这篇文章写得不错——《从邓丽君的唱功谈起》
——摘自互联网（供有梦想的童鞋们参考）
中国人学唱歌有一个奇怪念头，老是想往高音唱。其实一个人的音域是天生的，你是唱高音的料子就唱不了或唱不好低音，你要是唱中低音的料子也同样唱不好高音。硬是想在自己的正常音域（TESSITURA）外练唱，不但不可能唱好，而且会损坏声带。德德玛有高音吗？邓丽君故意吊高音吗？真正好的歌手，是能把自己的正常音域充分唱好的人。
关于音域
最优秀歌唱家象邓丽君，她的CD到处都能买到，她所唱过的所有歌里，最高音和最低音之间不会超过两个八度。其他最优秀的中国歌唱家也一样，不信就去统计一下。
按同类型的男女声来说，他们的真声音域相差并没有八度，大概只有四五度，拿男女高音来说，男声高音一般到小字二组A，女声一般到小字二组D，这在以真声唱法为主的流行唱法中得到印证。例如王菲，邓丽君这样具有高音音色的歌手她们的真声也只是到小字二组D或再高半音，绝大部流行女歌手的歌的最高音不会超过小字二组D就是这个道理。
女声真声能超过小字二组D算是很不错了，就好象男高音超过小字二组A一样。能拿毛阿敏来说，在她几首名曲中，《绿叶对根的情意》的难度最大，有14度，但最高音也只是到小字二组F，黄绮珊也只能唱到小字二组G，能力已经很超人了。
就拿我国女高音的保留曲目《我爱你中国》来说，只有12度，最高音也只是到小字二组G，按你的说法应该是一般没有训练过的女高音都能唱，那是不是这首歌太简单了，对那些女高音歌唱家是不是一种讽刺？
有一首流行歌叫《一个真实的故事》，有16度，最高音到高音C，它就是要真假声结合，能体现出真假声的声区。
关于颤音
颤音的处理每个人都不一样，气息到位了，自然就有了。邓丽君的颤音就控制的特别的好。
颤音就是气息的滚动产生出来的，但是人为的刻意的去颤出来，就是摇晃，流行歌曲和声乐的颤音不同，在声乐里面，颤音的定义和滚动不太一样。
在流行歌曲里面，人为的颤音只要不要太过分，象费玉清和邓丽君那样的颤音是很科学的，这需要很好地气息支撑。
早期的邓丽君在发声方面没有经过训练，所以位置靠前，因此其音域自然不会很广！而她唱的小调式歌曲一般都难度不大，讲究的是琅琅上口，所以感觉不明显，但是她在丽风时期《我要对你说》中唱道“远方有人在呼唤”的时候很明显是唱到了其高音的极限。
而在去日本接受了歌唱强化训练后，为什么很多人觉得邓丽君的歌声更加动人更有感情了呢？其实也是因为发生技巧改变的缘故，那个时候她的发声位置已经靠后，也就是专业上说的声音应该是从前额头发出的，而不是从喉咙里发出的，这样越是唱到有感情的时候，反倒越是收敛，效果也就越好！这样的唱法再配以邓丽君独特的鼻腔共鸣效果，所以听邓丽君的歌，很少会听到其强烈的呼吸换气声，即便是现场演唱也是如此，给人的感觉就是很轻松！这个时期的前期，她有一首《爱的理想》，后面的曲调相当之高，可以明显感觉到她的发声运用了美声的一些方法。给人感觉底气十足！而同样那首《我要对你说》在中期时伊馆演唱会上唱时，已是游刃有余啊！
后期，据介绍邓丽君去西方进一步学习了发声技巧，并指出其应该改变唱法，否则嗓子的寿命便会缩短，同时歌曲的风格也有些改变，作品大都比较大气。加上可能肺部有些疾病，所以明显可以感觉从《我只在乎你》后开始，邓丽君的发声位置放到前面了，比较随性和放松，不会集聚丹田之力去演唱，可能本身底气也已不足，所以给人的感觉，声音比较尖，不够宽厚了，唱到高音的时候的确会比较吃力。
不过，无论如何，邓丽君对自己的嗓音还是相当了解的，她知道在身体的不同阶段、针对不同的歌曲，对唱腔风格进行了大胆的变化，也就是现在所说的转型，并且始终得到歌迷的认可！这已是难能可贵！
邓丽君最为人所赞叹的，就是毫无气声，听来一点也不费力，因为她有着很好的气息功底，确能温婉地唱出，使声音具透明却又不失扎实感，柔中带刚，就像《海韵》，《襟裳岬》那样，不仅柔，爆发力也够，甚至有声乐家评价邓丽君，是罕见能利用近似声乐的技巧，唱出最流畅的流行歌曲，却不像艺术歌曲般曲高合寡，有些声乐家，换气方面的火候甚至还不如邓丽君。
——摘自互联网（供有梦想的童鞋们参考）
中国人学唱歌有一个奇怪念头，老是想往高音唱。其实一个人的音域是天生的，你是唱高音的料子就唱不了或唱不好低音，你要是唱中低音的料子也同样唱不好高音。硬是想在自己的正常音域（TESSITURA）外练唱，不但不可能唱好，而且会损坏声带。德德玛有高音吗？邓丽君故意吊高音吗？真正好的歌手，是能把自己的正常音域充分唱好的人。
关于音域
最优秀歌唱家象邓丽君，她的CD到处都能买到，她所唱过的所有歌里，最高音和最低音之间不会超过两个八度。其他最优秀的中国歌唱家也一样，不信就去统计一下。
按同类型的男女声来说，他们的真声音域相差并没有八度，大概只有四五度，拿男女高音来说，男声高音一般到小字二组A，女声一般到小字二组D，这在以真声唱法为主的流行唱法中得到印证。例如王菲，邓丽君这样具有高音音色的歌手她们的真声也只是到小字二组D或再高半音，绝大部流行女歌手的歌的最高音不会超过小字二组D就是这个道理。
女声真声能超过小字二组D算是很不错了，就好象男高音超过小字二组A一样。能拿毛阿敏来说，在她几首名曲中，《绿叶对根的情意》的难度最大，有14度，但最高音也只是到小字二组F，黄绮珊也只能唱到小字二组G，能力已经很超人了。
就拿我国女高音的保留曲目《我爱你中国》来说，只有12度，最高音也只是到小字二组G，按你的说法应该是一般没有训练过的女高音都能唱，那是不是这首歌太简单了，对那些女高音歌唱家是不是一种讽刺？
有一首流行歌叫《一个真实的故事》，有16度，最高音到高音C，它就是要真假声结合，能体现出真假声的声区。
关于颤音
颤音的处理每个人都不一样，气息到位了，自然就有了。邓丽君的颤音就控制的特别的好。
颤音就是气息的滚动产生出来的，但是人为的刻意的去颤出来，就是摇晃，流行歌曲和声乐的颤音不同，在声乐里面，颤音的定义和滚动不太一样。
在流行歌曲里面，人为的颤音只要不要太过分，象费玉清和邓丽君那样的颤音是很科学的，这需要很好地气息支撑。
早期的邓丽君在发声方面没有经过训练，所以位置靠前，因此其音域自然不会很广！而她唱的小调式歌曲一般都难度不大，讲究的是琅琅上口，所以感觉不明显，但是她在丽风时期《我要对你说》中唱道“远方有人在呼唤”的时候很明显是唱到了其高音的极限。
而在去日本接受了歌唱强化训练后，为什么很多人觉得邓丽君的歌声更加动人更有感情了呢？其实也是因为发生技巧改变的缘故，那个时候她的发声位置已经靠后，也就是专业上说的声音应该是从前额头发出的，而不是从喉咙里发出的，这样越是唱到有感情的时候，反倒越是收敛，效果也就越好！这样的唱法再配以邓丽君独特的鼻腔共鸣效果，所以听邓丽君的歌，很少会听到其强烈的呼吸换气声，即便是现场演唱也是如此，给人的感觉就是很轻松！这个时期的前期，她有一首《爱的理想》，后面的曲调相当之高，可以明显感觉到她的发声运用了美声的一些方法。给人感觉底气十足！而同样那首《我要对你说》在中期时伊馆演唱会上唱时，已是游刃有余啊！
后期，据介绍邓丽君去西方进一步学习了发声技巧，并指出其应该改变唱法，否则嗓子的寿命便会缩短，同时歌曲的风格也有些改变，作品大都比较大气。加上可能肺部有些疾病，所以明显可以感觉从《我只在乎你》后开始，邓丽君的发声位置放到前面了，比较随性和放松，不会集聚丹田之力去演唱，可能本身底气也已不足，所以给人的感觉，声音比较尖，不够宽厚了，唱到高音的时候的确会比较吃力。
不过，无论如何，邓丽君对自己的嗓音还是相当了解的，她知道在身体的不同阶段、针对不同的歌曲，对唱腔风格进行了大胆的变化，也就是现在所说的转型，并且始终得到歌迷的认可！这已是难能可贵！
邓丽君最为人所赞叹的，就是毫无气声，听来一点也不费力，因为她有着很好的气息功底，确能温婉地唱出，使声音具透明却又不失扎实感，柔中带刚，就像《海韵》，《襟裳岬》那样，不仅柔，爆发力也够，甚至有声乐家评价邓丽君，是罕见能利用近似声乐的技巧，唱出最流畅的流行歌曲，却不像艺术歌曲般曲高合寡，有些声乐家，换气方面的火候甚至还不如邓丽君。
