音动作完成干净清爽，没有冗余音，整体发音动作有播音员倾向 （后半部） 使用中低音域、控制语速表现深情，使用高音域、卷舌动作、夸张的圆唇动作表现搞笑场景。
《逆转女王》 具勇植
（前半部特别是刚出场的几集，以第3集为例，厚厚刚碰见奉俊秀前辈，以及厚厚作为本部长第一次列席韩尚务主持的人事会议）。
为了表现小开的自由散漫，所以配合着慵懒的身势语，语音动程也略长，发音动作动程小，发音动作幅度小，整体发音动作自在随意，语速也较慢；
领导者的霸气体现在小开给组员开会，楼顶上开会那场戏，忘了是第几集，有江石的影子，但是语气更不容置疑，语调变化幅度小，因为是评价型语言，因此较小的语调变化能够表现出身为领导者的确定感和自信感。一般而言，领导者开会时的音量音高都不是很高，因为手底下有一堆人认真滴记着笔录捏。不过这也不是绝对的，既分交际内容又分交际场景。当面临背水一战的时刻，领导者往往会情绪激昂，音量往往有所提高，音高也自然会高一点。小开给组员在楼顶上开会其实就是面临这样的一种情境，置于死地而后生，更何况场景是在室外，因此此处小开的音量和音高都相较于一般情况而言有所提高。
《清爱》可说是厚厚声音的集大成之作啊！！各种术语都能用上吧？！ms
《家门的荣光》李江石 （前半部） 语音动程完整不拖沓，该做到的发音动作完成干净清爽，没有冗余音，整体发音动作有播音员倾向 （后半部） 使用中低音域、控制语速表现深情，使用高音域、卷舌动作、夸张的圆唇动作表现搞笑场景。
《逆转女王》 具勇植
（前半部特别是刚出场的几集，以第3集为例，厚厚刚碰见奉俊秀前辈，以及厚厚作为本部长第一次列席韩尚务主持的人事会议）。
为了表现小开的自由散漫，所以配合着慵懒的身势语，语音动程也略长，发音动作动程小，发音动作幅度小，整体发音动作自在随意，语速也较慢；
领导者的霸气体现在小开给组员开会，楼顶上开会那场戏，忘了是第几集，有江石的影子，但是语气更不容置疑，语调变化幅度小，因为是评价型语言，因此较小的语调变化能够表现出身为领导者的确定感和自信感。一般而言，领导者开会时的音量音高都不是很高，因为手底下有一堆人认真滴记着笔录捏。不过这也不是绝对的，既分交际内容又分交际场景。当面临背水一战的时刻，领导者往往会情绪激昂，音量往往有所提高，音高也自然会高一点。小开给组员在楼顶上开会其实就是面临这样的一种情境，置于死地而后生，更何况场景是在室外，因此此处小开的音量和音高都相较于一般情况而言有所提高。
《清爱》可说是厚厚声音的集大成之作啊！！各种术语都能用上吧？！ms
