感觉有点歪了，回归正题。
爱情是人生最美好的一章。它是一个渡口，一个人将从这里出发，从少年走向青年，从父母温暖的翅膀下走向独立的人生，包括再延续新的生命。因此，它充满着期待的焦虑，碰撞的火花，沁人的温馨，也有失败的悲凉。它能奏出最复杂，最震撼人心的交响。许多伟人的生命都是在这一刻放出奇光异彩的。
当李清照满载着闺中少女所能得到的一切幸福，步入爱河时，她的美好人生又更上层楼，为我们留下了一部爱情经典。她的爱情不像西方的罗蜜欧与朱丽叶，也不像东方的梁山伯与祝英台，不是那种经历千难万阻，要死要活之后才享受到的甜蜜，而是起步甚高，一开始就跌在蜜罐里，就站在山顶上，就住进了水晶宫里。夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学知己，情投意合。赵明诚的父亲也在朝为官，两家门当户对。更难得的是他们二人除一般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点――金石研究。在不准自由恋爱，要靠媒妁之言，父母之意的封建时代，他俩能有这样的爱情结局，真是天赐良缘，百里挑一了。就像陆游的《钗头凤》为我们留下爱的悲伤一样，李清照为我们留下了爱情的另一端――爱的甜美。这个爱情故事，经李清照妙笔的深情润色，成了中国人千余年来的精神享受。
请看这首《减字木兰花》：
卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比比看。
这是婚后的甜蜜，是对丈夫的撒娇。从中也透出她对自己美丽的自信。
再看这首送别之作《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
离愁别绪，难舍难分，爱之愈深，思之愈切。另是一种甜蜜的偷偷地咀嚼。

郁闷，突然发现一楼的名字打错了，是赵明诚~~~~

个人看法，赵明诚的确是才子，在盛世之下，与李清照非常般配，志趣相投琴瑟和鸣，若无后来的战乱以及赵明诚的弃城而逃，，他们俩应该就是古代史上最最幸福最最美满的夫妻了。
大家应该对李清照的“生当作人杰，死亦为鬼雄”非常熟悉吧，一个闺中少妇尚有如此气魄，敢问赵明诚情何以堪？！

小学时学的文章《童趣》想必大家都记得吧，它出自沈复的《浮生六记·闲情记趣》。不过今天我想要说的不是这篇，而是《浮生六记·闺房记乐》。不要想歪了，这是一篇很正直的文章。
《浮生六记》最成功的地方在于刻画和塑造了芸这样一个兰质蕙心、玲珑剔透的熠熠生辉的女子，林语堂曾称“芸，我想，是中国文学史上最可爱的女人”。并时常向朋友感慨：“沈三白之妻芸娘，乃是人间最理想的女人，能以此姝为妻，真是三生有幸呢。”芸天资聪颖，颇具才情，识山川之美，知诗歌之妙；日常生活颇懂优雅之趣，往往匠心独具，瞬间即化腐朽为神奇矣。入俗而脱俗，这就是芸的魅力所在。

木有人了我，赶脚好桑心~~

贴几段我喜欢的。
余性爽直，落拓不羁；芸若腐儒，迂拘多礼。偶为之披衣整袖，必连声道“得罪”；或递巾授扇，必起身来接。余始厌之，曰：“卿欲以礼缚我耶？《语》曰：‘礼多必诈’。”芸两颊发赤，曰：“恭而有礼，何反言诈？”余曰：“恭敬在心，不在虚文。”芸曰：“至亲莫如父母，可内敬在心而外肆狂放耶？”余曰：“前言戏之耳。”芸曰：“世间反目多由戏起，后勿冤妾，令人郁死！”余乃挽之入怀，抚慰之，始解颜为笑。自此“岂敢”、“得罪”竟成语助词矣。鸿案相庄廿有三年，年愈久而情愈密。

芸初缄默，喜听余议论。余调其言，如蟋蟀之用纤草，渐能发议。其每日饭必用茶泡，喜食芥卤乳腐，吴俗呼为“臭乳腐”；又喜食虾卤瓜。此二物余生平所最恶者，因戏之曰：“狗无胃而食粪，以其不知臭秽；蜣螂团粪而化蝉，以其欲修高举也。卿其狗耶，蝉耶？”芸曰：“腐取其价廉而可粥可饭，幼时食惯。今至君家已如蜣螂化蝉，犹喜食之者，不忘本也。至卤瓜之味，到此初尝耳。”
　　 余曰；“然则我家系狗窦耶？”
　　 芸窘而强解日：“夫粪，人家皆有之，要在食与不食之别耳。然君喜食蒜，妾亦啖之。腐不敢强，瓜可扼鼻略尝，入咽当知其美；此犹无盐貌丑而德美也。”余笑曰：“卿陷我作狗耶？”芸曰：“妾作狗久矣，屈君试尝之。”以箸强塞余口。余掩鼻咀嚼之，似觉脆美；开鼻再嚼，竟成异味，从此亦喜食。芸以麻油加白糖少许拌卤腐，亦鲜美。以卤瓜捣烂拌卤腐，名之曰“双鲜酱”，有异昧。余曰：“始恶而终好之，理之不可解也。”芸曰：“情之所钟，虽丑不嫌。

余为众友邀去插花布置，因得躬逢其盛。归家向芸艳称之。芸曰：“惜妾非男子，不能往。”余曰：“冠我冠，衣我衣，亦化女为男之法也。”于是易髻为辫，添扫蛾眉；加余冠，微露两鬓，尚可掩饰；服余衣，长一寸又半，于腰间折而缝之，外加马褂。芸曰：“脚下将奈何？”余曰：“坊间有蝴蝶履，大小由之，购亦极易，且早晚可代撒鞋之用，不亦善乎？”芸欣然。及晚餐后，装束既毕，效男子拱手阔步者良久，忽变卦曰：“妾不去矣，为人识出既不便，堂上闻之又不可。”余怂恿曰：“庙中司事者谁不知我，即识出亦不过付之一笑耳。吾母现在九妹丈家，密去密来，焉得知之。”
芸揽镜自照，狂笑不已。余强挽之，悄然径去。遍游庙中，无识出为女子者。或问何人，以表弟对，拱手而已。最后至一处，有少妇幼女坐于所设宝座后，乃杨姓司事者之眷属也。芸忽趋彼通款曲，身一侧，而不觉一按少妇之肩。旁有婢媪怒而起曰：“何物狂生，不法乃尔！”余欲为措词掩饰，芸见势恶，即脱帽翘足示之曰：“我亦女子耳。”相与愕然，转怒为欢。留茶点，唤肩舆送归。

默默地盖自己的楼，赶脚好桑心~

说起纳兰容若的爱情，很多人想起的会是他的表妹和沈婉，然我最喜欢的还是他的结发妻卢氏。印象最深的是他的一首浣溪沙中“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香”，虽说是引用李清照的典故，但，这也确确实实是为其亡妻所作，历代文人的风雅之事总会被人效仿，谁又能说公子当初没有和卢氏作过同样的游戏呢？http://article.hongxiu.com/a/2007-8-2/2263590.shtml 再附一个链接，感觉自己词穷了，还是去欣赏别人的鉴赏吧~

十八年来坠世间，吹花嚼蕊弄冰弦。多情情寄阿谁边。
紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函偏。相看好处却无言。
——纳兰容若《浣溪沙》
相处日久，容若开始将自己填的词交与卢氏看，有些关于她，有些与她无关。
有一次卢氏兴起，说要将容若填的词每一首都用一种颜色来形容。细细的翻看容若的每首词，她一一评点：“暗损韶华，一缕茶烟透碧纱”是淡青色，又苦又香；“桃花羞作无情死，感激东风”是深红色，触目惊心；“絮飞时节青春晚，绿锁长门半夜灯”是翡翠色，如同翡翠凝固了大自然的血液，这字句也保留着时间的泪痕；而“便是有情当落日，只应无伴送斜晖”是月白色，毫不掩饰的悲伤，令人胸口冰凉。
容若静静地听她说完，笑着递过一笺词，是一首《贺新凉》。
疏影临书卷。带霜华，高高下下，粉脂都遣。别是幽情嫌妩媚，红烛啼痕都泫。趁皓月、光浮冰茧。恰与花神供写照，任泼来、淡墨无深浅。持素障，夜中展。
残釭掩过看愈显。相对处，芙蓉玉绽，鹤翎银扁。但得白衣时慰藉，一任浮云苍犬。尘土隔、软红偷免。帘幕西风人不寐，恁清光、肯惜鸘裘典。休便把，落英剪。
她抬头，笃定的说，没有颜色，是一种香。香气再烈，亦是透明，而这首词隐藏着馥郁的情感，尽管用了最朴素的字眼。言必，她沉默良久，然后一字一顿地说，这首我似曾相识。
【容若做这首词时，距当时已有三年。那年容若17岁。京城，广源寺后庭，一群盛装旗人少女讨论背诵“秋水轩唱和”。容若注意到，在背诵声中，有一个温软纤细的声音出现的最频繁。细听，那声音低低的，调子极平缓，不急不赶，柔和得像月光下酣睡的湖。那是一个素净的女子，在一众盛装华服、姹紫嫣红的少女中，她那袭月白色绣百蝶长裙淡的透明。她的面孔无特别，甚至在明艳的同伴的映衬下，显得过于平凡。但她嘴角轻轻浅浅的笑意、眉眼间淡然自若的态度却在那燥热的夏日傍晚有着让人安静的力量。
容若被众女子发现，为百花从的一支近枯的白梅花而作了这首《贺新凉》。
“秋水轩唱和”，词牌是《贺新凉》，韵脚是卷、遣、泫、茧、浅、展、显、扁、犬、免、典、剪。】
“这首我似曾相识”。
容若感受到的是“相看好处却无言”的幸福！
摘自《纳兰容若词传》苏樱、毛晓雯、夏如意