毫无疑问，这个世界上几乎所有的文化作品，不论是寓言、神话还是电影、电视剧，乃至于最近（相对来说）兴起的ACG作品，如果将之分一下类，基本上都能分为日常系和末日系两大类。
拿希腊神话为例，各个英雄的冒险尽管各种危险层出不穷，但总体来说仍然处于人类社会的范畴内。以赫拉克勒斯（也就是海格力斯）为例，他的十二次冒险的流程基本是标准的RPG过程：先从某某国王或某某神殿里接受任务，然后用各类办法将之完成。因此虽然各个试炼都不相同，但是整体上是有很强的规律性的。因此这种类型也可归类于日常系。
而末日系则正好相反，一切规则都被破坏，一切秩序都无效力，在这种情况下，“人类”这个概念由整体变为了个体。古今中外从来都不缺这类作品。资格老的有《圣经·启示录》，年纪小的有《生化危机》《惊天巨啸》等。不过相对来说，古代的寓言式末日作品更偏向于描写整个人类族群在末日下的状态，而现代的作品更偏向于以单个人的视角来描写末日。
关于末日系作品，在下认为主要由三个部分组成：背景、情节、人物。

1：背景
所谓背景，其实并不单指作品的世界观及场景设置，而是代表了很多东西。
在这方面，我们不妨拿一个快用烂了的梗：僵尸片作为例子。
毫无疑问的，想要制作一部合格的僵尸片，就必须要有一个好的背景。对比一下成功的此类作品，如《生化危机》第0、1、2部，《活死人黎明》等，不难发现虽然这些作品的故事都是在整个地球上发生的，但是作品描写的范围却是集中在一个城市、一个街区甚至是一幢房屋中的。这无疑突出了此类作品乃至于整个末日系作品最需要突出的一点：人类自身的孤独感。
当末日来临，原本安全的街道沦为战场，人类只能依靠自己的才智活下去，无所谓依靠也无所谓温暖。在这种情况下，人自然会感到自己的渺小与孤独，进而歇斯底里。而末日题材，在很大程度上就是以描写此状态下的人性来吸引读者的。

但，除了描写的“舞台”面积较小之外，末日系作品还有一个不可忽视的背景，那就是灾难本身。
末日系作品，其突出特点就是故事是在末日场景下发生的。那么，原因呢？
说实在的，此类作品并不需要一个很具体的灾难原因，只需要因为这个原因所形成的一种特殊环境就可以了。
依然是以僵尸片作为例子，此类影片中数量最多声势最众便当也最多的群众演员就是僵尸了，但事实上，这个史上最大盒饭购X买客户的产生原因对于作品并不重要，真正重要的，是由于它的产生而伴生的特殊状态：无助。
其实如果只是僵尸的话，根本不能看做一部灾难作品。如果一只僵尸大白天呆在街上，那么移动速度比老人还慢，战斗力不到零点五的僵尸同学就会毫无悬念地引起一阵恐慌，然后被回过神的人民群众人道毁灭。但是如果这只僵尸在一个不到十平方米的封闭空间里出现，而且主角还被绑住无法动弹，那就很恐怖了。
其实僵尸片就是这个道理，僵尸仅是个背景，而由僵尸所带来的相对封闭的环境才是杀手锏。
僵尸环境能给我们带来什么呢？首先我们必须搞明白一点，僵尸在这里充当的角色可看做：数量庞大且完全无法沟通，并对人类（主角）有巨大敌意的群体。只要符合这个条件，不论是僵尸还是暴民还是食人土著都没问题——事实上以上三者常常在很多作品中表现出严重的同质化现象。

这个群体会使得主角完全处于一个孤立无援且充满危机的环境中。而如果有更多人幸存下来，为了争夺为数不多的生存资料，人性的黑暗面就会完全暴露出来。但也有一些人，灾难并不能摧垮他们，反而使之越战越勇，最终实现了人性的升华。而这些人性的升华与堕落正是末日题材需要着力表现的。

2：情节
作为末日题材作品，想要表现出人性的变化，合适的情节是绝对少不了的。而具体选用什么样的情节，则是依照作品的侧重点而定。
侧重点1：挣扎求生
这是末日系作品描写最多的一方面，选用此方面作为侧重的作品，往往一开始并不是只有主角一人，而是一队人。而这队人在求生的过程中会不断因外界的环境和内部人员的内讧而减员，末日的气氛因此而展现出来。
这类作品到最后往往以主角成功获救而告终，不过这种劫后余生的滋味大概是甘苦参半吧。
侧重点2：人性的黑暗面
这也是末日题材作品几乎必写的方面。侧重于此的作品，对人心中的种种活动必须进行细致描写。在末日场景下，人类原有的道德结构彻底崩坏，生存成为至高无上的主题。但一个刚从文明社会出来的普通人无论再怎么自我催眠，也不可能彻底变为为生存而战的野兽。因此人性面的道德观与兽性面的生存欲互相碰撞，形成了末日题材下的独特思想体X系。
这类作品中主角往往会不断面临人性的考验，我们也可以从中发现自己的影子。
侧重点3：生命意义
这是在末日场景下必然会思考的一个问题。现代社会，物质生活十分多彩，治安的保证使得人们不会经常遭遇危险，因此，往往人们也不会去仔细思考生命究竟是为了什么。但是，末日状态下人们必然会不断面临危险，而人们在解决危险亦或是被危险所杀的过程中，就必然会思考回顾自己的一生，而声明的意义，也就在此中被展现出来。
这类作品往往存在着大量哲学问题，对于做人很有参考价值。
侧重点4：奋起抗争
这类作品算是较为偏门的，因为此类作品并不会一直让主角限于道德泥潭中无法自拔，而是会奋起抗争，彻底改变这个世界。整个作品散发着一种昂扬向上的精神。在末日题材中，人们会去思考很多平时不去想或不愿想的东西。但同时，人们在珍惜生命的同时，也会产生出燃烧生命的欲X望，只为了在这个绝望的环境中证明自己的价值，与之前在现代社会中那个浑浑噩噩的自己彻底决裂。
这种作品往往采用先抑后扬的手法，读来令人热血沸腾。
侧重点5：人性的温暖
此类作品中，主角往往会与一队人同时出发，而且这些人的绝大部分都能获救。在现代社会中，不论是职场还是商场，都充满了尔虞我诈和不信任。但末日却令所有人类都站到了生存这面旗帜下。就像“吴越同舟”这个成语的意思一样，在共同的危机面前，人类放下无谓的自相残杀，彼此同仇敌忾，共同为了所有人的未来而冲锋。
这类作品同样会大量出现对于人性和哲学的思考，但其本质却是温暖的，很能令人发现自己内心中的光芒。
侧重点6：摧毁黑暗，抵达光明
此类作品与写黑暗面的作品类似，都会有大量丝丝入扣的心理描写，但最大的不同是后者更为看重人性中黑暗堕落的部分，但前者更为看重人性中光明的部分。灾难能摧垮人的心灵，但这东西就和病毒一个样，如果能抵挡住，就会升华自己的心灵。而总有那么一些人，能跨越黑暗的阻挠，直达光明的彼端。
这类作品往往富于光明和希望，让人能够直起腰板，笑对未来。

3：人物
作为一部作品，不论是什么题材，人物总是少不了的。而末日题材尤为如此。
末日中的人物，基本上都是从文明社会中生活的普通人，一下子进入末日之中，必然会伤心、绝望、歇斯底里以及一点小侥幸。但面对一波又一波的打击，所有人都会感到自己心中的黑暗正在逐渐苏醒，区别就在于，有人会被黑暗吞噬，化为生存机器，有人会沉醉于黑暗，化为恶魔，有人则会突破原有的心灵隔阂，到达更高的道德层面。
这正是人与人间最基本，也是最大的不同之处：身体差不多，但是遇事的处理方式却不一样。

@夭破Aillix
@xingyijie110

@夭破Aillix

好…好长=_=

楼主真的厉害

正在码末日灾变题材的剧本，谢谢楼主的分析，对我用处很大，给了我很多思考空间