小提琴的发明和制作工艺

背板:要用质地坚硬而富有弹性的槭科的枫木、色木这些木材的特点 ⒈易于振动传声迅速对高频率的噪音有阻尼作用 ⒉纹理细密外表美观径切后现出美丽的横向花纹虎斑 选择标准也应和面板一样用健康的木材有些人喜欢用木纹卷曲的料子来制作背板更多的小提琴使用者误认为琴背板越花琴就越好原因是制琴师们大都喜欢用一块外观很美的背板配合一块音响性能很好的面板事实上就背板而言木纹卷曲的材料其音响性能不如木纹顺直的材料而一只琴的优劣是以它的声音来鉴定的。见过几只收藏的名琴背板没有花纹锯切的也很随意甚至有几只名琴背板上有几处不小的疤节可琴的声音却美妙无比.

对于背板的作用各说不一重要的是树龄是否老成顺纹纹理宽度是否均匀材质健康颜色统一自然干燥的时间是否够久。目前乐和使用的背料都是经十几年自然干燥的上好枫木因为储备充足今后的用料将越来越年代长久越好。背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要但它还是有一定作用的它使小提琴有一个固定的空气容积。 当面板振动时通过音柱侧板和琴内空气的传导背板也随之振动从而使琴声得到加强特别是使g、d两弦的发音强而有力同时背板担负了许多来自四根弦产生的力量。

实验证明如果小提琴不装背板也就没有空气容量仅在原来背板的位臵上装一木条而将音柱支在面板与木条之间琴声就会明显减弱音色也会随之改变。此外背板本身的振动虽然微弱但在高频率音域内也会幅射声波。背板厚薄的不同以及它与面板是否配合得当都会影响小提琴的音质这些都阐明了背板的重要。 背板也和面板一样多采用双幅对拼做法也常见到独板的背料那是因为该块材料因树身巨大而选料时能切出独板必须指出的是用双幅对拼或用独板制作对琴的声音没有多大影响琴头和侧板应使用与背板相同的材料。背板的木材缺陷的容许范围与面板相同。侧板、琴头及马子均使用和背板材质相同的木材。

二、提琴的材料辨别 1 提琴的面板料面板是提琴琴身的主要震动体它就像骨膜一样也是最大的震源。所以面板的木材需要质坚而轻既能抵抗琴弦的压力同时又能自由的震动。松树料的松木或云杉是最常用于制作提琴的面板材料。松科木种有上百余种好的制琴松木或云杉木要求木质轻而坚硬。木的敲击声要高亦即密度要大。在文理的切割上除了需要是绝对径切之外还要求年轮均匀分布。秋才不要太深春才不要太宽春秋才分不易细密为佳一般来说小提琴的面板年轮的密度最好在1mm1.5mm之间最好。而制作中提琴或大提琴可选年轮密度在2mm2.5mm左右或略大些也无妨。当然别太大太宽的年轮回影响琴的外观与音质。还有木材表面布满鱼鳞般的光斑的才是上等的好材料。另外有一种云杉布满特殊的鹰抓鸡抓印尤为一些制琴家所喜爱。在地理上国内的东北白松新疆的云杉是为国产的优质面板料。而欧洲则以意大利北部及瑞士的云杉是最好的提琴面板料。德国和美国的白松也是不错的选择。我国云南以及美国的红松声音较差琴音就略低沉如能好好运用可用来做中提琴或大提琴。

2 提琴的底板侧板和琴头料虽然底板背板在琴体的震动中步入面板那么至关重要但它的作用一点也不能忽视。它从力度上起着支撑作用在声学上起着反射的作用。因此背板的选材要坚硬又有弹性质轻又要密度高。所以制作背板时多是选用槭树科的枫木。而侧板及琴头基本上也是选用同样的木材。

其实光是枫木也有好几十种其中欧洲枫木较好而欧洲枫木中又以南斯拉夫或称波西尼亚的为最佳。枫木不但具有很好的声学品质而且还具有很美观的装饰作用。特别是带有美丽的虎斑纹理的枫木在涂上通透的优质油漆之后灿烂夺目华美绝伦。这些虎斑纹有粗有细有横向有斜向有直纹有波纹各有特色十分惹人喜欢。我国东北枫木之声学品质也很接近欧洲枫木适合用来做小提琴。但其缺点是在他的虎斑纹中间总是会有一些矿物质结晶形成的红色细直纹俗称血径。这些血径十分影响美观

我国西南部如四川云南西藏等地出产的枫木则较少血径然而多数板质偏软声音偏沉做中提琴或大提琴较好如做小提琴便欠缺钢亮当然也会有少量的还是可以做小提琴。 古意大利的制琴家们也有运用不同的木中来制琴特别是在制作大提琴时选用桦木柳木等。但一流的大师通常都会以南斯拉夫枫木伪制琴首选用材一流的名琴也基本上都是一纹理漂亮的南斯拉夫木制成的。

3 提琴的配件提琴配件主要有弦轴拉弦板腮托以及尾住。这些部件的选材不但关系到提琴外管的悦目与否而且由于各种材质的密度与重量不同对亲身的震动也有一定影响。 最常见的配件木材有三大类乌木黄杨木玫瑰木。乌木最为常见常用。因为乌木纹理细滑又坚硬从没关于耐用的角度来讲是最好的。其缺点是乌木较重对某些提琴不太合适。 黄杨木的质地较轻文理也很细直及坚硬其染色后很漂亮因此许多高档次的提琴配件都用黄杨木来做。但是黄杨木的染色有一定的难度如处理不好会很难看。所以也有人用深色胡桃亩枣木火苏木来代替黄杨木以期达到相似的效果。 玫瑰木是乌木黄杨木以外的另一种选择。它不需要染色但其木纹太粗大是其缺点。

除了上述几种木材外也有人用蛇木或是染了色的枫木做配件。前者用于高档的提琴后者用于低档次的普及产品。 4提琴的指板弦枕和尾枕指板要经手指的长期使用及磨损而弦枕于尾枕也同样是长期受压于琴弦和尾部的牛筋所以这些部件都要使用自坚硬的木材制造。而乌木或称黑檀木是首选的材料玫瑰木则次之最差的是染色的桐木。乌木的产地有印度非洲及东南亚的一些国家。印度乌木质地细滑乌黑发亮是做指板的上乘材料。而且它不须上油漆一般只是用清油如矿物质油亚麻仁油等打磨然后抛光效果甚佳。

底板是拼版的好还是独板的好 大多数的提琴底板都是有两块枫木拼成的地板是独板的只是少数。从制作成本来讲同样档次的木材底板为独板的木料价格要贵上。从美观角度来讲多数人喜欢独板底板因为它比较独特。当然也有人偏爱两块胶拼在一起的底板。 从声学角度来讲独板于拼板的底板是同样的好只不过在音色上略有差异。拼板的底板音色叫刚亮独板的底板音色相对较低沉柔和。假如是弦切的木料更是这样。其实底板的音色是根据制琴师构思而决定的亦即是讲底板与面板的选料和匹配底板的造型弧度厚薄这些都在影响底板的音色。所以我们不能单纯看底板是独板还是还是拼板就断言提琴的音色。

提琴的木料是否越旧越好木材应不应该加以处理 假如木质没有腐朽或变坏理论上讲提琴木料时越旧越好。但以前的大师如斯特拉地瓦利以及瓜乃利都有用几年新的木材去制作他们的佳作这一点已经由最新的科学方法对木材进行年龄的鉴定而证实了的。 一般来说较旧的木材经过较久的风干制成的乐器不但变形较小而且整个的结构变化也较少有利于乐器以后的发展。太新的木材制成的乐器就会出现较大的变形及开胶甚至爆裂的问题。在音质方面提琴的木材越旧乐器就越容易发音音色也较纯净。 至于十年二十年甚至五十年以上的木材有多大的区别呢根据很多制作者经验及史料记载的其他制琴家经验都认为没有太大的不同。那么百年以上的木材制出来的提琴能否与百年历史的名琴相比呢那就不一定了因为影响提琴品质的因素太多。

除了木材之外工艺琴型油漆装配等等都会改变乐器的音质。 如果只经过短时间风干把较新的木材加以人工处理也能对乐器的音色之老化与纯净有一定的帮助作用例如用臭氧氧化用阿莫西尼蒸薰用紫外线照射等等。但是要注意掌握时间之多少以免对木材纤维造成损坏。有一批制琴师认为这些方法是行之有效的。但是最好不要用化学试剂直接涂在木材上面这很可能破坏木头的材质使乐器提早衰老及出现脱胶变形音色变坏等问题。

三、小提琴制作 小提琴制作是非常吸引人的许多小提琴爱好者都把业余制琴作为自己的又一爱好。更因为针对小提琴的发音原理有各种科学研究工作可做所以小提琴制作也是不少音响物理学家和工程技术人员为之孜孜不倦加以研究的课题。

一 工具和琴板木料。 先说工具 业余制琴工具比较简单大致需要以下这些工器具 1普通锯子一把用来断料。 2窄锯又称绕锯一把用来锯出曲线。不用窄锯用大一点的钢丝锯也是一样。 3平口凿一把。 4小圆口凿一把。 5大圆口凿一把。可以用废宽钢锯条改制。这把圆凿的凿柄部分要呈铲型弯曲以便切削。 6木柄小刀一把。 7木刨子一把。 8粗细砂皮若干。 以上是构成所需要的主要的切削木料工具。专业制作时要用卷刨如果有也会用那么当然也可以。