淡烟笼月绣帘阴----
《江城子》
腻红匀脸衬檀唇。
晚妆新。暗伤春。
手拈花枝，谁会两眉颦。
连理带头双□□，留待与、个中人。
淡烟笼月绣帘阴。
画堂深。夜沈沈。
谁道□□，□系得人心。
一自绿窗偷见后，便憔悴、到如今。

沙笼月淡烟斜----
《西江月》
马趁香微路远，
沙笼月淡烟斜。
渡波清彻映妍华。
倒绿枝寒凤挂。
挂凤寒枝绿倒，
华妍映彻清波。
渡斜烟淡月笼沙。
远路微香趁马。

寒烟淡拂双鸦----
《西江月》
碧雾轻笼两凤，寒烟淡拂双鸦。为谁流睇不归家。错认门前过马。
有意偷回笑眼，无言强整衣纱。刘郎一见武陵花。从此春心荡也。

西山雪淡云凝冻----
《渔家傲》
临水纵横回晚鞚。归来转觉情怀动。梅笛烟中闻几弄。秋阴重。西山雪淡云凝冻。
美酒一杯谁与共。尊前舞雪狂歌送。腰跨金鱼旌旆拥。将何用。只堪妆点浮生梦。

云淡天高秋夜月----
《减字木兰花》
凭谁妙笔。横扫素缣三百尺。天下应无。此是钱塘湖上图。
一般奇绝。云淡天高秋夜月。费尽丹青。只这些儿画不成。

淡云斜照著山明----
《南乡子》
雨暗初疑夜，风回忽报晴。淡云斜照著山明。细草软沙溪路、马蹄轻。
卯酒醒还困，仙材梦不成。蓝桥何处觅云英。只有多情流水、伴人行。
作品赏析
注释】：
这首词写于元丰二年（1079）苏轼任湖州（今浙江嘉兴）知州期间。词中通过作者于江南水乡行路途中的所见所感，反映了他在宦海沉浮中的复杂感受，抒发了人生之不得成仙而去的感。
上片首句描写雨后初晴的景象：由于夜来阴雨连绵，时辰到了，不见天明，仍疑是夜；待到一阵春风把阴云吹散，迎来的已是晴朗天气。“淡云斜照著山明 ”，把清晨阳光透过淡云斜照远处山色的景象表达得贴切而有神韵。“细草软沙溪路、马蹄轻”这一句写得清新轻快，表达出作者春朝雨后乘马行于溪边路上之情味。此句由景及人，勾勒出一幅清丽优美的山水人物图。下片借传奇故事而抒情，寓意深远。“卯酒醒还困”一句，写作者早晨饮酒，仍感困倦，非因路途劳顿，而是夜间寻仙梦境使然。“蓝桥何处觅云英”这一问句，借用唐代裴航遇仙女云英之典故：唐人裴铏所作《传奇》中 ，有一篇题作《裴航》的小说，故事离奇曲折，略谓：裴航下第归，与一仙女同舟，得其所示诗，有云 ：“蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清。”及至蓝桥驿，下道求浆，得遇云英，云英，女仙之妹也。裴航经历访求玉杵臼、捣药服食诸曲折 ，终得结褵而升仙。
苏轼此词中所谓“仙村”，即指蓝桥而言；所谓“梦不成”者，谓神仙飘渺不可求，故有“何处觅云英”之感叹。最后，作者觉得路边的溪水也还是有情的，这就是“只有多情流水伴人行”。
这首词的结尾一句——“只有多情流水伴人行”，与李煜笔下的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”有异曲同工之妙。作者在流水这一无情的客体中赋予主体的种种情思，读来意味深长，余韵不尽。欲成仙而不得，从梦境回到现实，空对流水惆怅不已，这正是词人孤寂、落寞、凄婉的心绪之写照。

欣赏学习了，早上好！

。。。。。辛苦啦。