(—)
题材对广播剧而言，有广义、狭义之分。我认为在广义题材
和狭义题材之间，还应有原始素材和创作素材两个层次。这样从
创作角度研究题材，可分为广义题材、原始素材、创作素材、狭
义题材四个层次。
下面依次分别加以论述。
一、广义题材
广义题材是指作品反映社会生活的类型。这一概念多用于作
品完成之后对作品的宏观分析上。如：工业题材、农业题材、军
事题材、教育题材、现代题材、历史题材，儿童题材、妇女题
材，中国题材、外国题材等。不同的研究角度，可以有不同的分
类方法。如，儿童题材还可分为幼儿题材、儿童题材和少儿题材。
这种分类，有利于把握创作大局，调整宏观创作规划，指导具体创
作方向。
我们再来看广播剧生产现状：从2000年度广播剧政府奖参评
剧目看，儿童剧仅有16部，远远低于连续剧、单本剧的数量，等
于有一半省份没有报送儿童剧。这说明广播剧在反映社会生活方
面亟待拓宽题材视野，扩大题材领域，更加广泛地反映社会生
活，以无愧于我们的时代。
宏观创作题材的分析，对于指导创作规划和引导题材方向具
有一定意义。

二、原始素材
素材是指作者以多种直接或间接的方式，搜集、积聚的各种
生活现象。本文试图结合广播剧创作实践，探讨性地把素材分为
原始素材和创作素材两个层次。
先来谈原始素材。在广播剧创作选材初始阶段，常常会出现
这样一种状况：许多原始生活积累已经进入我们的视野，但尚未
作出具体作品的定位，在若干故事、若干它类作品、若干戏剧线
索、若干生活现象、若干生活细节中，反复进行积累、比较、论
证这样一个实践过程，以逐步达到选定一个“落脚点”、框定剧
目方向的目的。这是一个由小到大又由大到小、由点到面又由面
到点的聚合和筛选过程。在这纷纭的一定量的原始生活现象比
较、论证中，怎样确定广播剧的“落脚点”，这是选材的第一个
层面。
这种选材上“落脚点”的框定，要依据三个方面：一是创作
主体(作者)的感受；二是创作客体(广播剧)的特征；三是创
作对象(生活现象乃至生活细节)的生命力。
所谓创作主体的感受，即创作主体对独特的生活现象或故事
线索的创作激情、创作欲望、创作动机以及现实素材与创作主体
原始生活积累的创作支点的一致性。
所谓创作客体的特征，即广播剧的基本特征：①广播剧是精
神产品，属上层建筑范畴，这是它的社会属性；②广播剧是戏剧
艺术，具有戏剧冲突，这是它的本质特征；③广播剧是以广播为
载体的“声音艺术”，这是它的形式特征；④广播剧是“想象艺
术”，这是它的审美特征。

所谓创作对象的生命力，即生活素材或生活细节的独特性、
生动性、感染力、延伸力，换句话说，即素材或细节可感的或可
预感的艺术价值。
具体说，广播剧创作选材第一层面应把握以下原则性尺度：
1、是否可能塑造鲜活、逼真、有个性特征的艺术形象，特别
是主人公形象，即“人”的问题。
2、是否可能蕴涵积极的思想意义、情感内涵和现实意义，是
否能代表先进文化的前进方向，即“意”的问题o
3、是否可能构成戏剧冲突，包括外在冲突和内在心理冲突及
两者的统一，是否可能创造一个比较完整的、新鲜的故事，即‘‘戏’’的问题。
4、是否可能具备作为声音艺术的创作条件和创作空间， 即‘‘声’’的问题。
5、是否可能具有创新意义和创新空间，是否能别出心裁，如
选材领域扩大、选材角度新奇、表现题材方法独特等，还是图解
精神，配合宣传，或重复别人的故事。即“新”的问题。
以上“人”、“意”、“戏”、“声”、“新”五点要做综合思考，当然也可能创作者在某一点上产生灵感，爆发“火花”，连动出其他。不管怎样，其核心是“人”的问题，从进入构思开始就必须十分明确：广播剧的主要表现对象是人，写人的性格，写人的情感，写人的命运，达到以情动人，以美感人，引导听众对人类生存状态、生存方式的关注和思索，对人类生活的再
体验，从而激起对真善美的追求。这既是创作选材的基本原则，
也是创作的根本目的。