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我想这就是为什么，多奉中庸之道的中国人不喜或不够喜欢她—男权社会里的人们不习惯一个女明星没有太多取悦之态，而是把所谓功利心—事实上毋宁说是决心写在脸上。而在她沉浮的几年间，中国的明星时代—尤其是女明星的做派，也已经几度更改—华服加身，跑江湖、走红毯、抢镜头、串秀场、赚曝光、刷微博、争粉丝、做话题……有太多的新标准定义着一个明星的红与不红，甚至影响着制片方的用人与品牌代言的选择。“每个门派会有每个门派的招数，我不知道新一代人他们是用什么样的方式去做，我们这样属于老一派的做法。”1979 年生人的章子怡回头，对85后的我嫣然一笑，“我觉得我是—老一派了。”
她就是一代。章子怡之后，从逢场作戏的盛行到假戏真做的直接，中国女星再无浑然天成的神秘。
从玉娇龙开始，章子怡可能是最容易让人人戏不分的女演员之一，但她自己却不曾在戏中迷失—事实上，她强大坚韧的学习能力让角色促成了她自己更好的人生—用她自己的话说，“我觉得我做演员这么多年，最幸福的地方是你可以跟你的角色共命运、共患难—他们身上的优点，每个人身上极致的地方，你都可以感受、体会和学习到很多，他们丰满着你自己的人生。”
最难的时候，在赵本山的回忆里，她曾经日日以泪洗面。宫二入道那场戏是章子怡情绪起伏最大的时候，要独自在古庙里面对佛像，许下誓言时“万事涌上心头”。“她许了一个愿，你会发现她对自己是很残忍的，这之后，她要残忍地放弃很多东西，包括女人最重要的感情，宫家武艺的传承，她的一生……她全部都要放弃。她是一个不信命的人。”
电影里，当宫二睁眼，只见如她所愿，偌大的寺庙空空荡荡，只余留佛像臂弯里一盏残存的烛火在荧荧发亮—她因此断发明志，蜡炬成灰，泪始干。
现实中，这多么像章子怡的、也是每个勇敢者的必经人生：泪流向下，火焰向上。
她就是一代。章子怡之后，从逢场作戏的盛行到假戏真做的直接，中国女星再无浑然天成的神秘。
从玉娇龙开始，章子怡可能是最容易让人人戏不分的女演员之一，但她自己却不曾在戏中迷失—事实上，她强大坚韧的学习能力让角色促成了她自己更好的人生—用她自己的话说，“我觉得我做演员这么多年，最幸福的地方是你可以跟你的角色共命运、共患难—他们身上的优点，每个人身上极致的地方，你都可以感受、体会和学习到很多，他们丰满着你自己的人生。”
最难的时候，在赵本山的回忆里，她曾经日日以泪洗面。宫二入道那场戏是章子怡情绪起伏最大的时候，要独自在古庙里面对佛像，许下誓言时“万事涌上心头”。“她许了一个愿，你会发现她对自己是很残忍的，这之后，她要残忍地放弃很多东西，包括女人最重要的感情，宫家武艺的传承，她的一生……她全部都要放弃。她是一个不信命的人。”
电影里，当宫二睁眼，只见如她所愿，偌大的寺庙空空荡荡，只余留佛像臂弯里一盏残存的烛火在荧荧发亮—她因此断发明志，蜡炬成灰，泪始干。
现实中，这多么像章子怡的、也是每个勇敢者的必经人生：泪流向下，火焰向上。
她当然不算久别，但那样的章子怡，却是在大屏幕上不再许久了。
宫二在《一代宗师》金楼里的第一个亮相，亦像极了《卧虎藏龙》里女扮男装的龙少侠：清明的脸，素颜、淡唇，额头梳光的长发黑亮，微微斜睨的眼神倔强，正应了宫二父亲说她的那句“眼睛里只有胜负，没有人情世故”。
这是我始终怀念与偏爱的玉娇龙时期的章子怡。一梦数十年，李安的电影中出现了真的虎，昔日的龙却让王家卫倾倒了武林一条街。章子怡难得地没有烟消云散在任何一片诗意的武林，而是恒温地燃烧在每个男人的江湖梦中—这绝不是“天意”释义得那么简单。
都市派导演的武侠叙事，故事显然不是重点。这一次，王家卫空中楼阁般的碎片叙事和《卡萨布兰卡》般结局不定的拍片方式，从歌舞升平的香港挪移到了飞檐走壁的武林，就好像在一席莺歌燕舞花团锦簇的盛宴迷局中，硬是要用一个深蓝素服、天然雕饰的身影划出一个决绝的时代。
“一开始，进入到这个戏之初，谁也不知道会怎样，是王家卫带着我们寻找—我都能想象那个画面，他就是那样子的一个英俊的、威武的、戴着墨镜的男人，带着一帮他的徒弟，我们都站在他的左右，他带领我们一横排地往前走，他只管带着我们往前走，然后我们一步一步地去探索，进入到他创造的武林世界。”章子怡回忆说。
从《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》、《夜宴》到《一代宗师》，这是章子怡接演的第五部与中国功夫有关的电影。就像《一代宗师》里宫羽田通过最后一役把名声送给叶问，《卧虎藏龙》一役，玉娇龙一角把名声送给了年少的章子怡，然也让她再难脱离。
但在章子怡自己这里却辨得明晰。“坦白讲，虽然在《卧虎藏龙》之前也拍过戏（《我的父亲母亲》），但我始终都是在一种很懵懂的状态下去演玉娇龙的。那时候我唯一的一个信念就是说，不要让他（李安）失望，他们怎么要求，我就尽力做到我的极致，就是特别特别单纯—简单化的动力是最大的，但当时的简单说白了，就是导演当时的要求。”她说，“玉娇龙是我在完成一个功课，一个目标，达标就是达标，这种状态（和现在演戏）完全不一样。”
在王家卫、章子怡、玉娇龙、宫二之间，事实上还有一个60 年代的香港舞女，这是纪灵灵个人最喜爱的角色，也是章子怡第一次与梁朝伟演对手戏，“他都是用广东话演戏的，刚开始还真不习惯”。正是这个角色让章子怡首次夺得2005 年香港电影金像奖影后殊荣，在国外媒体的叙述中，“章子怡在《2046》里的存在让人神魂颠倒，这正是导演王家卫的期望—影片中，当我们跟随一个孤独的男人追寻他过往的恋爱时，我们都禁不住被章子怡每一次的荧幕亮相所迷住。”
久别重逢，章子怡的美在王家卫的镜头下再一次达到了巅峰，而且这一次，让人心头念念不忘的玉娇龙绝非盖过，而是强化了眼前荧幕上宫二的美—前者是一代人的青春梦，蕴含大美与大危险；后者却是所有人寻梦后的归途，藏花一度，踏雪几回。昔日她瞒着师娘偷练“武当心诀”直至自成一派，如今她在重男轻女的父亲门下苦练“六十四手”直至独撑家业；昔日她在竹林之上与周润发饰演的李慕白飘飞缠斗、意乱情迷，如今她在金楼一屋的精致里与梁朝伟饰演的叶问贴脸擦过、注目含情；昔日她以一把梳子与张震饰演的罗小虎私定终身，一头青丝伏在他身上说“如果你不来，我会追到你”，如今她深情地抚摸残灯余火下的一颗扣子，一身旗袍孤身想着那日临别雪花纷飞时对伊人所言“你来，我等着”。
万水千山，久别重逢。
我只想和我喜欢的人去看她和他的电影，只有他们能够让我想起在“爱情”一事上久别重逢的勇气。
但我们所能做的，终不过是看着火车上，一片人声鼎沸与腥风血雨中，章子怡走过去，轻轻默默地把头靠上张震肩头，昔日情人的两张脸，恍若隔世，凛冽依然。过去是美不可方物，现在是默然静好，只除了镜头一转，满手是血。
我们以相同的姿态靠首在影院里，能触摸的东西永远没有“永远”—永远无法预计下一个镜头，正如无法预计下一个眼前，以及身边人。
宫二在《一代宗师》金楼里的第一个亮相，亦像极了《卧虎藏龙》里女扮男装的龙少侠：清明的脸，素颜、淡唇，额头梳光的长发黑亮，微微斜睨的眼神倔强，正应了宫二父亲说她的那句“眼睛里只有胜负，没有人情世故”。
这是我始终怀念与偏爱的玉娇龙时期的章子怡。一梦数十年，李安的电影中出现了真的虎，昔日的龙却让王家卫倾倒了武林一条街。章子怡难得地没有烟消云散在任何一片诗意的武林，而是恒温地燃烧在每个男人的江湖梦中—这绝不是“天意”释义得那么简单。
都市派导演的武侠叙事，故事显然不是重点。这一次，王家卫空中楼阁般的碎片叙事和《卡萨布兰卡》般结局不定的拍片方式，从歌舞升平的香港挪移到了飞檐走壁的武林，就好像在一席莺歌燕舞花团锦簇的盛宴迷局中，硬是要用一个深蓝素服、天然雕饰的身影划出一个决绝的时代。
“一开始，进入到这个戏之初，谁也不知道会怎样，是王家卫带着我们寻找—我都能想象那个画面，他就是那样子的一个英俊的、威武的、戴着墨镜的男人，带着一帮他的徒弟，我们都站在他的左右，他带领我们一横排地往前走，他只管带着我们往前走，然后我们一步一步地去探索，进入到他创造的武林世界。”章子怡回忆说。
从《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》、《夜宴》到《一代宗师》，这是章子怡接演的第五部与中国功夫有关的电影。就像《一代宗师》里宫羽田通过最后一役把名声送给叶问，《卧虎藏龙》一役，玉娇龙一角把名声送给了年少的章子怡，然也让她再难脱离。
但在章子怡自己这里却辨得明晰。“坦白讲，虽然在《卧虎藏龙》之前也拍过戏（《我的父亲母亲》），但我始终都是在一种很懵懂的状态下去演玉娇龙的。那时候我唯一的一个信念就是说，不要让他（李安）失望，他们怎么要求，我就尽力做到我的极致，就是特别特别单纯—简单化的动力是最大的，但当时的简单说白了，就是导演当时的要求。”她说，“玉娇龙是我在完成一个功课，一个目标，达标就是达标，这种状态（和现在演戏）完全不一样。”
在王家卫、章子怡、玉娇龙、宫二之间，事实上还有一个60 年代的香港舞女，这是纪灵灵个人最喜爱的角色，也是章子怡第一次与梁朝伟演对手戏，“他都是用广东话演戏的，刚开始还真不习惯”。正是这个角色让章子怡首次夺得2005 年香港电影金像奖影后殊荣，在国外媒体的叙述中，“章子怡在《2046》里的存在让人神魂颠倒，这正是导演王家卫的期望—影片中，当我们跟随一个孤独的男人追寻他过往的恋爱时，我们都禁不住被章子怡每一次的荧幕亮相所迷住。”
久别重逢，章子怡的美在王家卫的镜头下再一次达到了巅峰，而且这一次，让人心头念念不忘的玉娇龙绝非盖过，而是强化了眼前荧幕上宫二的美—前者是一代人的青春梦，蕴含大美与大危险；后者却是所有人寻梦后的归途，藏花一度，踏雪几回。昔日她瞒着师娘偷练“武当心诀”直至自成一派，如今她在重男轻女的父亲门下苦练“六十四手”直至独撑家业；昔日她在竹林之上与周润发饰演的李慕白飘飞缠斗、意乱情迷，如今她在金楼一屋的精致里与梁朝伟饰演的叶问贴脸擦过、注目含情；昔日她以一把梳子与张震饰演的罗小虎私定终身，一头青丝伏在他身上说“如果你不来，我会追到你”，如今她深情地抚摸残灯余火下的一颗扣子，一身旗袍孤身想着那日临别雪花纷飞时对伊人所言“你来，我等着”。
万水千山，久别重逢。
我只想和我喜欢的人去看她和他的电影，只有他们能够让我想起在“爱情”一事上久别重逢的勇气。
但我们所能做的，终不过是看着火车上，一片人声鼎沸与腥风血雨中，章子怡走过去，轻轻默默地把头靠上张震肩头，昔日情人的两张脸，恍若隔世，凛冽依然。过去是美不可方物，现在是默然静好，只除了镜头一转，满手是血。
我们以相同的姿态靠首在影院里，能触摸的东西永远没有“永远”—永远无法预计下一个镜头，正如无法预计下一个眼前，以及身边人。
阿里里
