回复：【资料】Toby编年大事记

Toby on Bertram in ‘All’s Well that ends Well’
“Everyone said ‘Oh Bertram, why bother doing it? He’s an out and out shit’. You can make him into this wet fart if you try to get sympathy from an audience, or you can go for the sexy option. I wanted to tread down the middle and get people to understand him.”
Source: Exposure, Sunday Times, October 1993
“Sophie Thompson (Helena) and I joined the company late, and bonds of acting and friendship had already been formed. I felt very fresh from drama school and was aware that there were those who doubted whether I could do it or deserved it. That was a tough start but I ended up in a great company and benefited from being dropped in at the deep end. And I’m sorry if that sounds like waxing lyrical, but it’s actually genuine.”
“To pull that off was going to be pretty good, I knew, and I have to admit it took me the full two years to get to grips with it! A terribly difficult play to do, I started off trying to play Bertram for sympathy, but when the show moved to the Barbican I’d decided to just play him for what he was : he then became more sympathetic. Very strange - people just love a cad”
Source: Inheriting Theatre, Plays International, November 1994
“However hard you try, an audience will always dislike him. It was tough at first - but now I just do the job and take the flak”.
Source: Rising Star - Toby Stephens, London Evening Standard Magazine,1994
“Surely the most difficult part Shakespeare ever wrote because he has no redeeming features whatsoever and audiences come out despising him, so I just went for the sexy option and played him as an out and out shit.”
Source : All in the Cut of his Genes, The Herald (Glasgow) 1994
Toby on Peter Hall:
“He gets lost of stick, but it’s a precise method of working that makes Shakespeare very clear.”
Source: Inheriting Theatre, Plays International Nov 1994

中文（小潜艇兵翻译）：
托比谈《终成眷属》中的勃特拉姆
“每个人都说‘哦，勃特拉姆，你为什么要演他？他是个彻头彻尾的混蛋（原文中是shit，大家可以自己理解。我觉得汉语里的任何词都表达不出shit在此处的确切意义）’。如果你想从观众那儿博取同情你就把他演成一个讨人嫌的家伙，或者也可以把他演得性感无比。我希望踏在两者中间，让人们理解他。”
来源：Exposure，《星期日泰晤士报》，1993年10月
“苏菲·汤普森（饰演海丽娜）和我很晚才加入剧团，（在此之前演职人员之间）表演上的联系和友谊的纽带已经形成了。我刚从戏剧学院出来觉得很新鲜，同时也意识到有些人怀疑我能不能演好或者配不配演这个角色。开始的时候很艰难，但是在这个伟大的剧团中最终我完成得很好，而且从中受益颇多。很抱歉这听上去像是喋喋不休地抒情，但是事实就是这样。”
“我知道做到这一点会相当不错，我也必须承认我花了整整两年来完全掌握这一角色！这是个非常难的剧本，我一开始想把勃特拉姆演得让人同情，但是当转场到巴比肯剧院演出的时候，我决定就按照他本来的样子演：然后他变得更讨人喜欢了。很奇怪——人们喜欢一个无赖。”
来源：Inheriting Theatre, Plays International，1994年11月
“无论你多努力，总会有观众不喜欢他。一开始很艰难——但现在我就是做好工作，接受这些批评。”
来源：《后起之秀——托比·斯蒂芬斯》，《伦敦标准晚报》杂志，1994年
“这肯定是莎士比亚写过的最难（演）的角色，因为他没有任何可取之处，观众都会鄙视他。所以我就选择用性感的方式把他演成一个彻头彻尾的混蛋。”
来源：《所有的一切都是他与生俱来的（All in the Cut of his Genes）》，《先驱报》（格拉斯哥），1994年

1993 : Wallenstein
This production performed at the Barbican Pit.
Nicholas de Jongh wrote in the Evening Standard on 20 September 1993 that “it is a sign of our theatrical xenophobia that Schiller’s Wallenstein, written by the greatest tragic dramatist between Racine and Ibsen, should be receiving its British professional premiere almost 200 years after it was written.”
Set within the grim confines of the Thirty Years War, when 17th Century Europe was rent asunder, Wallenstein is the Catholic Emperor’s commander who aspires to negotiate a secret peace with the Protestant insurgents but locks horns with the devious Lieutenant General Octavio. Amidst this, Octavio’s son is fatally smitten by Wallenstein’s daughter and torn between love and loyalty to the Emperor, of which de Jongh says “Toby Stephen’s arresting Octavio, all frayed nerve-endings and tremulous grief, is this memorable play’s true casualty.”
Malcolm Rutherford wrote in the Financial Times on 20 September 1993 that “Above all, there is some superb playing between Philip Voss as Piccolomini, the officer who betrays Wallenstein, and Toby Stephens as the Piccolomini son whose loyalties are divided.”
Finally, Martin Hoyle wrote for the Mail on Sunday on 19 September 1993, that “young Toby Stephens displays his share of frailly talent as a dashingly tragic idealist.”
And Toby said of his role as the lovesick idealist who falls for a general’s daughter “people go for the obvious”.

中文（小潜艇兵翻译）：
1993：华伦斯坦

这部戏在巴比肯剧院上演。
Nicholas de Jongh在1993年9月20日的《标准晚报》上写道：“这是我们戏剧排外心理的标志，《华伦斯坦》，这部由处于拉辛（法国剧作家——译者注）和易卜生之间的最伟大悲剧作家席勒（德国18世纪著名诗人、哲学家、历史学家和剧作家——译者注）写作的作品，在它完成的近200年后才首次被搬上英国的专业舞台。”
这部戏设定在三十年战争（1618年－1648年，由神圣罗马帝国的内战演变而成的全欧参与的一次大规模国际战争）的背景下。17世纪的欧洲四分五裂，华伦斯坦（Wallenstein）是信奉天主教的（神圣罗马帝国的）皇帝的指挥官，他希望和新教叛乱分子进行秘密和谈，但是与阴险的中将奥克塔维奥（Octavio）发生了冲突。在这期间，奥克塔维奥的儿子被华伦斯坦的女儿打成重伤（好彪悍的女儿- -），并且在爱情和对皇帝的忠诚之间纠结。de Jongh对此说道：“托比·斯蒂芬斯逮捕奥克塔维奥，所有紧张的神经末梢和颤栗的伤痛，是这部令人难忘的戏的真正的损失（casualty）。”（这儿应该是个双关——伤亡&损失，我翻不出来了）
马尔科姆·卢瑟福在1993年9月20日的《金融时报》上写道：“最重要的是，在扮演背叛了华伦斯坦的军官皮科洛米尼（Piccolomini）的Philip Voss和扮演皮科洛米尼的那个忠诚被分成几份的儿子的托比·斯蒂芬斯之间有极精彩的对手戏。”
最后，马丁·霍伊尔在1993年9月19日的《星期日邮报》上写道：“年轻的托比·斯蒂芬斯在演绎精力充沛的有悲剧色彩的理想主义者的时候，展示出了他的天赋。”
“young Toby Stephens displays his share of frailly talent as a
dashingly tragic idealist.”（“frailly talent”这块儿MS语法有问题，副词修饰名词了，意思我搞不明白。）
托比把他自己的角色评价为一个为情所困的理想主义者，他爱上了一个“人人都会喜欢的”将军的女儿。

1994 : Unfinished Business
This RSC production was first performed at the Pit on 12 January 1994 to less than spectacular reviews, though Toby did receive some good notices. Set in a nursing home, and played out partly in flashback, Toby played the 17 year old Beamish.
John Gross wrote on 23 Jan 1994 for the Sunday Telegraph of a “striking performance frm Toby Stephens as the young Beamish” whilst Irving Wardle for the Independent on Sunday (13 Jan 1994) wrote of Toby that “the upstairs-downstairs relationship of Toby Stephens (Beamish) and Monica Dolan (Feebs) is a triumph of performance over material”.
Neil Smith for What’s On (26 Jan 1994) wrote “Gemma Jones and Toby Stephens (as convincing a shit as one would ever hope to meet) are excellent” and Jane Edwardes for Time Out on the same day wrote “Toby Stephens as the young Beamish brilliantly combines an arrogance and vulnerability”.
Nicholas de Johngh for the Evening Standard (20 Jan 1994) says “Toby Stephens as his younger self, is the model of the romantic young thing gone rotten” whilst John Peter for the Sunday Times on 23 Jan 1994 simply describes Toby as “mad eyed”!
David Nathan on 28 Jan 1994 for the Jewish Chronicle describes Toby’s portrayal of displaying “the deep, humourless commitment of the fanatic”. Whilst Michael Coveney for the Observer on 23 January 1994 writes “We cut to war-time and the 17 year old Beamish, explosively childish and cleverly played by Toby Stephens” and goes on to say “Stephens movingly conveys the anguish of forbidden love in the class war” and concludes “Voss and Stephens have the best scene, a fraught encounter on the brink of despair and suicide, which echoes their highly charged slanging matches in Schiller’s Wallenstein”.
But the last word must go to Jack Tinker who on 21 January 1994 wrote in the Daily Mail, “That ever more rising star Toby Stephens, as the son, captures exactly that impossibly bling romanticism which goes hand in hand with jackboot extremism..” Rising star indeed, as can be seen by his next venture…coming here soon….

在此分割一下，以上资料的翻译工作皆是小潜艇兵童鞋完成的，以下我将不定期更新资料并翻译。

在此也感谢小潜艇兵童鞋的辛苦劳动！

中文（黑眉译）：
1994年：《科里奥兰纳斯》，伊文河畔斯塔特福德天鹅剧场
初演于1994年5月24日
在《科里奥兰纳斯》刚开始演出的那段时间，由于Toby担纲主演，媒体的文章标题充斥着“明日之星”这样的词汇，大量强调他的出身，说这是一个新戏剧王朝的诞生。下面是从此类访谈中的节选——当然还有更多其它的资料值得探讨……这里只说这一种：
《多伦多星报》在1994年12月3日写道：
充满力量，瘦削，拥有一张如同詹姆斯·迪恩那样轮廓鲜明的面庞，25岁的Toby Stephens昂首踏上星途。
评论家们也已将赞美堆积在这个当时英国最年轻的科里奥兰纳斯的扮演者身上（肯尼斯•布拉纳演出这个角色的时候是31岁），凑巧的是，这位还是演员Maggie Smith和Robert Stephens的儿子。
“这是一次成功……一场引人入胜的表演”《泰晤士报》这样宣称道，描绘Stephens的表演为一个被过多和过早赋予权利的孩子，他的不成熟导致了对权利的贪求，走向了悲剧的道路。“令人神魂颠倒的表演”《标准晚报》惊叹道。“对一个刚从戏剧学校毕业三年的年青人来说这种进步令人目眩，这才是他在皇家莎士比亚剧团的第二个演出季。”
“当评论出来的时候令我更放松了。”Stephens这样说道。“扮演这个角色压力非常大，即使如此我也从未对自己说不。我很骄傲我能消化这种压力，我既没有出错也没有摇摆。”
私下里，科里奥拉努斯的趾高气扬和唇边的冷笑化为现实中的自信和迷人。与詹姆斯•迪恩在外貌上也越发相似——不管怎么说看上去是这样吧。被黑色牛仔裤勾勒的长腿，黑色衬衫搭配着白色T恤，一只偶尔闪烁一下的耳环，向后梳掠的头发，指间随意夹着的一根香烟。只有偶尔闪过的Maggie Smith式调皮的微笑暗示着家族的联系。
透过《纽约时报》在1994年8月由Matt Wolf写的一篇文章能够更深入地窥见父与子之间的有趣关系：
这是星期日，一个对英国舞台剧演员来说的休息日，Robert和Toby Stephens在伦敦北部一处暂借的公寓里正通过交换戏剧想法度过这样一个星期日的下午。这是一幅完美的场景，因为表演是这个家族的事业。
科里奥兰纳斯是最近的，也是最好的角色，突然之间Toby站到了舞台的中央。这是他第一次独立承担一部戏，却不是第一次听取父亲的反应。“Robert说，‘有时候你要微微俯首；但你决不能屈服。’”

我能够不停地引用这类文章，但是仅止于此吧，再转一篇《独立报》1993年3月27日由Robert Butler写的文章：
到明年，Stephens将在总计4万观众面前演出87场《科里奥兰纳斯》。他扮演的角色是这部剧的灵魂：除了幕间休息Stephens只能回一次化妆间，那是在第四幕的450句台词之间。在他离开舞台的时候，他似乎仍然活跃在那里，因为每个人都在谈论他。Stephens花了八个多星期来精通一些事情，象怎样在舞台打斗之中通过那13句台词表达出鲜活的思想。“这真是一个严峻的考验。”塞克说。
刚离开戏剧学校三年的时间，Stephens已经迅速地留下了他自己的印记：他在Michael Hastings最近导演的戏剧Unfinished Business中扮演的冷峻的贵族Beamish是“一次引人注目的表演”（《星期日电讯》）；他在Schiller的《华伦斯坦》中扮演年青的Piccolomini表现出了“他事实上可能是极为优秀的”（《泰晤士报》），同时《金融时报》说他显示出“他们家族的才华”。
啊，家族才华。也许不公平，但是对我们来说在Toby Stephens身上发现了他独特的地方——一种目空一切的趾高气扬，也许，是一种顾盼之间令人陶醉的魅力，又或者是眼波流转之中透出的猫一般的狡黠。因为他父亲是Robert Stephens（最近正在享受在皇家莎士比亚剧团扮演李尔王所带来的巨大成功之中），还有他的母亲是Maggie Smith。
我们坐在克拉珀姆大街一家享有盛名的咖啡店里，Stephens要了一份海鲜沙拉和一杯矿泉水。他在留意他的体重，好吧，是也不是。今夜，他要去参加在Gay Hussar举行的一个生日派对，那里的食物，他告诉我说，会非常丰盛并且口味偏重。不过星期日他会去健身，他每天早晨会在切尔西浴场游泳。“对呼吸非常好。”不象抽烟：塞克希望他能声明戒烟，但是他不想。
他的声音就象科里奥兰纳斯——不安分，有着戏校学生的时髦腔调——随着他一起飘进了咖啡馆。他还有着闪亮的微笑，嘲弄的，挑起的眉毛和高高的颧骨：这真是一副好莱坞相貌，说真的。他应该很快会步拉尔夫·法因斯的后尘。
“我必须要象他，我必须要真的象他。你必须在绝境中奋战。他不成熟，特别不成熟。很难同现实相比较，他在性格方面过于倚重贵族院和所继承的权力。”
“一部分的他是个混蛋，但是另一部分还是可挽救的，他能够成为一个正派的人，也不会导致悲剧的结局。可是却是这样，‘谢天谢地他死了。这是多么残忍的一个人。’有这样的时刻——当然是在结尾——他意识到自己究竟做了什么。他说，‘我单枪匹马。’”

感谢楼主一手建设了这个贴吧………………对最近才开始了解他的人来说真的是帮助太大了…………………………
想求可以可以给一点原资料地址……！

好贴！！！