霍建起的《暖》给人一种淡淡的哀愁，哀而不伤。就是那么的，带着些许的惆怅，带着些许的遗憾，仿佛是谁在年华流逝之后娓娓道出的往事。就像一首散文诗，那是曾经美丽的错误，人只是匆匆的过客，而不是谁等待了一生的的归人。
电影的名字叫《暖》，可是从一开始却是一组冰冷的画面，从灰绿色的远山到阴沉浓重的雾霭，接着镜头一转，出现一个骑着自行车的人，便是多年未归的井河，随着镜头的拉伸，人影逐渐变小，全景是山村的绿的有些压抑梯田，开篇就奠定了电影全片的基调，使得人们一开始便进入了有些哀伤的情境。
井河在桥上遇见暖是故事真正的开始，木桥的摇晃使得原本跛脚的暖走得更加费力，哗哗的流水任自留去，流水的出现正预示着人物的命运，在这里，流水起到了象征的作用，同时也把井河的记忆带回从前。电影的画面以及色彩也在此时开始有了变化，现实中的画面总是灰暗潮湿，阴郁压抑，当井河打算留下来的时候，导演在这用一个脸盆做为过渡，回忆从盛满水的脸盆里汩汩的流出，很明显是引用塔尔科夫斯基《镜子》里面的场景，引起了下面的回忆。随着镜头转向记忆中的家乡，电影的色彩也跟着鲜活了起来。映入眼帘的是丰收的场景，大片金黄的稻草堆，人们荡秋千嬉戏玩乐的场面，阳光似乎第一次明朗了起来，天空的颜色是晚霞的淡红色。镜头在现实与回忆见不断剪切，斑驳的墙壁，潮湿阴暗的巷子，青灰色成为现实的主色调，与回忆的暖色调形成鲜明的对比。仿佛鲁迅笔下的《故乡》，孩提时代只有在记忆中是最弥足珍贵的，现实中只能是破败的茅屋，生疏的面孔。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
色彩是电影中人物内心变化的外在表现形式和电影隐喻作用的伏笔。电影中曾出现了四次明显的红色。在记忆中出现过两次，第一次是以暖为视角，出现在小武生身上的红色衬衣，这件红衬衣的出现打乱了暖平静而又单调的生活，在暖的内心泛起了阵阵涟漪，这件红衬衣与小武生给暖画的脸谱一同成为了暖内心深处美好的回忆和痛楚的伤疤。值得注意的是小武生穿着红色衬衣出现的时候，井河也穿了一件红色的内衣，不过井河的红色始终没有彻底的表露出来，总是被外衣的灰色包裹着，似乎也正预示着他与暖不可触及的关系，始终是隔着一层的。这对比是明显的，在暖对小武生一见钟情的时候，夜空中出现的一弯新月代表着暖发现爱情时的喜悦心情；在剧组返回的时候，暖得知不能加入剧团，这时的也同样的出现了一次夜空，然而是乌云密布的天空，虽是满月，然而却不能朗照了。这两处月的意向的运用，恰到好处的揭示了暖的内心情况，匠心独运。第二次是井河送给暖的红丝巾，随着秋千漂浮的丝巾是梦想的翅膀，让在爱情里的暖目眩神迷，随风飘落的丝巾也暗示着暖一去不返的爱情。
其余两次的红色是在灰暗的现实中出现的，一是暖的女儿的红棉袄，一是井河在雨中打开的那把红伞。为了迎接井河的到来，朱颜已改的暖坐在落满灰尘的灰暗昏黄的灯下梳妆，一边是女儿穿着红色的棉袄，一阵年华似水故人不再的酸楚感同身受。雨伞的红色出现在暖狭小拥挤的家里，与斑驳的墙壁，灰暗的室内显得格格不入，这也是导演不恤用了曲笔，使画面有一种色彩冲突的感觉，正使暖和井河的现实生活形成鲜明的对比。伞作为一个独特的道具起着重要的衬托作用，在破乱的屋中打开红色的雨伞，是绽放开的希望，把伞最后留给了暖，是留住了最初的那一点回忆，才使得电影变得温情，哀而不伤。
色彩对于电影叙述的作用是如此的重要，让记忆变得鲜活，又让现实变的如此破旧阴冷。回味这首诗意的电影，色彩就是氤氲的情感基调，如同诗中的美丽与哀愁，给人以可触碰的情感，可感知的温度。