用通俗的话来举例理解，如：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家（马致远《天净沙·秋思》）。枯藤二字是下，老树是上，昏鸦又是下（下句亦如是），这就是一种结构美。
再比如周总理的：樱花红陌上，柳叶绿池边。樱花红，三字是下，陌上是上，然后柳叶绿是上，池边是下。同理。再配上极为工整的对仗（这两句，任意哪个字或者多个字的组合都是对仗的），也就可称为佳作了。
当然，初学诗，还是要多注重意境的，格律使用不当，便是一种窠臼了。（初学词，可以先不管词牌的深层感情，先选用一些小令再慢慢提高。）而且，需要明白的是，并不值得为迁就押韵和格律而破坏诗句的自然；实在没办法的情况，偶尔出韵或是出律也是可以的。（除非参加科举考试~）
4、古诗分类的总结
1）满足以下所有条件，才可视为近体诗：
平仄讲究，韵从平水平声韵，对仗工整。
2）在近体诗的基础上，有以下任意一条的，则视为古体诗：
a.不讲平仄或有任何一句未讲平仄
b.韵从平水韵平声，但邻韵通押
c.押仄声韵
d.八句无任何一联对仗，或只有尾联对仗
3）在古体诗基础上，且不押韵或者押了邻韵意外的韵，则只能视为“自由诗”。
注意：
在五言绝句的基础上，有以下任意一条的，称为“古绝”。
a.不拘平仄
b.押仄声韵
5、诗词之我见
记得当初，写了几首不入流的古体诗，然后有次在阿姨家闲聊，她笑着说读书的时候也会写一些“打油诗”。也许我也是性格使然、不甘人后吧，正是因为这三个字，让我萌发了写格律诗的念头。
我也曾在一篇日志中写过：无法掩饰，我终究是一个多情的人。所以常会被一些文字、景致或是感觉所打动。而其实喜欢古典文学是从武侠开始的，先是喜欢那个江湖，乃至于那个江湖的人物、情感以及文化的洪流。再后来发现历史真的是一件蛮好玩的东西，古人们有太多地方值得后人去学习。
至于诗词曲，曲就不说了，太宽泛，了解也不多。而诗与词，在我看来，就如同九宫格和七巧板一样。诗，美则美矣，灵巧不足。而词，不但有诗抑扬顿挫的节奏美、它还有更多错综变化的韵律、以及长短参差的句法。不同的词牌，由于其结构音韵不同，表达的情绪也不同，所以这是一种韵律与结构以及情感的高度融合。读诗的时候，我可能看到的是一幅静态的画；而读词，我更多能体会到的是一场生动的音乐剧，或高亢激昂或迂回婉转。由是，吾偏爱词矣。
最后，引用鄙人前些天的一首从平水韵的词作为结束：
《凤凰台上忆吹箫》
缥缈云流，被风吹卷，散开丝缕斜阳。
任柳条轻舞，卸了冬妆。
应是凉寒已尽，江水暖、却有凝霜。
春来雨，谁还道问，夜夜何央。
茫茫、一泓白雾，千万里苍苍，素染山冈。
念旧时人远，相聚无长。
唯有湿了双眸，离别泪、侵浸衣裳。
期来日，从头再添，处处芬芳。
（全篇完）
参考文献：
1、王力《诗词格律概要》
2、王力《诗词格律十讲》
3、叶千华《诗词格律概要》
4、王国维《人间词话》
5、车万育《声律启蒙》
6、《我们是当代诗词的青年创作者》
7、网络文献资料
文成三月七日晚
张晓寒（红叶）于老宅
