近期香港词坛明显处於换代之中，两个伟文渐渐走离「生产中心」，一众新词人纷纷展身手。这群可称为一○世代的词人，颇有些新特色。比如小克、周博贤、梁栢坚几位，既为主流唱片写词，也兴致勃勃写恶搞歌词。这大抵跟网络有关。上一两代填词人，像潘源良，其实私下也爱恶搞或正搞歌词，但因无网，这些东西写了最多私下传阅一下。

另一不同看来是：写书讲歌词，像梁栢坚，最近写了本《雷词》。过去填词人甚少出有关歌词的书，数得出的只有卢国沾的《歌词的背后》和潘源良的《醉生梦》。这一点相信跟网络无关，而是著者太爱写粤语歌词，心底有太多关於「挚爱」的说话，不说不快！

翻阅《雷词》，不禁心骛八极，上天下地，觉得香港的粤语歌词文化发展至今，更见活力和精彩，也更地道，值得珍视。虽然港式商业流行文化诸如港产片、港产歌都已像奄奄一息，但笔者所说的粤语歌词文化是属於平民百姓的，与商品文化有别。他们亲自动手恶搞歌词，倾吐不快与不平，有时也借恶搞歌词娱己娱人。粤语歌词其实极难填，但越难就越吸引，不少人就是因此沉溺填词，参与了粤语歌词文化的创造。再如出自著名的「高登」区的恶搞歌词，估计有不少是集体创作，唱的都可以代表很多香港平民的心声。比较可惜的是，《雷词》在这方面着墨并不多，但作者的视野依然有不少独特处。譬如书中有一节「地图王」，几乎尽数粤语流行曲里以地名作歌名的歌曲（相信定有遗漏，例如李克勤的《公主太子》），然后梁栢坚特别指出：「在90年代的十年里头，差不多完全没有出现过这类歌词。90年代卡拉OK兴起，市场需要大量情歌。而情歌，一般都很难与香港地名挂钩……近年，大路情歌玩到闷，同时兴起本土价值，所以具香港特色的流行曲又回来了。」这是从微小处见到了大趋势，亦是很多人忽略的！

但愿《雷词》只是地道而平民的粤语歌词文化盛宴的头盘……恶搞歌词固然说之不尽，趣味无穷，业余词友「正搞」出来的歌词（比如林夕未出道前便「正搞」过不少歌）亦是另一道赏之不尽的风景线，不宜忽略，有待书而写之。

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