记得以前有人解释过，说是二黄的京胡定弦是：里弦5（低音），外弦2，反二黄的京胡定弦是里弦1，外弦5。
5由里弦变为外弦，所以叫反。我觉得还是解释不通，按照这个解释，岂不是反二黄也可以把京胡的弦定为里弦2，外弦6啦。况且西皮和反西皮的京胡定弦是不变的。

棒槌提不出这么不棒槌滴问题。
敬等高人指教。

反二黄是为了拓展音域，所以下降，而原来二黄的最低音是5, 于是从5往下降。
不知道楼主会不会拉琴？1－5（doh－sol）弦跟 5－2（低音sol－rei）弦在京剧中，由于京4和京7的缘故，两者的指法是一样的。如果变成了2－6（rei-la）弦，这个指法就必须得变了，而且2－6弦的指法相对较困难，跟京剧的旋律也不是很配。这个定弦在民乐里也是相对比较少用的。民乐二胡最基础就是1－5弦，然后是5－2,再来学6－3（即京剧里的西皮），然后才会学2－6 或者是 3－7, 4－1。
反西皮是因为上下句的落音跟西皮相反，定弦不变。如果变成了2－6 或 3－7 都会不太好拉。
这是我的理解，供您参考。

回复4楼:
我认为:
1.这个"反"应该和胡琴的定弦没关系, 不会因为2-6比1-5弦不方便而选择1-5弦, 西皮反西皮的胡琴定弦没变, 也说明了这一点;
2. 西皮反西皮的落音相反, 可能适用于某些唱段, 但不是所有西皮反西皮唱段都满足这一点, 所以落音相反这个说法也不大成立.

反2黄，月琴定6，问；高音6和低音6怎么弹

回复 @大尾巴2 :您别在意, 我也没生气, 呵呵. 讨论过程本身就让我很受益, 例如,您,还有另一位朋友都提到西皮反西皮的上下句落音相反,我昨晚特意听了几首西皮反西皮唱段:
老生的西皮唱段,上句落音不等, 但下句都落音在1, 这是我以前没留意过的(很有收获). 反西皮上句都落音1(确实和老生西皮的下句落音相同).
但青衣的西皮落音就和老生不同了, 我听的两段, 上句落音6, 下句落音5. 而青衣的反西皮唱段, 和老生的反西皮唱段一样,上句落音是1.

请教:什么情况下弹高音.什么情况下弹低音.捧小弦的效果好?

技术话题研讨帖子。顶了！

打扰了

听了正反西皮小开门, 反西皮部分相当于把里弦翻外弦(相当于由6-3弦变为了2-6弦), 反二黄也是把二黄的里弦(5)翻成外弦(5), 这样西皮和二黄就统一了,
"反"就相当于降4度.
同意吗? @大尾巴2 ?

看到这儿有些明白二六先生反感定音器了
乐感就是要跟着感觉走哈，想起在节拍器下练琴的光景，是有了节奏感在规定时间里完成了曲目，那个啪啪啪像个催命鬼，刚有了点情绪在神经中枢上扎一针麻药

基本同意，
至于外弦旋律往里弦拉的，《朝天子》就是一例。原曲是1－5弦（即反二黄），然后同样旋律在里弦拉一遍，也就是变成二黄（5－2弦）。
对的，昨晚我也仔细想了想，其实反西皮就是改定弦为2－6,只是“暗箱操作”，谱上不标出来。这个十分合理，例如大提琴4弦是 低1－低5－2－6, 小提琴是 5－2－6－高3,把这两者组合起来，就是 低1－低5－2－6－高3 （低Doh－低Sol－Rei－La－高Mi），也就是反二黄、二黄、反西皮、西皮的定弦。这是四个最常用的关系调，以6＝标准音A 为准的话，就是
1－5 ＝ D调 ＝ 2个升记号
5－2 ＝ G调 ＝ 1个升记号
2－6 ＝ C调 ＝ C大调（无升降记号）
6－3 ＝ F调 ＝ 一个降记号
我想这样解释这个反字应该是讲得通了。

回复 @大尾巴2 ：
“ 其实反西皮就是改定弦为2－6,只是“暗箱操作”，----- 是的，这个“暗箱操作”把我们给蒙住了，呵呵，昨晚一听正反西皮小开门，拉到3 7，就实际上开始变调了，7就变成了3，就是把里弦翻到了外弦，就是从6-3弦变成了2-6弦。
至于你说的外弦往里弦拉（朝天子），那是由“反”变“正”。而由“正”变“反”只能由里弦往外弦拉。所以，"反"就相当于降4度调.
接下来就是，为什么降四度被称做“反”？我昨完也琢磨了一下，自认为应该是正确答案，公布之前还是想听听您和其他人对这个问题的看法。