引言：
据《资治通鉴》记载：“以指夹吹之，然后有声谓之啸指。”古人称指啸“玄妙精微”，是我国一种最原始、最古老的抒发情感的演奏形式，闻说是已失传千年的一种宫廷音乐，始于秦汉，盛于魏晋，是中国的古老艺术结晶，唐代后渐渐衰落，最后归于沉寂。
据文献记载，诸葛亮，曹植，柳宗元，阮籍等都是吹奏指啸的高手，诗人李白曾用“天门一长啸，万里清风来”的诗句来歌颂指啸震撼岩谷的清音。
晋代名士、竹林七贤的领袖之一的阮籍名气大且演奏水平高。一时名士争相慕习，蔚然成风。文学家、啸艺演奏家成公绥用当时地位很高的文体对其进行总结，写成了《啸赋》。到唐代，孙广又对其进行理论总结，撰写了《啸旨》。
附：竹林七贤领袖之一的阮籍右手双指“O”形吹奏图片

以下本人左手食指“7”字型手法吹奏照片：

　 近几年来，越来越多的朋友对指啸这门艺术有了一定的了解，尤其是好多的年轻人对指啸艺术表现出浓厚的兴趣，指啸习练者也越来越多，这是可喜可贺的，但是由于指啸具体的吹奏理论与技法实践早已失传千年，在无任何理论指导及实践经验的基础上，众多的习练者感到指啸的练习无从下手，练习过程中感到无所适从，存在很多疑惑，这也很大程度上阻碍了指啸的发展。
　　根据多年来个人指啸的吹奏实践以及对指啸理论的研究，从我对指啸艺术的理解以及基础吹奏法等几个方面做了简单的阐述，希望对习练者能有所帮助，更好的了解指啸艺术，在练习的过程中少走弯路，让这项失传千年的中华绝技重放异彩。
　　一、指啸的概念
　　指啸：通常我们又叫做指哨，是指以人体自身为乐器，同时手指、唇、舌等众多人体器官协调配合，同时以强劲的丹田气息为基础进行吹奏的一种音乐表现形式。指啸音量大、音色美、穿透力强，其高音清脆明亮，低音浑厚圆润，故又有指笛之说。
　　二、指啸的分类
　　在指啸的吹奏中手指是最主要的展现工具，因此指啸主要有以下两种分类方式：
　　１、按照手指与舌头在口腔内的相对位置可以分为两类：舌底啸（即手指放在舌头下方）和舌面啸（即手指放在舌头上方）。据个人实践，舌面啸更适合于吹奏乐曲，舌底啸虽然可以发声，但是在吹奏乐曲上还是有相当的局限。
　　２、按照用指指法又可分为两类：单指啸和双指啸。
单指啸即用一个手指弯曲成“７”字型放入口腔或单指不弯曲直伸入口腔吹奏，单指啸又可用正手和反手两种手型。
双指啸则又分为单手双指和双手双指两种组合形态：单手双指一般有大拇指跟其他手指指顶相扣使手型成“Ｏ”型吹奏，食指与无名指或小指指尖内侧相抵成锐角吹奏两种形态；双手双指则是两手各取一指与另一手一指指顶相扣成６０度左右锐角放入口腔吹奏。
　　指啸技法熟练者任意手型都可以发声，但要想吹奏出美妙动听的乐曲还是要因人而宜慎重的选用适合自己的指法，这也是指啸吹奏的前提条件。通常有以下指法可供初习者选用：
⑴单手食指或小指（正反手型皆可）；
⑵单手双指的以下组合：大拇指与中指、大拇指与食指、大拇指与无名指、大拇指与小指，以上形成“O”型指法，其次是单指的食指与无名指、食指与小指并拢成“三角形”指法；
⑶双手双指组合：双手食指、双手中指、双手无名指、双手小指、一手其中一指与另一手粗细相仿手指组合。
　　三、指啸的发声原理
　　下面我以舌面啸的单指“７”字型指法来简单的说明一下指啸的发声原理，我们先来看单指的指法形态，如下图：