就今天看到的统计数据，单看votes一栏，最多的必须是常年第一的神作肖申克救赎将近94万张票（要不要这样，这片被彻底的神话了。。。。。）最少的似乎是一部72年的叫做Sleuth的片子，只有2万七千多张。IMDB不知道是怎么算的，似乎投票人数达到一定标准才能上榜？榜单排名一直在变，尤其是近两年的新片总是能获得令人无语的逆天的高分。

本帖从此以后将搜集每部片子的信息，从排名由高到低，今天就不更了。

#1 The Shawshank Redemption
译名：肖申克的救赎
国家：美国
年份：1994
类型：剧情
片长：142min
IMDB：9.3

肖申克的救赎是一部无人不知的经典影片，高居众多排行榜前列，也经常被列为经典励志片，一生必看的电影，男人必看等等。。。不再赘述
导演弗兰克·德拉邦特还曾执导过《绿里奇迹》，主演有蒂姆罗宾斯和人人都爱的摩根弗里曼大叔。
此片在1995年的奥斯卡收获7项提名，最终却颗粒无收，被很多影迷称作奥斯卡上最大的遗珠之一。
“有的鸟是不会被关住的，因为它们的羽毛太美丽了！”被反复引据的台词。

#2 The Godfather
译名：教父
国家：美国
年份：1972
类型：剧情，犯罪
片长：175min

45届奥斯卡最佳影片，最佳男主角马龙白兰度，这是他第二次获此殊荣，本片还有著名影星阿尔帕西诺。
教父改编自同名小说，著名导演赛尔乔莱昂内曾受邀执导此片，但因忙于筹备《美国往事》(imdb #79)而拒绝。当他看到教父的成片时，一度对自己的美国往事失去信心。
值得反复品味，温故而知新的精品。

#3 The Godfather: Part II
译名：教父2
国家：美国
年份：1974
类型：剧情，犯罪
片长：200min

47届奥斯卡6项大奖，包括最佳影片，导演，以及男佩罗伯特德尼罗。
本片是唯一与主集同获奥斯卡奖的续集影片
这是科波拉唯一的奥斯卡导演奖，德尼罗两座小金人之一
影片回忆了初代教父的创业史，又讲述了第二代教父的故事。遥相呼应的剧情，被认为有极高的艺术表现力。
导演科波拉第二次上榜（#2 教父）
阿尔帕西诺作为主要角色第二次上榜（2 教父）

#4 Pulp Fiction
译名：低俗小说
国家：美国
年份：1994
类型：剧情，犯罪
片长：154min
导演：昆汀塔伦蒂诺

或67届奥斯卡最佳原创剧本奖 47届戛纳电影节金棕榈奖
这是1994年第二部上榜的影片
《低俗小说》融会了黑色电影、黑帮电影等多种电影流派，导演昆汀·塔伦蒂诺根据自己的喜好，把自己喜欢的人物、情节、对白、道具、歌曲等通俗文化共冶一炉，炮制了这部充满了种种奇观的怪电影。从这部电影开始，独立电影开始获得主流电影的全面认可，《低俗小说》以800万美金成本搏得全球2亿美金的票房神话、在戛纳荣获金棕榈大奖以及获得全球影评人一致赞誉的评论界神话、米拉美公司由独立制片公司被迪士尼全面收购，正式进入主流电影制作公司行列。
“低俗小说”指的是那种内容、装帧简陋通俗的小说。1935年英国的阿兰·莱恩创办了“企鹅”版通俗文学读物，这种书往往都是用各种废弃报纸、书籍被搅和成纸浆后而产生的。昆汀以此为名暗示了自己的电影就是许多其他影片和文学作品的碎片搅和而成。他把所有严肃的东西，暴力、性、政治、国家的战争都变得像快餐一样容易吞咽。他凭借《低俗小说》这部电影将自己造就成一个后现代电影英雄。
《低俗小说》发生的几桩事，都跟黑社会有关。可是这几件事情本身是不相关的，每个故事之间也没什么联系。《低俗小说》彻底地将暴力美化或风格化。它让观众意识到，这一时刻，你看电影是在娱乐。塔兰蒂诺化暴力为玩笑，化性为玩笑，化政治为玩笑，化历史为玩笑。通过约翰·屈夫塔和乌玛·瑟曼在夜总会跳扭摆舞的一场戏，塔兰蒂诺轻松地回顾了美国的电影史、音乐史和舞蹈史，加上黑色电影和硬汉小说中对待暴力和恶的冷漠态度、强盗片的人物设计和格局、香港电影的激烈动作；魔幻现实主义的奇迹与现实的混淆，使得《低俗小说》的后现代大拼接达到了狂欢的程度。塔兰蒂诺自己也说：“我每部戏都是东抄西抄，抄来抄去然后把它们混在一起……我就是到处抄袭，伟大的艺术家总要抄袭。” 同样是花哨而富有深意的语言，同样是漫不经心地谈论琐碎问题的黑社会小混混，《低俗小说》更多了看似随意拼贴，其实十分技巧的叙事结构，还有那些流畅滑动的剧情中所流露的命运观点。

#5 The Good, the Bad and the Ugly
译名：黄金三镖客
国家：意大利
年份：1966
类型：西部
片长：161min
导演：赛尔乔莱昂内

莱昂内镖客三部曲之一（另外两部为《荒野大镖客》（imdb #219）《黄昏双镖客》（imdb#210))
《黄金三镖客》为意大利西部电影大师塞尔乔·莱昂内“镖客三部曲”系列影片中，最出色的一部。导演莱昂内在国外影评人士的口中被贯以意大利西部影片的鼻祖，在影迷们心中地位崇高，尽管他本人予以否认，但在观众们的眼中，这位意大利导演那诗史般厚重的美国西部影片的影像风格匠心独具、自成一体，同时也秉承了传统西部影片的精髓内质。上世纪六十年代，美国本土的西部影片已呈现低迷而僵硬老化的颓势，莱昂内的“镖客三部曲”影片系列响亮地横空出世，宛如春雷乍响，影迷们从一位意大利导演的影像世界中看到了一个全新的“牛仔、土匪、乱世英雄”时代的诞生：影片故事的背景与地点不局限于当时美国西部文化及历史的格局设置，属于颠覆与突破性的故事题材，是对美国本土西部影片所宣扬的道义精神的一种讽刺与反思；而就拍摄手法上来讲，莱昂内最善长于在影片中将人物的面部或是肢体的细节特写进行戏剧化处理、中远景镜头的摄入取景、多处精湛利落的影像蒙太奇的镜头剪辑与组接，导演这一切深具魅力的影像表现方式与重塑西部人物形象的独特视野与传统西部影片的主题元素相杂揉，将一个个野性到极点的西部反英雄们的形象魅力四射地林立在银幕上，更将影迷们的心紧紧攥住，仿若跟着剧中的人物们一起经历了一次神奇刺激的西部梦想之旅。

#6 12 Angry Men
译名：十二怒汉
国家：美国
年份：1957
类型：剧情
片长：95min
导演：西德尼·吕美特

第七届柏林电影节金熊奖
剧情描述一名纽约青年被控杀父，将被判处一级谋杀的死刑。已经有十一名陪审员裁定疑犯有罪，只有一位觉得事态可疑，坚持已见提出异议，并且凭耐心与毅力逐一说服其他陪审员推翻原意，终于为这一宗几乎已成冤案的判决平反。
这部获柏林金熊奖的影片是吕美特的电影处女作，它将出身自电视界的纽约派导演特有的写实和知性风格带入美国电影中，成绩卓越。这部以陪审团为主角的法庭戏节奏利落，结构紧凑，主题严肃，丝毫不因故事场景的局限性而显得沉闷，而且众多演员均有精彩表演，将一个深入探讨陪审团制度利弊的故事拍出了浓厚的戏剧性和吸引力。它形象地说明了陪审团制度的特点：即不是证明嫌疑人无罪，而是证明该案子证据不够充分，无法定罪，这也是西方法律制度“宁可放走一万，不可错杀一个”的例子。

#7 The Dark Knight
译名：蝙蝠侠：黑暗骑士
国家：美国
年份：2008
类型：剧情，superhero
片长：152min
导演：克里斯托弗·诺兰

希斯莱杰获81届奥斯卡最佳男配角
被称为商业片里的最出色的杰作，史上最佳漫画和超级英雄电影。
希斯·莱杰的意外逝世，为《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》凭空笼罩了一层悲伤的面纱，而这部影片也成了他生前最后一部完整的作品
影片在北美狂揽5.34亿票房，一度只落后于阿凡达和泰坦尼克，知道2012年被复仇者的6.23亿超越。

#9 The Lord of the Rings: The Return of the King
译名：指环王3：王者归来
国家：美国
年份：2003
类型：奇幻
片长：201min
导演：彼得·杰克逊

指环王三部曲的排名都很高。

#10 Fight Club
译名：搏击俱乐部
国家：美国
年份：1999
类型：剧情
片长：139min
导演：大卫·芬奇

主演：爱德华·诺顿 布拉德·皮特 海伦娜·邦汉·卡特
二十世纪九十年代社会问题片的代表作之一；一则极具颠覆性质的社会生活寓言；一部真正意义上的世纪末的现代启示录；一幕以死亡为主题的黑色喜剧；一部具有社会警示作用的电影，兼具强烈的世纪末情绪和浓厚的无政府主义色彩。
本片一反好莱坞商业片模式，内容十分偏锋颓废和疯狂，更为灿烂奇诡，无疑是芬奇最能发挥其个人风格的作品。芬奇映像狂放，手法天马行空，情景怪诞核突。其不合正常尺度、标奇立异的魔性刚开始时让人难以捉摸。影片挖掘愤青内心的不安全感，并赋予其黑色幽默和辛辣的风格。本片也可以说是一出黑色喜剧，以死亡为主题的幽默随处可见。讽刺文学、暴力和难以预料的故事结局构成了现代社会中永恒的、有力的语句。

#11 Star Wars: Episode V - The Empire Strikes Back
译名：星球大战2：帝国反击战
国家：美国
年份：1980
类型：科幻
片长：124min
导演：厄文·克什纳

拍摄《帝国反击战》时由于卢卡斯本人忙于公司事宜分身乏术，所以请来他在南加州大学读书时的老师厄文·柯什纳担任导演，结果多年过去，《帝国反击战》在fans心中的地位日益提高，如今已经远远超过第一部《新希望》，这恐怕也是卢卡斯始料不及的吧。

#12 The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring
译名：指环王1：魔戒再现
国家：美国
年份：2001
类型：奇幻
片长：178min
导演：彼得·杰克逊

又一部指环王！！

#14 Inception
译名：盗梦空间
国家：美国
年份：2010
类型：科幻，悬疑
片长：133min
导演：克里斯托弗·诺兰

《盗梦空间》仍然排在如此靠前的位置，虽然今后排名会不断下降，但是足以说明诺兰的片子深受美国观众的喜爱。