颠倒花侯窃天意

漆器中除了雕漆工艺最复杂、造价最高昂之外，再有就是填嵌类的螺钿和百宝嵌了。明朝末年，扬州的螺钿漆器极为精致，螺钿装饰不但更加纤细，并且不再是简单的花纹，而是发展为五彩缤纷的山水、人物、花鸟画面，出现了江千里、方信川等名家，带其款识的盘、杯、壶、盒、箱等制品今天仍存有不少。故宫博物院中有多件明代宫廷螺钿漆器，包括家具、盒子等，多属工艺美术史上的珍品。清代宫廷用的螺钿漆器也是扬州的漆器制品。　　百宝嵌系用螺钿和各种玉石、象牙、翡翠、宝石、珍珠、玛瑙、珊瑚、蜜蜡、砗磲、沉香等珍贵材料以及椰子壳等镶嵌组成纹饰的漆器，故名“百宝嵌”。据记载其为扬州人周翥发明。清代乾隆年间的百宝嵌名工有王国琛、卢映之、夏漆工等，另外卢映之之孙卢葵生除了擅长百宝嵌外，其所制漆砂砚也名震一时。盒盖上百宝嵌，内装轻巧的漆砂砚，作品除清宫有藏外，民间也有流传。　　清宫中的百宝嵌制品，除地方官吏进贡、由宫廷中画样，交由扬州承做的外，大多数作品是由“造办处”制造。百宝嵌是一项具有综合性特点的复合工艺美术品，要求各工种间相互配合：木漆器需要制造；玉、玛瑙、青金、翡翠、宝石需琢磨；象牙、犀角、玳瑁需精雕细刻。而造办处得天独厚的优势为这种多工艺结合的制品提供了最为方便的条件。宫中的百宝嵌制品很多，应用范围广泛，有常见的盒、匣、奁、文房用具、插屏、挂屏、屏风等陈设品，也有大型衣箱、立柜等，用料珍贵丰富，并且主要使用在紫檀木器上，而不像民间百宝嵌是使用在黑漆上。所以，严格地说，清宫百宝嵌应该不属于漆器类，其图案的题材内容也更加广泛，有各种寓意吉祥长寿的花鸟图案，以及人物众多的献宝图等，充分展现出百宝嵌工艺的富丽奢华，但有些作品由于一味追求华丽，显得臃肿不堪。相比之下，扬州的黑漆地百宝嵌用料种类少，贵重材料更少，而纹饰构图却显得简洁疏朗。但传世的明清百宝嵌无论是民间的还是宫廷的，基本都属古代工艺珍品。 杜卫民

大部分刻画作品都是他同老友——著名画师何其愚、顾吉安合作的。　　交友广泛　　多位名人题咏汉侯绝技　　祖父一生中交游甚广，如章太炎、郭沫若、陈叔通、邓拓、俞平伯、胡鲁声、沙孟海、林散之等，皆有联句或诗词赠之。　　祖父与人相处真诚，和小说家程小青便是一例。程先生曾是省政协委员，因和他同属文艺界人士，每次开会都被安排在一个组里。一次，程先生请祖父刻一首自己所写的殊作，祖父当众即席刻成，和手迹一模一样，程老非常高兴。他们一起学习，相互切磋问题，相处得非常融洽。程老曾赠诗曰：“骨扇才长五寸强，劳君铁笔镌文章。双千蚊足龙蛇舞，绝技于今独擅场。”1961年程先生还特地作了一幅画送给祖父留念，上款题：“全党全民大办农业声中写青菜萝卜以博汉侯先生一笑”。“文革”前，程老有一画册，已征集名人作画多幅，请祖父邀扬州的名家染丹青。他便四处奔走，登门求赐。1972年，我出差到苏州，祖父要我亲手将画册交给程老，程老收到后非常感激。　　上海同济大学陈从周教授是著名建筑学家，又是扬州园林顾问，也是祖父多年的好友。陈教授到扬州来考察建筑和园林设施，祖父因对扬州园林比较熟悉，每次都陪同前往，对一个个园林、一个个文物单位，都细致地调查和研究。1963年，陈教授生了耳病，医师说必须开刀，但他不愿开　　刀，祖父得知后即陪同他请耿耀庭先生之子耿鉴庭医师治疗，用药敷治，不日即痊，陈教授感慨地说：“认识黄汉翁，免了我一刀之苦。”陈教授对祖父的浅刻艺术很赞赏，曾曰：“银钩铁划，虽唐碑宋帖也不能及也。”祖父去世后，陈教授来我家作客，谈及与祖父的交往，不胜怀念他们所结的翰墨缘。陈教授出版的著作中，也表示了对祖父的怀念之情。　　原天津卫生学院副院长蒋重山教授，原籍扬州，是祖父的老友。十年动乱期间回乡，苦于无处安身。祖父得知后，当即写信邀他来扬在我家居住，并腾出一间房子给他住。他在扬期间，与祖父两人经常研究书画雕刻技艺。当时他们两人都处于逆境，但仍然很乐观。蒋教授曾即兴书：“鸡猪鱼蒜遇着便吃，生老病死符到即行。”两年后，蒋教授回津，两人难舍难分，祖父特刻一块牙牌送给他以作留念。扬州博物馆朱江先生见他们友谊深厚，真挚豁达，随作诗一首赞曰：“君记否翩翩少年时，花间作字战竹城。几度似曾金尽了。　　金尽又迟迟。似水年华，七十老人试新茶，你刻牙我涂鸦，相会何曾在天涯，不是一家胜似一家。” 　　1956年，梅兰芳先生来扬演出，见到祖父作品，非常赞赏和喜爱，邀请他去西园宾馆相会。祖父去了，但因衣着不讲究，门卫不让他进去。祖父再三说明情由，还是不能通融。他一气之下拂袖而回。梅先生见祖父许久未到，问清原委后，特派车接他相会，并赠送题有“汉侯先生惠存，弟梅兰芳”的本人照片，又请他去看梅先生自己的演出。　　钱业领袖　　执钱业牛耳的金融家　　祖父以象牙浅刻为名，而他在解放前一直在钱庄工作，曾当选江都钱商业同业公会理事长，成为执钱业牛耳的金融家。　　1917年，祖父就到东关街的谦吉恒钱庄当练习生。1924年初，祖父到慎大钱庄担任会计。1941年初，祖父拿出家中积蓄和鬻牙刻所得收入，与友人合资在多子街创办同昌钱庄，黄汉侯担任钱庄经理，因为处于抗战时期，钱庄的生意也是举步维艰，1945年钱庄关门歇业。　　1947年4月1日，不甘心失败的祖父东山再起，与友人合资创办了利淮钱庄，钱庄就设在多子街32号，当时的开业资本达到一千万，黄汉侯担任利淮钱庄经理，因为经营有方，利淮钱庄也成为扬州钱庄业的龙头。　　1947年5月3日，江都钱业同业公会重建，在左卫街149号钱业公所举行成立大会，祖父被推选为江都钱业同业公会理事长。1947年9月3日，祖父又当选全国钱商业同业公会联合会监事。　　1947年底，沪上理发师任大荣捐出十余年的积蓄，在福运门建一座大荣桥，他的慷慨之举感动了扬州人，在一份《江都县建筑福运门人行便桥干事会收支结欠款项一览表》中，详细记载了当年建设大荣桥资金来源，其中祖父个人捐款200万元。　　扬州解放后，祖父遂赋闲在家，继续以浅刻为生。

方尔咸考中解元后，曾于东关街盛世岩关设方氏学塾，教书育人。精研棋艺，人称“棋孟尝”的张毓英，少时入方氏学塾，受教于方尔咸。一天，方尔咸以“游小金山记”为题，命张毓英作文。张毓英很快写成交给老师，全文如下：　　吾郡有小金山者，去城北数里，一航可达。夏日游者甚众，余亦时至焉，以地多空气故也。其处四面临水，有山在其后，亭踞其上，号曰“风亭”，诚不谬也。地虽不广，然回廊厅榭，皆布置井然，亦足观也，故为之记焉。　　方尔咸阅后，提笔写了14字批语：“平顺，尚少意趣，多看多读，自然入彀”。这14字包含了三层意思，首先肯定了张毓英的作文，写得“平顺”，读来朗朗上口；其次，指出这篇作文的不足，即“尚少意趣”，不能引人入胜；如何才能写得意趣横生，引人入胜呢？方尔咸教导说：“多看多读，自然入彀”。真可谓指导写作水平的金玉良言。　　不仅如此，方尔咸还在张毓英作文后边，另写了一篇《游小金山记》，供张毓英阅读。方尔咸写道：　　中华廿余行省，其山水之秀者，以江浙为最。江苏之镇江府，焦山外有金山，非假人为，乃真山也。而扬州亦有以小金山名者，相传非一日矣。其地踞城之西北，出广储门迤逦而行，约三数里，遥而望之，林木葱蔚，势颇幽秀，至其地则一水横亘，需航乃济。航抵东岸，登岸则或西或北，面面可通，其中有厅有榭，所悬皆名人书画，宅后又有小山风亭等，不一而足。山不甚高，颇得地势，故登者累累。亭在山上，亦不甚大，颇得地势，故登者累累。亭在山上，亦不甚大，由南面入，翘首而望，西北均空阔，回顾东南，则绿杨城郭，俨然在目。余尤爱其朝东一面，有长廊数间，檐格轩敞，几席雅洁，廊前横栏一道，临流眺览，可一俯凭，水波不兴，清风徐来，诚佳境也。秋冬游人略稀，当春渐众，至于夏，陆则男女错杂，络绎不绝，水则画舫驶行，往来如织，区区结构，何令人景慕一致于此？不知地虽窄，大有天然之概，势甚僻，具呈秀绝之观焉，故来游者或非雅人，无论其暂至也，即久居其地，亦不能移易其志意，开拓其心胸；来游者而非俗士，即偶尔登临，于焉凭眺，与其方寸之天机，胸中之雅趣，有相感触于无穷者矣。古之人及时行乐，本不择地而蹈，而况地非丑陋，一经寓目，为之扩充于心，亦何小之非大哉，爰为之记。　　方尔咸这篇《游小金山记》，一直由张毓英之子张永庆珍藏着，距今已有百余年了。　　顺便说及的是，多年来，笔者致力于搜集、整理冶春后社成员的作品（包括诗词联文），方尔咸是冶春后社的重要成员，一直未见他的文章，如今得之，可谓填补了方尔咸无文的空白。