主题
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此处无声音胜有声
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那后来呢？
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对白，场景，潜台词
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人物日记
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银幕拉开之前的故事
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口头与非口头的沟通
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无政府主义边编剧论对白
非口头沟通
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震颤：表情的象征物
好玩儿的脸：动画创作的秘诀
伪情感
字里行间的建构
隐喻爱喜剧中的运用
真人说真话
修订
逆向的头脑风暴
批评有助提高
珠宝盒提纲
不要搬起石头砸自己的脚
写好前十页
写作遇阻怎么办？
把好演员这一关

从冲突开始
万事开头难，编剧最挠头的也是如何踢出头一脚。记住，要想写一部正片电影的剧本，每偶一年左右的时间是难以告竣的。所以说，切不可犯下面这个司空见惯的毛病：仅凭一个故事主题，预设概念或者小道消息就动手创作。你的剧本需要一个冲突作为坚实的基础，这样你创作起来才会更加顺手，更加有效。
比如说，一个朋友看完一部电影后对你说：我太喜欢这部电影了，我和主人公已经全然融为一体了。
在我看来，这种话完全是无稽之谈。实际上，你的朋友并没有和主人公融为一体。他认同的仅仅止于主角面临的冲突而已。那位朋友只是看电影，永远不能变成电影中的那个人物。不过，或许他确实体验到了剧中人面临的冲突，难题或者境遇，这才是他喜欢那部电影的缘由。电影真正吸引他的地方并非人物，而是这个冲突本身。
所以，当你酝酿剧本的时候，切记要把人物面临的冲突放到最前面，换句话上，不要过度沉迷于自己想要表达的立场或者主题思想。诚如埃格里在其畅销书《编剧艺术》中所言，作家开始创作的时候必须预设一个主题，比如“爱情能克服一切艰难险阻”或者“愚蠢招至贫困”都可以当做创作母题。但是如果创作以某个主题为出发点，那么你就落入了一个陷阱，接下来，矫柔造作的情境与削足适履的人物就回不可避免的出现。因为只有你的预设主题才能演绎出一段故事。最终，情境往往变得假里假气或者人物变得匠气十足。因为你在试图用一个预设主题来打动观众，而这个主题显然不是源于现实生活而是基于你要表明的某个立场。

要是你先仔细观察现实生活（或者用偷梁换柱的方法），搜集一些趣闻，然后再动手创作，问题就会迎刃而解，你身边活蹦乱跳的人有的是，除了观察之外，更关键的是，你还要发现他们面临内的难题，境域和冲突
另外，你还要仔细关注那些麻烦制造者，我们把电影里的麻烦制造者称为反面主角，你应该象科学家那样花心思仔细研究正面主角和反面主角。你肯定不希望他们沦为随着预设主题起舞的傀儡。因此，你只有象科学家那样客观的研究人物的行为，才能让他们尽可能的真实。
练习
故事从构思阶段就要开一个好头，你要环顾身边的熟人，如果你发现了他们面临的难题，那么这些人就能帮你营造出某种冲突。也许你有个好朋友，眼下他跟母亲住在一起，然而这种生活让他颇感不便，或者你的妹妹马上就要嫁给一个大款了，不过，她嫁人并非出于真爱。
你要象客观的科学家那样关注这种冲突，甚至索性把它当做一场戏好了。把自己的想法如实的记下来，切忌顺嘴说出自己对于当事人的主观看法，牢牢盯住自己的所见所闻，紧扣客观事实发展的进程。
在这个阶段，你要格外专注于反面主角的研究。初出茅庐的新手大多止步于塑造出一个正面作为自己的替身。反映自己眼下的境遇。然而，营造戏剧性的要点在于与之对立的反面主角，即冲突的制造者。因此，当你观察生活，写调研笔记的时候，一定要精准的 突出反面主角的行为，动机和欲望。打反面主角尽管很重要 ，也依然不是开启故事的 那把钥匙。
顺便说一下，反面主角并非俗话说的大坏蛋 ，你那位朋友的母亲也有充当反面主角的可能。也许她是世界是 嘴温柔甜蜜的人，但是 跟她一起生活却叫你 的朋友真的很头疼。
既然如此，你就要留心观察，一个现实生活中的母亲 到底如何让儿子感到为难。或者，下面介绍的方法还要略胜一筹。你可以吧几位母亲的影子叠合在一起，美哥母亲都能把这个冲突复杂化。只要你有些许的想象力，这一方法就能助你事半功倍。切记，从现实生活中 你所能借鉴的 东西仅此而已，伟大的作家需要发挥匠心独具的想象力才能把众多人物及其处境融入一炉。
举一个显而易见的例子，就拿詹姆斯.邦德的系列电影 来说吧，邦德庸官是个令人着迷，衣冠楚楚，很有女人缘的男子汉，她做事一贯随心所欲，倘若没有反面主角的存在 ，他原本应该是个令人腻烦，干煸乏味的人物，在班的系列电影中，每个反面主角都会制造重重困难等着邦德去克服。反面主角制造的难关越是复杂狡诈，就越能成为邦德机智果敢，一显身手的好机会 也就是说，在你练习创作的过程中，故事的关键在于塑造出邦德的对手，“金手指”这样强大的反面人物。
故事的开头应该介绍反面主角给正面主角制造的种种 麻烦，现在，轮到你综合运用观察力与想象力创造场景了 。

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好书啊