（另外说一下编剧：作为编剧他选定了一个剧本，当然有权利根据自己的理解来阐释乃至修改这个作品。但是，他必须尊重剧本，如果他选用了别人的作品，又把剧本改的面目全非，主要情节颠三倒四、主角性格全变，对话乱删乱加，这个和剧作者说：“我的剧本一个字也不许改”是同样的错误的。）
还有导演，如果本身对剧本排斥，那也是做不好的。（其他也一样）
在导演与CV的关系方面，那种把CV当傀儡的理论和做法与听任CV随心所欲地表演或放手不管的导演也是不行的。
导演的基本内容
导演学的内容非常浩瀚，而且至今已向多元化发展。而且导演也不单单是涉及到广播剧。而是有众多不同的流派。（指戏剧、电视剧、舞台剧、话剧等）
导演的职能
这个问题比较容易理解，但是导演学必须明确的问题。导演学对此早有定义——“导演是领导者、剧本的解释者、演员的镜子”等。
但是，具体的来说一个完整的广播剧他的形成关系是十分复杂的。没有CV就没有演出、没有编剧哪来的演出、没有后期……总之每一个部分都是重要的，缺一不可，都是必须综合起来，才能发挥各自的作用。但是，综合力是要靠大家的团结和努力的。

总结：剧本是基础、导演是中心、CV是主体、后期是灵魂。
导演构思
怎样进行导演构思
导演构思是导演对于未来演出形象的预感
导演构思是导演孕育未来演出形象的胚胎
导演构思是导演主体意识和观念的具体表现
导演构思是以剧本为依据，以生活为基础，凭借直接或间接的资料，进行构思的。
导演技法
导演技法可分为2个部分：1、是认识、分析、体验2、是体现和表现
一、1.导演在初次接触剧本和阅读时保持新鲜的直觉联想。
2.对剧本主题和主题思想的分析把握正确的主题。73.认识生活体验生活。
艺术反应生活，不管是古代还是现代的作品都是生活的反应。你不了解生活就不了解剧本，你不体验生活就体现不了剧本。所以导演的创作不仅要以剧本为依据、更要以生活为基础。纯技巧的对戏、会脱离生活、歪曲生活而造成艺术虚伪。
4.分析剧本的矛盾冲突。
没有矛盾就没有戏剧，不分析矛盾在剧本中的启、承、转、合就掌握不了戏剧情节发展中的脉络。只有清晰的掌握了矛盾冲突的原因，认识了不同人物在矛盾发展中各自的作用，在矛盾转化的契机中，帮助人物塑造形象。把握节奏，确立全剧的高潮。
5.吃透剧本所描写的人物形象，把握人物性格的基本面及多个侧面。
6.对剧本风格体裁样式的认识和把握
这个是作品内容的特色，一个导演在进行PIA剧之前必须对作品及剧本风格进行细微的分析和了解。（这个应该算后期导演的吧）
体裁就比较容易理解指的是喜剧、悲剧、正剧、闹剧、悲喜剧等。

二、体现和表现
1.正确掌握处理剧的节奏（这个应该属于后期导演的吧）
2.营造意境
能够引起听众的联想、遐想和类似情感体验。
3.确立全剧的最高潮
一个剧如果没有最高潮，那么他必定不会是一个好剧。因为说明他节奏太平板、矛盾不尖锐。
一般说，一个剧本总会有一个高潮，有的会出现多个高潮。那就要分明白主次高潮，千万不能把主次高潮搞错。那就得不偿失了。
（此外，如果一个剧本没有高潮或者高潮部分不突出，那就要编剧和作者对剧本进行一定的改动，如果作者和编剧不能达成一致，那导演就要给预修补、强调，通过导演手段才进行弥补剧本的不足，否则剧出后，听众会感觉这个剧“平”，缺乏撼动人心的力量。
4.帮助CV创造生动的人物形象
创造出生动的人物形象是CV的责任，但是作为导演更有责任。正确的引导CV演出创造形象。
导演方法
凝聚力——牵引着剧组都有人员一起奋斗。在PIA剧的过程中必定会产生摩擦，要良好的解决这些问题。把每个CV的积极性充分的调动起来，才能把更好的把整个剧组织起来、完善起来。
所以凝聚力是好人的工作、做好剧的首要条件。
诱导力——导演应当诱导CV配剧的灵感。
此外，也可以通过比喻或者长篇大论的解释和概念。也可以让CV自行想象或真实体验。也有些导演喜欢自己示范，但是必须说明为什么要这样做、根据和目的是什么？只有这样才能避免CV单纯的模仿。

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