诗分古体诗（汉魏六朝）和近体诗（唐代新兴的）。
古体诗分五言古诗和七言古诗，七言古诗内又有一个小分支叫杂言诗（就是在七言之中夹杂其他字数的诗句），古体诗的特点是不拘句数。
近体诗分律诗和绝句。
律诗分五言律诗（5字8句），另五言律诗也有一个小分支叫五言长律（5字12句以上），还有一类是七言律诗（7字8句）
绝句分五言绝句（5字4句）和七言绝句（7字4句）
链接：五言长律又叫五言排律

诗韵的发展：
《切韵》193韵——《唐韵》206韵——《广韵》206韵——唐初许敬宗合并邻近的韵——宋淳佑年间，江北平水人刘渊《王子新刊礼部韵略》107韵——清改称“平水韵”为“佩文诗韵”106韵。
链接：1、《广韵》是现存最早的一部诗韵
2、唐人多用平水韵

一些知识：现代汉语与古汉语在声韵上的不同主要表现在
1、平声分为阴平（如真）和阳平（如齐）
2、上声一部分变成了现代汉语的上声（如肿）一部分变成了现代汉语的去声（如蟹）
3、去声仍为现代汉语的去声（如遇）
4、入声分配到阴平阳平上声去声里面（常用例子我后面会详细举例）
总结：诗歌中的平指平声，仄指上声去声和入声。有些字现在读起来是阴平和阳平，但是按照古汉语，它是属于仄声字（都说了我会详细举例）...

首先承认错误：应该是今体诗，不是近体诗...我错了
一些用韵要点：
1、今体诗用韵：都依照平水韵，而且限用平声韵
2、古体诗用韵：可邻韵合用、可用平声韵，也可以用上去声韵（上去声可以通押），也可以用入声韵。
3、今体诗一韵到底，古体诗可以换韵
4、诗的首句可以不用韵，如果用韵可用本韵和邻韵
5、在非首句用邻韵，是为“出韵”
6、句句用韵叫做“柏梁体”

（一）五言律诗（绝句）的四个句型
1、（仄）仄平平仄
2、平平仄仄平
3、（平）平平仄仄
4、（仄）仄仄平平
（二）七言律诗（绝句）的四个句型
1、（平）平（仄）仄平平仄
2、（仄）仄平平仄仄平
3、（仄）仄（平）平平仄仄
4、（平）平（仄）仄仄平平
注意：括号里可平可仄，以后的帖子也是...

一些常用的口诀：
七言：一三五不论，二四六分明。
五言：一三不论，二四分明。
这些口诀说的是：哪几个字符合格式，哪几个字可以不拘泥于格式。但是这只是大众传的口诀，有一定的道理，但并不是真正的规律，楼下我将罗列一些精华版的规律。

【诗词格律精华版第一篇】
四种句型，七言第五字，五言第三字的平仄以论为常格，不论为变格。
仄平脚句型七言第三字，五言第一字必须用平声，否则犯孤平。（犯孤平的诗是不及格的）
（1）平仄脚句型：五言第三字七言第五字，以平声为正格，仄声为变格，变革是往往在下句同一位置用平声补偿。
（2）仄仄脚句型：五言第三字七言第五字，以平声为正格，仄声为变格。五言第一字必平，七言第三字必平。注意：如果是全诗第一句有个别例外，如孟浩然《过故人庄》。
（3）平平脚句型：五言第三字七言第五字，原则上要用仄声，用平声是罕见的例外。
（4）仄平脚句型：五言第三字七言第五字，以仄声为正格，平声为变格。
另，仄仄脚句型，五言第三四字平仄可对调，七言第五六字平仄可对调，律诗以出现在第七句为常，绝句以出现在第三句为常。

【诗词格律精华版第二篇】
1、律诗八句，分为四联：首联、颔联、颈联、尾联
2、每联的上句叫做“出句”，下句叫做“对句”
3、下句的平仄和上句的平仄相反，所以叫做“对”
4、后联出句的平仄与前联对句的平仄相同（五言第2字，七言第2、4字）所以叫做“黏”
5、律诗绝句不合“对”和“黏”的格律者，叫做“失对”“失黏”

【诗词格律精华版第三篇】这一篇是关于拗句与拗救
1、古人把律诗中不合平仄的句子称为拗句
2、全诗用拗句，或大部分用拗句的，叫做拗体
3、该用平声的地方用了仄声字后再在适当处用平声字补偿，叫做拗救
4、拗句分为本句拗救（又叫孤平拗救）和对句拗救
①本句拗救在本句的五言第三字七言第五字用平声字补偿
②对句拗救分为大拗必救和小拗可不救
A、大拗必救：五言第四字拗，七言第六字拗称为大拗
补救方法为在对句五言第三字七言第五字用平声字补偿
B、小拗可不救：五言第三字拗，七言第五字拗
若一定要补救的话可参照大拗的补救方法
预告：以上的诗词格律都是今体诗的规律，以下开始古体诗...

【诗词格律精华版第四篇】古体诗的那些规律
1、五古、七古的三字脚：
①仄平仄
②仄仄仄
③平仄平
④平平平
三平调是古体诗的典型
非律句是古体诗的特点（非律句就是不合格式的诗句）
古体诗的“对”和“黏”只能与第二字为标准
2、入律的古风特点：
①全诗用律句或基本上用律句（通常上是七言）
②换韵，而且往往是平仄韵交替
③往往4句换一次韵，换韵后第一句入韵
3、古体绝句叫做“古绝”（Ps：今体绝句叫做“律绝”）
古绝多用拗句，通常以仄为韵

【诗词格律精华版最终篇】诗词的对仗（一般讲求词性相对）
1、律诗的对仗：一般用在中两联，即颔联和颈联。
也可以多到三联，即首联、颔联、颈联都用对仗。
也可以少到一联，仅颈联对仗。
特殊情况：首联、颈联对仗，颔联不对仗。
少数例外：尾联对仗。
2、绝句可不用对仗、如果用，就在首联，两联皆用已是罕见。
3、长律除首尾两联不用对仗其余皆用。
4、各词不同类而对仗，叫做“宽对”。
5、一个词有两个含义，在诗中用的是甲义，而实际上是借用乙义来与另一个词成为工对，叫做“借对”。
6、上下联合成一句，上联不能独立成句的对仗，叫做“流水对”。
链接：古体诗的对仗与今体诗的对仗的对比：
1、古体诗对仗出句与对句不能同字，古体诗可以。
2、今体诗对仗必须是平对仄仄对平，古体诗可以不拘谨。
另，动词有时候可对形容词，特别是不及物动词。

说好的诗的格律精华版就此完结。。。我在考虑我需不需要码词的格律。。。
悄悄溜走。。。

【再补充一个知识】
清代赵执信的《声调谱》证明了古体诗也是有一定讲究的。