镜子里的世界,是理想的虚幻。
命运就像《爱丽丝梦游镜子国》开篇那只小黑猫,玩闹着随手丢出了毛线团,于是大幕开启。
数学家刘易斯·卡罗尔随便讲给友人女儿的故事《爱丽丝梦游仙境》终于在1865年出版,现在,我想用它的姊妹篇《爱丽丝梦游镜子国》来解读下我心目中的《野王》
为了方便没有读过这个故事的亲能够更好理解我的剧评,以下【】内的内容是摘自百度百科的故事简介以及《镜子国》原著内容——
【《爱丽丝镜中奇遇记》讲述了红方王后对爱丽丝说:“你可以充当白言王后前面的卒。卒第一步走两格。然后,你可以飞快地通过第三格——可能乘火车。到了第四格,你会碰见特威丹、特威帝孪生兄弟。第五格大部分是水,第六格则是矮胖子的地盘,第七格全是森林——马将做你的向导。” 进入第八格,爱丽丝将变为王后。象棋可真是奇特的游戏!在镜中的世界里,所有的象棋子儿都与你争吵;你得跑得飞快才能留在同一个地方。在这儿,时光倒转,白方王后忘不了两星期以后要发生的事情。这到底是谁的梦境?是爱丽丝的?还是她只是红方国王梦境中的一个角色?如果是这样,红方国王一旦醒来,又会有什么事发生呢?】
《野王》有点像《白夜行》,但是与《白》又不相同。女人是生命与一切话题的起源,一个人如果能琢磨清楚女人的心思,也就基本琢磨出人性了——所以我们现在始终没有办法诠释清楚这样一些词:人性、命运、宿命、灵魂……东野圭吾是一位非常善于也乐于揣测女性心理的作家,与他相比,公道来讲李熙明编剧的火候还是差了不止一点半点的。
雪穗指着水里的倒影对亮说这是我送给你的,亮哭着踏进冰冷的水里说平生第一次见到这样美丽的花。我不知道这是不是东野暗示雪穗能够给亮的都是一些“镜中花水中月”,即虚幻的希望,但我知道多海对河流的确是这样的——她只是叫着他OPPA,对他微笑,然后河流就为了多海所给的虚幻的希望奋不顾身,从此之后,不知道有多少OPPA会这样飞蛾扑火,然后,多海踩着森森的白骨,站到了顶端。
雪穗与亮是共生的话,那么多海与河流就是寄生了。
与雪穗的迅速早熟、魔化不同的是,多海的魔化经历了一个相对长一些的过程,一步步走下来并非像前者那样步步为营无懈可击,而是越来越缜密,逐渐演化的一个过程。
但是这里,我想用《爱丽丝梦游镜子国》的各种意象来诠释下我脑海中的《野王》。
不要以为童话就是美好的象征,拨开华美的外衣,鲜血淋淋下的孩子的世界,才是最最真实的。