诗歌鉴赏
一、诗歌鉴赏的四个层次
艺术形象层；语言结构层；历史内容层；哲学意味层
例子，美国意象派诗人庞德《在一个地铁车站》
In a station of the metro
The apparition of these faces in the crowd,
Petals on a wet, black bough.
翻译：人群中这些面孔幽灵一般呈现，湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。
这是一个典型的意象诗，诗人没有任何的主观抒情和评论，只是几个意象的组合，但却形成了一种内在的张力。人群、面孔、幽灵、黑色枝条、花瓣。分为完全相反的两种意象，隐喻了城市生活和田园生活的对比。黑色枝条上的花瓣。美与丑的对比，相互矛盾又相互依存。现代社会给予人们的也正是这种强烈的感觉冲击，而且正面负面的感觉落差是很大的。一词，“一个地铁车站”是现代社会的一个缩影，它集中地呈现了现代社会的种种事象，在诗人庞德眼中，这些事象被抽象成为两个字，美和丑。
再以余光中的《乡愁》为例，把乡愁比喻为邮票、船票。看似不伦不类的，朱自清称这种比喻为“远取譬”，也就是说在貌似不伦不类的事物中找出相互关联的特征。这种远取譬更能调动读者的主体精神，刺激读者的审美思维，引发读者更多的联想和想象。
二、诗歌是最求精美的语言艺术
诗歌史最高的语言艺术，被称作“精致的讲话”。《一代人》总共两句，“黑夜给了我黑色的眼镜，我却用它寻找光明”，却成为经典。这种高浓度的语言，也是诗歌语言不可译的原因。
（一） 弹性美
闻一多说“诗这东西的长处就在于它有无限度的弹性，变得出无穷的花样，装得进无限的内容。”
诗歌产生弹性美的方式有四种
1、 象征手法
这源于汉语言本身的多义性，从而产生意义上的不确定性，多指性，丰富性。比如，顾诚的《小巷》
小巷
又弯又长
我用一把钥匙
敲着厚厚的墙。
其中的钥匙，既是实写，又是虚写，产生了诗的象征性意蕴。
2、 谐音双关
比如“春蚕到死丝方尽”比如，“你又站得远远地/微笑着注视我的琴声/你会永远记住初练的琴声嘛？”
3、 词语嫁接
也就是把两种根本不同的事物嫁接在一起，比如《乡愁》中把乡愁比作“邮票、船票、坟墓、海峡”比如艾青在描写一位跳水运动员入水的瞬间情景时“让青春去激起/一片雪白的赞叹”激起和赞叹，相组合，让人浮想联翩。比如，海子的“阳光熟了/大片大片的阳光/倒在月亮的镰刀下”用阳光比喻麦子，用月亮比喻太阳，反而显得麦子的光芒比太阳还要强。这正是词语产生的效果。
4、 跳跃省略
诗歌中一般会省略连接词、转折词、造成一种“语不接而意接”的艺术效果。如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”这种跳跃的语言显得舒卷自如、变化多端。
（二） 新奇美
苏轼说，“诗以奇趣为宗，反常合道为趣。”要摆脱常规的语言秩序，产生一种陌生化的效果。主要注意，动词的锤炼，词性的活用，句法的反逻辑。
（三） 音乐美
诗歌语言的音乐美主要体现在三方面
1、 押韵
（1） 押韵的原则
韵分13道辙。表现高昂、兴奋的情绪，抒发豪情壮志的，多用“洪亮级”的韵，如，江阳辙ang, iang,uang.中东辙，ong ,eng,ing,ueng,iong.人辰辙，en,in,un,un（云）表现抑郁、沉痛以及细腻的情感，用“细微级”的韵，如“怀来辙”uai,ai灰堆辙I,u(于),er
（2） 押韵的方式
偶韵；随韵（两句一组，递次换韵，也有四句一组的）；排韵（从第一句到尾句，押韵押同一种，也叫打铁韵）；抱韵（首句与莫句押同一种韵，第二句与倒数第二句押同一种韵，以此类推，向中间环抱）
环抱韵举例：
徐志摩《俘虏颂》
干什么来了，这“大无畏”的精神？
算是好男子不怕死？——
为一个人的荒唐，
为几元钱的奖赏，
闯进了魔鬼的圈子，
供献了身体，在乌龙山下变粪？
2、双声叠韵
双声是指两个音节的声母相同，叠韵是指两个音节的韵母相同。
3.外节奏
内节奏是诗人内在的情感节奏，外节奏是诗歌外在形式上呈现出来的音乐性状态。
（1） 分行排列
诗歌本身的这种外在形式特点，具有一种特殊的暗示性。分行排列是诗歌外在呈现出来的音乐性状态，是一种视觉化了的音乐形式。
（2） 音顿节奏
音节组合的顿歇与错落相见。比如律师和绝句，一般诗五言三顿，七言四顿。
