恐怖小说中的报复情节……

报复情结在恐怖小说中出现得如此密集和频繁，不得不说是作者创作的巨大误区。一件事情，出人命了，或者是鬼出来吓人了，或者是遇到了奇奇怪怪的问题，归根结底，是一种报复。其实故事的源头读者很容易猜到，就是什么人受了委屈，有了冤情，或者恋爱失败，等等，不管是怎么样，就是变成鬼了，也要报复一下，这样才能心满意足地投胎去也。现在恐怖小说里的报复情结，很像是武侠小说里的夺宝情结，大家为了什么秘籍，动不动就大打出手，换到恐怖小说里，大家为了生活中的委屈，动不动就出来吓人。这种创作，很可能是受了因果报应的思想影响，人们都想通过对坏人立竿见影的报复，来达到惩恶扬善的目的。实际上，这又是一个陷阱，因为读者很容易就意识到，一切陷阱都是为了报复，所以大家只关心报复的手段与程度，这就提高了写作的难度，甚至让写作变得枯燥，写手们绞尽脑汁想的，都是如何报复才更血腥更恐怖。这对读者也是不好的误导。
其实报复心强的，只有人。到了鬼神境界，即便是冤死的，恐怕也未必那么想报复。因果相报，自有轮回来做，又何必让那么多孤魂野鬼不去投胎，留在人世间以恶制恶呢？当然这是迷信的说法。可换回到现实生活中，就有那么多值得报复的事情吗？如果每个人受了委屈，都要想办法报复回来，就像恐怖小说中写的那样，岂不是生活毫无乐趣与希望可言。
——这样的话老夫又想起某位写手曾经的一段论述了：所谓虐文，虐角色根本不是中心，虐观众才是。而虐角色只是一种手段，而且要加上“之一”。

/w\ 问题在于——想当名侦探，大多需要先当名巡察

柯南没有

恐怖小说主角也有很多那种变态杀人狂，为了享乐或者自以为的正义去杀人。这种更可怕
------ 如果有一天你们在首页看不到我の贴子。
------ 却在二楼看到了我の回复。
------ 没错这一刻我将成为星吧の良心。

@东野圭吾

福尔摩斯基本上是伦敦几百万人或者世界犯罪记录里去找凶手，所以
柯南弱爆了

……于是，弹幕里头经常刷的“神作”，是什么样子的呢？
现在再转回到主楼所说的。如果回头看古典推理小说的时候，脑子里只思考“作为凶手，最出人意料的会是谁”这一点，然后观察每一个登场任务，是否会猜中真凶呢？
“他们才不推呢。他们只是漠然地看着小说的主人公进行推理而已，所以不累。听了谜底之后，迷迷糊糊地感觉自己明白了，就满足了。”
偏题了。在这种心态的驱使下，故事情节、世界观本身以及犯罪手段也就被淡化了。那么同样地，在欣赏动画的时候，我们是否也犯了类似的毛病呢？不知从何时开始，观众们也就渐渐习惯于惊讶于剧情的神发展，为最终黑幕的揭开或者出人意料的尾声而“震撼住”。只是有人会去刻意推理这一切的发展是否合理呢？是不是和正常人的逻辑合拍呢？
——观群里对革命机的讨论有感
PS：老夫对革命基这部作品的感想只有一句话：科幻一秒变玄幻。

以爱为动力就没有问题了么？
(似乎有点接近这个贴吧需要的东西了)
(@Milkywayundead ？ )
同人文的作者经常信誓旦旦地拍着胸脯：“这可是我对XX作品爱的结晶啊！”
……那你至少先别毁了原人物乃至原世界观，再说这句话啊！
和那些跟风写流水文的人的心态有点相似之处，同人文的作者写作的动机可能就是刚看完作品，受到作品的鼓动和自身想象的发酵，然后想把自己脑海中这个作品的，接下来的发展，抑或另外一种演绎，变成纸上的字迹/文档里的文段。
然后……原人物OOC了；
一个很明显是作者自我化身的原创人物乱入了；
不属于作品内的东西也跑出来了……
其实和自己原创一篇小说一样，同人文也是尽量以严谨为上——并不一定是完全照搬原作的世界观、事件和人物，但若是出现变化——要么完全是讲述另一段时间线或另一处舞台，要么给出合理的解释。前因后果什么的，最重要了。
(每次看到有跑团者论证DND世界是个技术万世一代的世界，老夫就想说，早就有作者写出了火枪时代的费伦大陆了……)
于是续写星游记就变成了一个风险极大的行为。也不能贬低什么，只能说吃螃蟹的人真心勇敢吧！
(明天有空继续废话)

忘记加点什么了……
欢迎有自己想法的人们来讨论，至于驳论者本身的言论……请去别的吧讨论或者私下骂过来骂过去吧。

前排

@绫辻行人

。同人要是完全按照原著的话就可以看做续写《红楼梦》了
更多的只是满腔的热情和冲动
没必要纠结那么多东西，存在肯定有一个理由，如果是要指引王更好的方向发展的话只有两种方法
1.人口素质的提升
2.限制更加严格

设定崇拜症和实际描写

(好吧今天太忙了，只有把曾经收藏的某段讨论贴出来先)
　　几乎没有哪部作品没有一大堆年表、地图、设定集的。拜托，我们是要看小说，我们要看的是有趣的故事，我们没兴趣研究那些设定，我不在乎你这一拳是否用了九十五万匹马力，我只在乎你这一拳打下去那个该死的家伙能流出多少鼻血。
　　万恶的设定集最早的起源似乎来自于魔戒？！随后无耻的拖稿王永野护，邪恶的杀人王田中芳树，万恶的堕落王魏丝和崔西，仇恨法师的RP王萨尔瓦多……这一连串的名字所代表的无不是具有庞大背景设定的宏篇巨著。随后我看过不少完成的未完成的奇幻作品，故事还没开始说，年表已经列了好几页，地图精细得恨不能连WC的位置都标注上，刚出场的家伙就已经定好了生卒年月——精确到了时分秒。
　　好吧，我承认，我不是说设定不好，只不过这对于我们这些读者来说完全没必要！这些东西请放在你自己心里，不要让我们看到。真正的名著绝不会在这方面浪费笔墨，就像我前面罗列的那些作者们，如果他们让我在看到故事之前就先来一大通老奶奶裹脚布一样的设定，3页之后我就会把这些作品扔到垃圾桶里。当看到噗噗伴随雷斯林的时候，我并不想知道她敏捷15，有7HP；当我看到尤利安驾驶着斯巴达尼恩击落巡洋舰时，并不在乎它是否全长40米宽7米高13米，自770年正式采用；当我正在欣赏崔斯特和恩崔立惊险刺激的生死决斗时，若有人在旁边大煞风景地告诉我崔黑子用的闪光是+2防御弯刀，比不上恩崔立的+3创伤长剑，我会用拳头教他闭嘴。
　　实际上架空背景的奇幻小说如果能够不让人看出“背景设定”才是最好的，以DM的角度来讲，这叫做“自底向上”的构建世界，或许整个世界都在你心中，但是涉及到作品中的人物、事件、情节的东西并不多。我记得戏剧创作中曾经有这么一个原则，大意是如果在第一幕墙上挂着一把剑，那么第五幕之前就该把它抽出来，否则就不要挂上去。与其用繁复冗长的设定吓住读者，不如学学《刺客学徒》的偷机取巧，通过一名不喑世事的孩童之眼慢慢展开浮世的画卷。

第一，如果一个年高德劭的科学家说，某件事情是可能的，那他可能是正确的；但如果他说，某件事情是不可能的，那他一定是不正确的。
第二，要发现某件事情是否可能的界限，唯一的途径是跨越这个界限，从不可能到可能中去。
第三，任何非常先进的技术，初看都与魔法无异。
——阿瑟·克拉克的克拉克三定律
从克拉克三定律中，老夫推导到这样一种可能性——代差达到一个相当大的水平时，高科技的物品、工艺乃至生活方式等诸多方面，在低科技水平社会看来正是魔法。
有意思的来了……也许在魔幻/奇幻类架空作品中，所谓的魔法也只是远远超出当时科学/生产水平的一种能量应用科学——所忽略的东西只是类似以太一类的介质。为什么非要是能量应用科学？这个有点讲究——以现在的人们的知识和想象力，如果是直接使用超前水平的科学器械，一来是和背景完全相冲突(传统魔幻)，二来就是，等于是给下面说的这种猜想做了个大剧透——纯属作死。
在星游记的场合，嗯，彩虹石就是一个现成的媒介物体了。至于为什么？去彩虹海问那边的人吧！
按照这种思维，民间的传说，乃至宗教故事，是不是也有可能是外星人跑到地球上干涉了一番后的“口头流传版”？只是随着岁月的流逝、以讹传讹和对超出自己理解范围的敬畏……嗯……
不过也有可能，当我们地球人可以殖民外星球时，好死不死降落到一个叫做加鲁伽(还是古拉格？)群岛的地方，然后却因为各种仆街被当地土著杀了回去……嘿，上古英雄击败邪神正式封神什么的，似乎听上去也不错！
狂想——科学与魔法，以及“久远的传说”？