讲一下，分书如何变成楷书的。
分书，横，起笔处重按，形成蚕头。
收笔处，重按，挑出，形成雁尾。
撇，重按后回锋，
捺，重按后向右上挑出，形成雁尾。
这样子，分书左右的分量，基本是均等的。
只要横平竖直，就能保持空间布白的对称均衡。

但是，从书写上来讲，
横画的下一笔，都在它的下边和右边，
因此，向右上挑出，是不经济的。
而重按左收，则相当自然。
撇画，如果要与下一笔相接续，收笔则不能重按，向上挑出则非常自然。
要加强书写的连惯性，竖画也要产生向左上挑出的勾。
左轻右重，成为一个字的必然。

这种写法，还是横平竖直的，
如果你掩住右半个字，只看左半边，它就是楷书。
如果你掩住左半个字，只看右半边，它的隶书气是非常浓的。
为了使左疏右密这种情况收变，
就必须要收紧左半，放开右半。
所以，楷书的结体发生一个大的变化，
横，都是向右上走的。
楷书的结字，左收右放。

这样来总结一下，
为了书写的方便，线条左轻右重。
为了字形在观感上的均匀，结体左收右放。
其实还是线条决定了结体。
正书的章法，都是平均的，整齐的，
所以，正书的章法，对于结字，没什么影响力。
相对的，草书，行书，章法对结体的影响就非常大了。
大草，可以说是章法完全决定了结体。

想一下，篆刻，
章法，线条，对于结体的影响力是怎样的。
汉印中的文字，是方整的结体。
因为，汉印的章法，汉印，它就是一个小方块。
要把圆转的线条，结字放进去，势必要必圆为方。
古玺的自由度，就在于，它可以不随方就圆。
所以，古玺的章法，结字，线条，都比汉印的自由度要大。
朱文的线条结字，也比汉印的自由度要大。
汉印，白文，几乎是不可以再前进一步的形态。
但是，朱文，古玺，都还有前行的空间。
线条，结字，章法，三者的自由度的问题。
刀法的自由度，是由线条决定的。

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