我是一剑学生的大学同学和朋友，由于喜欢诗词，在我百般央求下，大约三年前在经过她的引荐结识一剑先生。后来，我有将一剑先生介绍给了听荷晓雨，晓雨也逐渐喜欢上了诗词。
以诗词为媒介，我们似乎成了亲兄妹。于是乎，晓雨读一剑诗词后大发感慨，其曰：
通读了一剑先生的诗词之后，有了初步的印象和见解：
首先，有古典的雅。其中不少诗词有纳兰之风，比如浣溪沙。也有辛词之气，苏词之派，比如破阵子，乃至有易安之婉约等等不一而足，总之，博众家之长，补己之短，读起来是那么的雅致。
其次，有现代之俗。很少引经据典，都是大众化的语言，比如说，卜算子中就有那么一句：拼个千盅不肯醉，换个伊人影。离我们是那么的近，以至于我们触手可及，清晰明了。读起来是那么的通俗。
最后，有浪漫之真。每一句都出自肺腑，都是情感沉积后爆发，比如说，才下诗书又奉经，负佛又负卿，不虚夸，不做作，读起来是那么的真实。
雅，带来美感；俗，令人易懂；真，让人感动。有了这三样法宝，使一剑先生的诗词独树一帜。相信今天或者是不久的将来，他的诗词即会流传开来，为大家做喜欢。
以下我们言归正传

【忆江南】 之一
千秋月，照我汉家庭。一夜春风无限好，三年换得美人倾。须看十年灯。
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月有千古，人难百秋。月，见证了天下多少悲欢离合的爱情；月，顺理成章地成了诗人们广泛采用的意象。这般月亮，终于在某个夜晚，亲临了汉庭（据说是一地的的代名词）。这一夜，春回楼阁，春意盎然，经过三年的努力，终于得到了美人的青睐。而这，则需要十年的时间在青灯下祈祷盼望已久的爱情，或需要十年的时间去等下欣赏得来不易的爱人。
该词巧借了月亮这一象征，象征着美好爱情的来临；巧用了一三十等数字，强化了相聚的美好而短暂，以及相知的漫长和相守的永恒。眼到心到，心到情生，流畅自然，感人至深。有人为评：“情至不加雕饰，语似随口出，似软实浓，信手拈来自成一脉”，然也！

【忆江南】之二

思旧事，无故夜魂惊。云过秋城倾碧水，风吹细雨满闲庭。滴答到无晴。

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情事如风，往事如潮。风撩人意，潮起无眠。多少往事，或因深切，或因念念如深，它们才会那么的动人，以至于让人身不由己，夜半惊醒。秋天的日子，思念的日子。乌云掩过了金陵城，遮盖了秦淮的碧水；风儿也吹来了细雨，洒满了愁得无聊的庭院。那雨，就这么滴滴答答，一直不见晴朗。那么，心呢？泪儿滴干了，是不是也会麻木无情？我陷入了沉思……
该词先情后景，先从往事惊人梦的内心世界出发，在延伸开去，一直到窗外的世界。云水风雨完成了情感的承载，滴答的雨声成就了心声，无晴的双关（无情）将情节推向了高潮。
有诗凭说：
往事如潮惊夜魂，
闲庭云幕雨为琴。
寂寞由来无事事，
剩把秋风作归人。


西风漫，黄花乱。满园萧瑟无人管。
梧桐叶，翻如蝶。寂寞高楼，一帘新月。缺、缺、缺。
青丝散，秋心懒。相思长向樽前满。
灯难灭，夜难绝。愁约眉梢，病成心结。切、切、切。
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【上片】写景。西风、黄花、梧桐、高楼和新月等各种意象纷呈，从而构成一幅完整的深秋夜景图。萧索无人管，原因何在，让人不知不觉有一种继续深究下去的欲望。叶如蝶，这一巧妙贴切的比拟不但使意象充满动感，更让人不禁想起生死之恋梁祝化蝶的动人故事，意境悠远。一句“满园萧瑟无人管”大有“长松千树风萧瑟，仙宫去人无咫尺”之韵。新月不圆，人儿分离，叠词缺，闻其声铿锵有力，听其音情意绵绵。准确贴切地使用叠词又一次体现了笔者的文字功底。
【下片】抒情。在悲秋之下，无心梳理，人意慵懒，一幅落魄形象如在眼前。秋心合为愁字，妙哉！既然在人前说不得，那么相思该如何消遣呢？那就只有把它深深地隐瞒在酒杯中了。生动的情景，逼真的人物形象，细腻的心理活动，使诗词变得有血有肉有灵魂。灯不息，长夜漫漫何时了，愁在眉头，病在心里。结句的切即为急切，是一种发自内心的呼喊，所有沉积的情感在这一刹那迸发，感人至深。真个是两句三年得，一吟泪双流啊。恰如先生所言“个中滋味谁看透？梦不休，恨幽幽。”
又子愚云：忧也是一种美，一剑先生在词中大胆地将秋与愁、思与忧完美地糅合在一起，实在是妙不可言。它能震撼那些不解弱势女子的“大男人”，并使之归顺为“痴男一族”。大的来讲有利于社会和谐，小的来讲有利于阴阳平衡，有利于“大男人”齐家治国平天下。忧，也是“柔弱胜刚强”哲理在生活中的自然反映，没什么不好、不可！“游子千里母担忧”说的就是这个道理。
在此，我还斗胆说出其中的不足：个别字出律。不过意脉贯通，自然天成，也就瑕不掩瑜啦，传说中的律让意,或许如此。。。。。。

【江南春】之三
江南雪，白里透梅红。昨夜梦中扶浅笑，今朝镜里整愁容。花落太匆匆。
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江南总是那么的美，以雪为香粉，以梅为胭脂，宛如一美丽的女子，款款来到眼前，渐渐深入梦中。就在昨天晚上，就在梦里，无限深情地搀扶着风情万种的她，等一觉醒来才发现美景原是虚设，依旧孤单一人面对着镜子，看着满目的愁容，不仅感慨万千：花儿虽美，可总是那么的短暂，来去总是那么的匆匆！
是的，美好的东西往往短暂，而忧愁往往漫长。笔者通过大胆的想象，将江南的雪与梅有机的结合在一起，比喻成青春美丽的女子，并寄予了无限的深情。
白，是为素洁；红，是为美好；扶，是为爱恋；整，是为掩饰；匆，是为惋惜。每一个字都依附着笔者无限的眷恋，每一句话都流露出无限的哀怨和无奈。
真个是：
江南无限好，
遗梦在南柯。
对镜难梳理，
丝丝发奈何。

【忆江南】之四
金陵北，荒草旧长亭。寒气初临花易老，秋风乍现雨难晴，古道少人行。
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金陵城北面有个废旧的长亭，因为长期失修，四周荒草丛生，显得破落不堪。适逢秋天来临，寒气刚来便凋谢了群芳，秋风也来得那么突然，催生了细雨，天一直不得晴朗，那一条长长的古道自然也就人迹罕至了。
该文通过对周边景物的素描，巧妙的运用工整的对仗，在我的面前展现出一幅生动的初秋景象，从而揭示了某种社会现象和生活哲理。在我看来，如今的社会物欲横流，情感显得那么脆弱，信仰变得那么的混乱，行为变得那么的偏执和堕落，以至于“古道”少人行，正应了“人心不古，世风日下”那句话。古道，象征者也。这也是本词的精妙之所在。
我有一诗，聊作绿叶：
秋雨乍倾城，
人难自在行。
众生长向佛，
万物各安生。

【忆江南】之五
多少梦，反复最难猜。还似往昔庭后院，春风一夜杏花开。疑是玉人来？
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日有所思夜有所梦，而梦里的人事反反复复，时清时迷，一切都难以看清，更难猜透。梦中的情景好像还是发生在以往的庭院，那一夜春风吹开了杏花。气有余温，手有余香，叫人怎么不觉得是自己心仪的人儿来过呢。
虚虚实实，似假还真，使意境变得微妙。虚写和实写相结合，将人物的情感凸显了出来。结句点明了主题，原来是一场旖旎的美梦。笔者通过白描和流水对，使词里的一切都清晰自然。清晰出自然，自然见真心。美中不足的是结句力度稍稍弱了些，直白的表达，缺少了点回味和内涵。在这里，我取其清新自然，展现给大家。

【破阵子】
梦里春花易落，人间秋水难平。一夜风流吹细雨，多少莺啼到短亭，无晴更别情。
东院残灯冷漠，西厢孤枕伶仃。半壁清辉愁绝意，才下诗书又奉经，负禅又负卿。
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爱至坚，则情迷；情至迷，则意乱；意至乱，则彷徨。彷徨生绝意，绝意乱主张。
梦里的美好总是那么的容易幻灭，而梦醒时分的秋水望尽却难以平伏。一夜的春风吹起了绵绵细雨，一声声莺啼乱了短亭，原来今夜有人要别离。真个是，天若有情天亦老，天解人意。
东院的灯暗淡无光，变得那么的冷清，西厢的枕头也显得那么的孤独。半壁的清辉，无限的别绪，愁煞离人。刚刚相思还铺满纸，现在又颂起了佛经遁世，不但辜负了佛意还辜负卿心。
破阵子，起势恢宏，一联对仗，道尽了人世的沧桑。“风流”的双解，“莺啼”的借代，让人插上了飞翔的翅膀。短亭的别离，无晴无情，谁能说得清？“残灯、孤枕”，一派萧索；“诗书、佛经”，矛盾有爱。一句“负佛又负卿”，让人不禁想起仓央嘉措的诗句“世间安得双全法，不负如来不负卿”，极尽能事，叹了天下无奈，歌了人世真情。矛盾的升华，果真铿锵有声。
君有一词，我有一律：
天谴秋风至，长亭尽雨声。
欢心辞帝梦，别绪绕平生。
古佛柔肠短，新诗五味倾。
双全无得法，负佛奈何卿。

【浣溪沙】之一
春梦奈何信不回，沈腰斜髻久相违。慢筝急酒赌新眉。
去岁桃红随李瘦，今朝柳绿为谁肥？江南愁雨已霏霏。
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好久不见伊人了，甚至连梦都没有一个。只有慢弄秦筝，喝着急酒，或拼得醉里一见。
记得去年桃李相随，红瘦之间，无限深情，而今朝呢，柳树绿了，又勾起了谁的相思呢？
看那江南的雨，就是我那无限的忧愁。
该词先抒情后写景，意由心动，情由景生。“沈腰斜髻”人物形态逼真，“秦筝急酒”人物动态活现。下片二联的对仗，加剧了回忆和现实的冲突。结句的愁雨霏霏凸显了相思之浓稠，堪为一叹。
有道是：
由来残梦穷拼酒，
自此无聊漫抚琴。
久别相思柔似骨，
可怜一握已嶙峋。

【浣溪沙】之二
秋雨绵绵柳渐疏，西风漫漫草成枯。寒江瑟瑟别京都。
我自殷勤频作笑，君须抖擞莫停壶。金樽一歇夜城孤。
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【ZT】秋雨绵绵不绝地下着，柳叶变得稀疏，西风弥漫着整个天空，草儿也变得枯萎。一条大江载着满江的寒冷，辞别京都东去
一个在殷勤举杯强作欢颜，一个精神抖擞不停地上酒，一派热闹的场面。而结句笔锋斗转，劝君莫要停杯，似乎只要酒杯一停下来，整个夜城就会变得孤寂！一种离愁别绪油然而生！
笔者通过一系列叠字“绵绵、漫漫和瑟瑟”的使用，极大限度地渲染了秋天的色彩，这浓浓的一笔为那“别”字埋下了伏笔，有了这充分厚实的铺垫，言之才有物，情才有所依。同时，“殷勤和抖擞”二词把人物形象勾勒得鲜活。最后一结，满怀沧桑。
有诗和曰：
秋心何处寄
倾倒在冰壶
非是杯难尽
前程容易孤

【浣溪沙】之三
细软帘风柳似裁，北窗斜倚记红腮。襄王一梦瘦如柴。
经久别离堆作病，风吹草动尽成猜。几曾相似玉人来。
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春风细软，透帘而来。帘外的柳色如新，就像被巧手剪裁过一般。在这个多情的季节里有人倚窗北望，思念红颜。没想到一夜的苦梦竟让人如此的消瘦。长年的别离就这样渐渐地堆积成疾，每每风吹草动，都让人费尽猜疑，多少回都以为梦中的人儿刚刚来过。
该词除了用了“襄王有梦”一典外谈不上什么高超的写作技法，简单的铺陈显得有点笨拙，把梦醒时分倚窗北望的情景展现在大家面前，表达了梦里梦外纠缠不清的单相思情结。“襄王一梦瘦如柴”，写尽思之浓；“经久离别堆作病”，写尽思之苦；“风吹草动尽成猜”，写尽思之密；“几曾相似玉人来”，写尽思之切。到此，我终于看出了一点“巧”来。原来单相思，如此的味道。
有幽人唱和：
君是妆台我是钗，年年勤拭远尘埃。
妆台不照钗头凤，唯见巫山夜雨来。

【玉楼春】
月清风软重门晚，犹抱诗书愁满卷。去年山下共平湖，今日云鬟凭梦眷。
经年离别何时见，醉拍冰壶千百遍。无心不识我侬心，只道喜哀容易变。
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上片：风儿温软，月儿清明，夜晚降临重门，一个还在半卷诗书在发愁。如画的景色，鲜活的人物，让人如身临其境。想当年在山下手挽着手一起共赏平湖，而今人去楼空，只有凭梦眷恋。个人觉得此处的【挽】平湖不如【共】平湖来得好，共者，同也，两情相悦，志趣相同，岂不更好？个见仅供参考。今夕对比，形成了强烈的反差，进一步渲染、凸显愁意，感染力强大。
下片：有了上片的铺垫，下片所愿自然水到渠成。阔别多年何时能相见呢？醉酒问了千百遍了。一个【拍】字，人物神态栩栩如生；一个【冰壶】，个人认为既作酒壶，又作心壶，双解均可，炼字可嘉。结句处，无心的人怎么会我们的心思呢？他们只道是人的喜怒哀乐容易变化罢了。人物心理细腻的刻画，合理的承接，合理的提升，成就了优美的词文，成就了一场美丽而忧郁的相思。
有诗唱和：
相思容易乱，悲喜渐无常。
最是无聊夜，风清月近窗。

【破阵子】
广宇悄生残月，春江暗起风声。一带凄凉分两岸，双袖清寒连五更，鹧鸪不得停。
才作短亭长别，又逢旧柳新晴。也恨东风无落雁，也怨秦楼有剩筝，教谁来相听？
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诗词鉴赏
【】上片写景：广阔的天空中，悄无声息的生出了残月；春天的江面上，也悄悄地响起了风声。动与静结合，画面生动。春江一带凄凉，分隔了两岸，两袖也是那么的寒清，一直到五更天，而鹧鸪一直也在叫个不停。随着意象的进一步扩张，我们深深地感受到别离的气氛。笔者充分地调动了读者的感觉器官。
【】下片抒情：刚刚在短亭里作了长别，却又面临旧柳处刚刚放晴。此情此景，恨那东风里没有落下捎信的雁子，更恨西窗传来了筝声，这又是给谁听的呢？可谓是字字带血，句句惊心，极大地煽动了读者的情绪，赚足了读者的眼泪。
【】全词清新秀丽，意境优美，有古人之风。最值得推崇的是，笔者既有辛词的风范，做到了除结句以外每两句对仗，令人耳目一新。更难得的是，笔者兼具苏轼的风格，“也恨……也怨……”句与之“也无烟雨也无晴”有异曲同工之妙，收效奇佳，感人至深。采众家之长，补己之短，值得我们学习。
真可谓是：
广宇生新月，清寒满夜天。
剩筝浑不觉，犹自忆当年。

【满庭芳】经年别恨 摘自http://www.52shici.com/works.php?mem_id=8447&works_id=94681
酥雨提花，流光含暖，清风初省柴门。凭栏欢趣，闲记汉庭春。
歌尽流莺婉转，又重约、眉上愁痕。便轻执，薄情短笛，吹彻到黄昏。
经年多少夜，无端梦醒，添泪时分。漫留得，孤窗独对冰轮。
别恨由来殷切，皆付与、杯底乾坤。天怜见，相思反复，半点不由人。
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我之所以选这阙，主要是因为它的一起一结。起句就不俗，四字对仗句把春的意象勾勒得生动而美好。此情此景，美与愁的冲突，凸显了离别相思的愁苦。而结句“相思反复，半点不由人。”不仅是个人真情的流露，更是对生活经历的提炼和升华，使之成为放之世界而皆准的经典名言。