【老歌资料转贴】许愿回忆录 (摘录) 第二

忆莲刚刚探访完广西白裤瑶，回来後有很多感觉，请了周耀辉，将这些感觉写出来，第一首派台歌是《不舍不弃》，然後是《醒醒》，希望唤醒人们。

我们之前探讨了很多都巿现象，都巿人沉迷纸醉金迷、追求名利物质，思想开始被蒙蔽，所以有《醒醒》的出现，有《爱的世界》的出现。

可能这样不够商业，基本上几说教，教人怎样做人，但企图是正面的，想透过流行音乐去看人生。

sandyandme 06年的忆莲迷最喜爱歌曲投票中，《没结果》占第二位，可能很多人喜欢那种desperate的感觉。

周礼茂写了一句「用我一晚自尊去换你」，几desperate。

其实《没结果》这首歌，是为《野花》而写，但《野花》满了，不知怎放《没结果》，唯有留在《回来爱的身边》用，歌词写得很明，「或许我是野花，偏你是野草」，本来用来配合野花主题。

歌本身有人唱过，是Dick Lee的英文歌《I Want You Back》，原曲没有结尾的高音，我们录歌时，愈唱愈兴奋，我跟Sandy说：「嗌啦，高些高些高些！」那时Whitney Houston已经过气了，是Mariah Carey的时代，她有这个能力学她们，我们就谷她嗌。她在演唱会的版本去得更尽，为什麼唱片去不尽？那里没有音符了，加不到音，夹硬把她的声音fade out，其实还在嗌。

《推搪》好像比《City Rhythm Take Two》更加认真，有新造型及新照片。

上次也揭穿了，《逃离钢筋森林》不够相，要用真欧洲相放在假欧洲相旁边砌，如果拿一张《逃离钢筋森林》的照片做remix封面，不太好，所以花了budget影新相。

这件金色背心是Walter Ma设计的，我们认识他很多年了，但未正式合作过，我们的精神是想和不同人合作，就去找他。一开始，我已经决定用金色，因为之前做过很多东西了，《Project Grey》玩过灰色，《Ready》又玩过floral了；金和黑是《推搪》的主色，我只是跟Walter说，《一分钟都巿一分钟恋爱》的背心几work，不如用金和黑色做一件背心啦，他就埋头苦干，我不停问他造好了没有，他只说不要催他...

终於造好了，我们入去看，「哗！」是一件sculpture，每一个pattern都是人手用金wire穿出来的，整件衫充满不同花纹，好靓，简直是黄金甲，手套也是他造的，金甲衬一对有绣线的手套，里面穿黑背心，就做到这个效果，show到她现在瘦了的美臂。

问题是一穿上身，不方便跳舞，像机械人，如果是《倾斜》就好，可以玩robotic，因为太硬，动弹不得。如果有一日做香港歌星服装展览，除了阿梅好劲的妖装，这件埃及黄金甲也应该展出，可惜这件衫不出名，因为exposure不多，但我坚持放在封面，Walter放了很多心机，是一件艺术结晶品，可惜for一个跳舞歌星，不太wearable，如果是fashion show，只需站著、行路，就好靓、好劲。

《推搪》应该是我拣的，原曲是大桥纯子，我一向有听Junko Ohashi，她突然出了首「reaction... reaction...」(whispering)，几劲喎，好，就拿来改。我真的不知道原装歌词讲什麼，不理了，拿来做《都巿触觉》第二张remix的主打，而那时和Alex (杨振龙)、Patrick好friend，日日见，他们说：「搞Hip Hop罗，敢不敢呀？」我说，敢！为什麼不敢？其他人不敢，Sandy Lam敢。1990年唱Hip Hop喎，现在2007年，Hip Hop不算什麼了。

In fact是杨振龙他们教识我Hip Hop，我也是跳舞人，但我己开始不去蒲，他们在club听这些，James Brown什麼的，我都识啦，我阿妈阿爸年代都听这些歌。他们说，原来是重新sample旧歌，然後加入新的funk、R&B、黑人音乐元素，叫做Hip Hop；当《Flashdance》早几年流行时，已经将break dance文化带入主流，原来可以「chok」到咁，我拣了《推搪》这首歌，杨振龙、Patrick说可以做到这种效果，就让他们去发挥。

《冬季来的女人》有个故事，黄柏高请Sandy和王杰合唱一首歌，叫做《温柔的你》，唱完之後，放在王杰的唱片 (《故事的角色》)。我觉得《温柔的你》这个歌名不好玩，一看歌词，这是《Same Time Next Year》，Neil Simon的话剧和电影，讲一男一女每年见一次，我打给陈少琪，他帮王杰写的，我问他是不是《Same Time Next Year》，他说：「是呀，你怎麼知道？」我说大家都看过那部电影。陈少琪好叻，擅於将电影剧情改成歌词，譬如《缘份的天空(西雅图的失眠人)》(汤宝如)，他写词电影感很强。

我问他为什麼用《温柔的你》做歌名呢？最出那句是「每次看见冷冬到访的你」，王杰的碟，当然王杰做男主角，林忆莲的唱片，当然林忆莲做女主角，我说可不可以改做《冬季来的女人》。我自己觉得《冬季来的女人》好听过《温柔的你》，个beat摩登一些，忆莲没有整首歌唱过，但加了「How can I let you go」等等，成件事才够《都巿触觉》。

为什麼要将一首慢歌变快歌，想玩o野还是为变而变？

不可以为交货而交货，我过不到自己，Sandy把声和她代表的一切，都很崇高，《还有》是我们的歌，我拣了一首李宗盛的歌 (《结束》)，要一个男声，请王杰来唱。到王杰出碟，要return the favour，轮到忆莲去和他合唱。

个point系不想世上流传一个林忆莲产品，自己觉得不是「好林忆莲」，不是说好与不好，但那时林忆莲这个brand太重要了，不是为了玩o野，将慢歌变快歌。没有猜错，《温柔的你》最终会放入林忆莲精选，不想罗，已经唱了，只好将它变成一首「好林忆莲」的《温柔的你》，叫做《冬季来的女人》。咁多年来再听这首歌，是「好林忆莲」的。

这是一个态度，不要做了一样东西出来，不理它死活。《冬季来的女人》的意义是，怎样将《温柔的你》变成一个林忆莲产品，就在《推搪》中变成一首劲歌。

请王杰合唱《还有》，是不是华纳的提议？

是。

可否说说当时华纳的架构，为什麼又有Herman，又有Paco？

当时华纳有两个team， Herman是忆莲的team，另外有陈百强；而Paco是王杰的team，其他歌手有叶蒨文、林子祥。

《烧之印度火西施》歌名是我们一起想的，那时我有只西施狗，就这样想出来。《灵魂蒸发实录》是我和周礼茂一起谂的，因为里面有些水滚声，很好玩。

讲起《烧》，我想rewind问一个问题，这首歌宣传时的舞蹈，用了牛仔造型，意念怎样想出来？

林振强写了一个偷恋的故事，基本上是《住家男人》的下集，好记得小美跟Sandy说：「死喇，Richard写了首《烧》，他会不会爱上了一个女孩子？有前科喎，之前已经写过《住家男人》。」当然不会啦，Richard是一个绝对不会容许自己有婚外情的男人，他会不会望其他女人我不知，但他是一个很爱家很爱小朋友的人。

《烧》有几个元素，故事发生在都巿，但要有不都巿的elements，因为要逃离钢筋森林，他决定写婚外情，一个女人爱上一个男人，但他有家庭，个心好乱，用了个image，「离不开留不低，如火中的一个草原」，subject matter是属於城巿的，但image是火中的草原。

伦永亮的初稿，一开始就有泰山叫声，which is very good，强劲的都巿节拍，夹杂一些好畸形的森林元素，好正。我就去构思，怎算好呢，是不是要搵一群猴子出来呢？还是泰山飞出来？somewhere in the middle啦，那个年代Gaultier一向有用牛仔，关德兴都戴cowboy帽，又可以用leopard skin (豹纹)，cowboy又有型，属於都巿chic，Gaultier得来又不会太wild，是很好用的元素，就用在costume上。

我又不想将这些放在Sandy身上，她不太适合穿leopard skin，未是时候，她穿豹纹未必舒服，which is几型，如果可以做到的话。我就放在dancers身上，她只穿suede (麖皮)，dancers袖下有流穗，「离不开留不低」，做几下扬手的动作，让观众看到。

你和忆莲是在新加坡一个音乐表演第一次见Dick Lee的吗？

在新加坡电视台台庆之类的节目，Lim Sek (後来的忆莲经理人) 是制作人，请Sandy过去做嘉宾，Dick Lee也是嘉宾。彩排的时候有点闷，我坐著看，一班不太认识的新加坡主持人、歌手，突然有个傻佬走出来，几靓仔、高高瘦瘦的，自弹自唱十几分钟，我觉得他好劲，Sandy在後台化妆。

然後，Lim Sek介绍我们认识：「这是Dick Lee。」我对他说：「你好犀利。」当晚Dick请了我们去他家里，也是自弹自唱，拿了很多旧歌出来，唱给我们听，我觉得他是一个天才横溢的作曲家，又唱得又几靓仔又高，他问我：「你没有听过我的名字吗？」我说：「真的不好意思，我未听过。」他说：「我寄了盒cassette tape给你。」他拿了那饼盒带出来，吓，原来是你？

他那盒《Mad Chinaman》封面化了个很浓的大戏妆，我当时收到，吓了一惊，不敢听，大戏音乐不想听，in fact那盒带放在我车上，一直没听过，碰也没碰过。我後来听番，几好喎，他已经break into Japan，日本有人买他的唱片，他就请忆莲唱《情人的眼泪》，就是这样开始，大家做了好朋友。

两年前我看《Jet》，Dick怪我不见了他的盒带，如果我早点听了他的音乐，可能早点合作，那是事实，是我错，我不能抵赖，我真的没有听那盒带，看到封面真的很惊。那时很多新加坡、马来西亚、大陆人send带给我们，没有时间听。

认识他之後，才发现他的天才，不理三七廿一就在《Faces & Places》改编《前尘》和《风笑痴》，当晚他已将这两首歌唱给我们听，老实讲这两首歌是男仔key，很难给女仔唱，个range畸型地阔，女仔如果不用假音很难唱到。

接下来我想问问《都巿触觉》几位大功臣的事，你们和Kim Robinson何时开始合作？

《灰色》之後，Sandy的头发开始难打理，好大鑊喇，於是找他帮手，把她的发型剪番好睇。到了《Ready》，就由他操刀，把头发剪短。

剪下来的头发有没有留起？

没有，留起来做什麼？哈哈，给歌迷拍卖？本来由及臂剪到及肩，不漂亮，再剪到及耳，每次剪两吋，试下试下。

有些关於《Faces & Places》的问题还想再问，《倾斜》为什麼混合原创和改编？

那时拣了首歌叫做《On The Strength》，喜欢它的编曲，但不喜欢它的melody，我请伦永亮base on编曲，写过另一个melody，现在听到的旋律整首都是伦永亮作的。出碟时，大家惊被人告，所以写上原装《On The Strength》作曲人的名字。

功劳其实在伦永亮身上，因为原装完全不melodic，是一首跳舞歌，杨振龙他们拣的，歌是很好 feel，但melody唱不到广东歌，伦永亮由第一个音到最後一个音，全新创作的，很可惜罗，收不到版税，因为当作改编。但fans应该知道，这首歌的melody实实在在是伦永亮的创作。

舞是林青峰编的，我们参考Madonna (《Vogue》)。

为什麼一开始加些弦乐调音上去？《倾斜》行A1是正路，因为个势好劲，但开头古古怪怪。听一张大碟，一开始是这种industrial scratching的东西，听众很难投入，我就去studio找一些弦乐的罐头effect。我想，《都巿触觉》尾声了，我想做一个grandiose的结尾；第一集Sandy在Leonard Bernstein七十周年poster前拍照，结尾我要一个classical orchestra，管弦乐团调音後，instead of澎湃的演奏，竟是《倾斜》的techno、industrial的声音，一个好大的contrast、好大的surprise，我觉得很interesting。

讲「Faces & Places, take」那声音是你？

是，我故意压低声音。

还有一点要告诉忆莲fans，《你令我性感》是周慧敏拣的，那时她还在港台做DJ，很欣赏忆莲，有一日，我在studio工作，碰到周慧敏，她说有首很好的歌，很适合Sandy的，是荻野目洋子的《Something About You》，英文版，这首歌是周慧敏小姐拣的，这个功劳要归她。

《微雨扑巴黎》唱法文的女高音是江桦小姐。

为什麼要有《流声掠影》？

《Faces & Places》结尾直接去《再不在乎》，好像不够complete，我想re-cap这个女人在这三部曲的点滴。

有个叫做阿Kit的engineer，和我砌了一晚通宵，那时未有digital，我们在母带左剪一段「How can I let you go」，右剪一段「Nah, I don't think so」，再加点effect，请唐奕聪弹点琴，搞了十几二十个小时，好像做school project。

老实讲，在一个total sensation里面，根本不需要，有没有《流声掠影》，唱片不会卖多一千张。个point系要complete整个picture，在《在不在乎》之前，I don't care之前，一个flashback，令到听众投入这个女人的内心，和身边周围的空间。再来一首acoustic jazz《再不在乎》，complete到这三部曲的story。做唱片就像拍一部电影，要take care观众由第一幕到最尾一幕的感受，不能马虎。