迟迷们又该发疯一轮了，呵呵。
这程派圈里，迟迷就是搅屎棍。

很多主客观原因造成的这个配像阵容。李木匠本来就是捧李老太和张教授的。如果放在今天搞音配像，这个阵容百分之一千会有大变化。说实话四大名旦的音配像中唯独程先生的配像几乎是满盘被毁掉的。王先生想给师父配个《锁麟囊》都以扮相不佳为由得不到李木匠准许，看看程大师的音配像，简直是乱得一塌糊涂。尤其《锁》《荒》《春》《文姫》四出，配像完全不是程先生风格，投机取巧删繁就简，以某家的配像取程先生表演路子而代之，简直配成了一部部闹剧。其实并不是找不到能配像的人，一切过错全因主事者好恶而起。

音配像演员的选择条件首先要路数正，师承问题不能不考虑。什么都不会或路子对不上，光因为扮相好就允许多配几出，完全是糟蹋大师艺术的行为，毕竟配完后的成品要流入戏校作为范本而不单是给观众欣赏。如此一来，戏校师生连个教与学的参考本都没有。

迟迷果然在骂街。凡是有讨论程派相关的帖子，必有一群迟迷在恨恨骂街，并贬低、阴损其它程派传人。

（转）程砚秋的音配像是个永远的遗憾 http://www.douban.com/group/topic/23223852/

对比一下李世济配的《汾河湾》和张火丁配的《柳迎春》，这是同一份录音，谁配的好谁配的不好，一对比就出来了。

正确的方法是听出气息状态再还原舞蹈。但只能对边歌边舞的，我想帮小秋听出“整归鞭”的舞蹈，只要有唱就能复活！

（转）程砚秋的音配像是个永远的遗憾 http://www.douban.com/group/topic/23223852/
复制二十三楼送给楼上挖坟了老二家的

第一届京剧节（1996年天津）程派联唱，只有刘桂娟李海燕张火丁李佩红四个人。五老以后，第一次程派连演锁麟囊也只有刘桂娟李海燕张火丁李佩红四个人（1999年还是2000年？只有回家查资料才准确），这里面怎么也没有某某某呢？

四小程旦合演《锁麟囊》众戏迷听戏掀热浪。1998年11月18日 - 本报记者苏丽萍（光明日报） 本报记者苏丽萍 老戏迷们把看戏称作听戏，而程派戏是公认的最耐听的。 11月15日晚，四位当今最为走红的程派青年演员李海燕、刘桂娟、张火丁、李佩红在长安大戏院同台演出程派名剧《锁麟囊》。 《锁麟囊》是一出程派名剧，讲述富家女薛湘灵耐人寻味的生活经历，四位程派新秀分饰这一角色。中国京剧院的李海燕饰演即将出阁的薛湘灵，李海燕曾在京剧电视剧《曹雪芹》中饰主要角色芷筠，并以《宝马圆情》一剧获第15届中国戏剧梅花奖。天津市青年京剧团的刘桂娟第二个出场，在迎亲一折中的大段唱显示了她的艺术功力。曾演过整出《锁麟囊》的中国京剧院青年团的张火丁的表演哀怨、凄婉，配以低沉的唱段，准确地刻画了人物遭巨变的凄凉心境。张火丁曾被推荐为第二届“中国京剧之星”。最后出场的天津市青年京剧团的李佩红，是由刀马旦改学程派的，她在很短的时间里学习程派，进步很快，戏迷们给予她热烈的掌声。 四位“薛湘灵”都很成功，她们的共同之处是扮相美，唱功好，满台青春的气息，赏心悦目。李海燕、刘桂娟由李世济亲授，张火丁拜师赵荣琛，李佩红师承王吟秋，她们都很好地继承了其师的技艺，但根据自身条件吸收、发展，入研究班后，技艺都有所提高，因而四个“薛湘灵”各有千秋，都得到了戏迷们的认可和欢迎，往往是人未出场，观众看到字幕即掌声雷动，成为冬日京城京剧演出的一道亮丽的风景。 当四位“薛湘灵”一起谢幕时，掌声经久不息。名角荟萃演名戏，这也是戏迷们的期盼。

96年京剧节四小程旦合唱锁麟囊，98年底四小程旦合演锁麟囊，都没有迟小秋，那个时候程派的集体活动都没有迟小秋，一直到2002年还是2003年，迟进京连演了三场戏，这个时候迟才重回程派大家庭，北京的领导才想起来还有这样一个人，点名让她进研究生班读书，正好也赶上音配像主体结束了。在地方院团根本就没有人能想起来你，所以她才决定进京发展。

当时迟小秋在沈阳，这是最主要原因。

大部分配的有不是程砚秋，配不配有何意义