碎瓜(Smashing Pumpkins) 

《暹罗之梦》(Siamese Dream) 

(Caroline/1993) 

　　1993年，《暹罗之梦》的销量达到了3白金，“碎瓜”进入了主流视线。奇怪的是，比利·科根(Billy Corgan)在这张专辑中不光创作了大部分曲目，而且还演奏了几乎所有的吉他和贝斯部分，几乎可以说是比利的个人专辑。他一手编制的吉他声墙厚实，有着炫亮的金属质感，然而旋律却不失优美动听，整张专辑的音乐浑然一体，被评论界誉为“无暇的”。

阿富汗辉格党(Afghan Whigs) 

《绅士》(Gentlemen) 

(Sub Pop/1993) 

　　有趣的是，“阿富汗辉格党”的为人所知，也与得到了“涅盘”(Nirvana)的推崇不无关系。但有别于“涅盘”厌世情绪下的疲惫与不安，“阿富汗辉格党”精力充沛地热衷于挖苦与嘲讽之能事。正如这张专辑名——“绅士”所示，一切罪恶的勾当，都是文明人干的好事。“阿富汗辉格党”把一切碎裂的声音片段涂抹在了音乐的骨架上，使之混乱、嘈杂、呜咽一片，从而形成了自我解嘲和嘲讽他人的交织，同时整张专辑又从头至尾保持了激昂亢奋的节奏，就像一场狂欢，郑重其事，却没有意义。

爱丽丝囚徒(Alice In Chains) 

《苍蝇罐》(Jars of Fly) 

(Columbia/1994) 

　　《苍蝇罐》是于1994年发行的一张EP，“爱丽丝囚徒”在其中尝试加入了一些新乐器，如口琴、曼陀玲等，调整风格，趋向安静，结果大受欢迎。《苍蝇罐》刚一推出便登上了排行榜首，创造了EP占领榜首的纪录。无疑，它也暗示了“爱丽丝囚徒”在重金属和后朋克之间，对后者的倾斜。而这种安静、黑色的后朋克气质，正是“爱丽丝囚徒”区别于其他Grunge乐队而独树一帜的关键所在，也使得他们的魅力多了种濒死的神秘感。

讨厌鬼(Melvins) 

《告密者》(Stag) 

(Atlantic/1996) 

　　在“涅盘”将Grunge炒热之前，“讨厌鬼”就已是西雅图大多数乐队，包括“涅盘”的偶像了。他们的名字并非如雷贯耳，但在摇滚音乐史上，却不能回避。“讨厌鬼”深受“黑色安息日”(Black Sabbath)的影响，在地下经过多年的摸爬滚打，就用最基本的摇滚三大件乐器，逐渐形成了沉重、缓慢、低迷、阴郁的音乐风格，慢慢勾勒出了Grunge的特色。因此，许多人都视他们为真正符合西雅图出身的第一支Grunge团体。而《告密者》这张专辑相较他们之前的作品，音乐元素丰富了些，增加了一些灵活的起伏，可听性更强了，但抓人的还是那股令人窒息的沉重和紧迫。 

　　20张不可不听的Grunge唱片总结完毕，你会发现，居然全是美国人的东西。如果说，从始至终，Grunge都是美国大陆上的事情，也许不为过。我们知道，Grunge脱胎于朋克，音乐上借鉴了金属，起初的姿态是纯粹的地下。这个地下的过程，就是一个自发的过程，是汇聚在西雅图这个在美国自杀率最高、犯罪率却偏低的城市的一批地下音乐人相互影响之下的自发选择。在一种历史契机之下，他们纷纷奇迹般地走向了主流舞台。商业又成功地感召了一大批人，小群体的自发行为要转变成更大群体的自觉行为，也即大量效仿者要出现了。然而此时，科本死了，“涅盘”解散，由此标志着Grunge的商业吸引力被凝固在了英雄之死的那个节点上。因为所有的后来者，在面对科本时，都会变得滑稽可笑，而令人怀疑诚意。于是，Grunge嘎然而止。它还没有真正扩散到世界范围内，所以这个唱片选择，也就局限在了美国。事实上，Grunge的自毁特性，也不足以支撑它继续火爆下去，科本死后，其他Grunge乐队如鸟兽散的事实说明了一切。

dddddddddddd

▂▂▂▂ DING,...