这两天回顾了依婷94年~99年的作品,因为本身爱好唱歌,所以对很着迷于依婷唱歌的技巧,我自己先试着解读一下:
1.《春风舞曲》:这张新年专辑给我的印象很深,发行这张专辑时应该还不到十三岁,声音处于童声往少女时期过渡的时段。这张专辑里依婷的声线很干净、清脆且明亮,唱出喜庆味道的同时声音非常的有力度,这跟运用丹田气是息息相关的。再来就是颤音(抖音、震音)依婷这时候已经开始颤音了,不过在这个时期,一般都是在句末拉长音的时候会为抖一下,修饰了尾音就觉得很一首歌显更得更完整。这张专辑除了声音之外,依婷在MV里优美的动作及舞姿也是很加分的,唱《恭喜恭喜》的时候回头望了眼舞蹈演员,发现自己的步子错了及时调整回来,好可爱。
2.《民歌小调》:这时候依婷的音色跟《春风舞曲》差不多,只不过发音的方式有变化,声音比较靠后,所以在这张专辑里依婷姐的声音显得更厚实、饱满,同样的也非常的有力度,不过这张专辑在后期制作上,混响加得比较重,回音也较重,不过那时候依婷跟舞蹈演员的舞姿还是很给力的。
3.《闽南语情歌大对唱》:这个时期依婷的声音已经快步入少女时期了,林正桦在这张专辑中的表现也是非常棒的。这个时期依婷的音色开始偏甜美了,不过力度是很足的,特别是高音的爆发力。而在尾音处理上,运用了闽南语歌的一大特点,带有鼻音式的抖音。
4.《翩翩飞舞》:我个人非常喜欢这张专辑,依婷这时候的音色已经偏向少女时期了。这张专辑依婷的声音很甜美,对一首歌的节奏把握感非常棒,这张专辑高音代表《放开一点点》,依婷在小时候唱高音是很有优势的,人家说小孩子天生KEY高不是没有道理的,当然除了KEY高之外还必须会运用丹田,这样才能不费嗓。仔细看MV,虽然不是现场演唱,但是可以听出依婷在唱这首歌时是笑着唱的,唱出了欢快的感觉。低音代表《良辰美景》,个人很喜欢这首歌,首先,依婷唱歌是能让人共鸣的,靠的是什么,靠的就是音准、音色、感情的拿捏以及细节上运用的技巧。这首歌依婷A段用柔美的中低音唱出了恬静的感觉。最后再强调一下颤音,依婷这时候基本上可以驾轻就熟地运用颤音了,可以一句话的不同位置运用颤音,例如《叹十声》,第一句:烟花那女子叹罢那第一声,的花字和声字都运用了颤音,一个是在句中一个是句尾,且运用得很自然。颤音的运用可以使一首歌特别是抒情歌显得不那么呆板,起到了润色的作用,邓丽君的绝大多数歌曲都充斥着颤音,所以再强调一下,颤音真的很重要。
5.《柔情小调、小调重唱》,我觉得依婷的唱功能够如此扎实,技巧运用娴熟跟学唱闽南语歌曲和黄梅调歌曲是分不开的,黄梅调通常转音很多,一不小心可能都会走调,所以通过学习黄梅调歌曲,依婷的音凖是非常好的。另外一个黄梅调的尾音通常很长,一句话也很长,所以需要有足够的气息支撑,毋庸置疑,依婷在拉长音方面也是相当的厉害,可以听下《王昭君》的第一句,依婷气真的很长。接下来还是老话题颤音,在王昭君这首歌里,大家可以听到,每到拉长音或者间歇音的时候,依婷都会运用颤音进行修饰,大家可以想象一下,如果没有了这些颤音,这首歌会是什么样的感觉。
6.《款款柔情》:我不知道当时海丽为什么要找凌一惠来跟依婷合唱,真心觉得凌一惠唱歌真不好听,音色不好,你说她的声音像甜但是又不甜,唱歌的节奏感很一般,而在颤音的运用上,好像用了又像没用,个人感觉她是想用但是又运用不出来。相比之下,依婷在这张专辑里的表现堪称完美,高低音都很棒。而且真的声音开始逐渐往蜕变靠拢了,音色柔美,唱歌的嘴型已经没有之前专辑那么大了,而在颤音的运用方面,依婷这个时期已经是很顶峰的时期了,为什么这么说,大家可以听一下这个时期的《小城故事》和怀念邓丽君集的小城故事,会发现,这张专辑的颤音给人营造出的更多是余音袅袅的感觉,意犹未尽。我认为颤音的最高境界就是它跟歌曲的契合度很高,使人只顾去享受这种余音袅袅的感觉而忽略了颤音本身的存在。
先这写到这吧~如有不对请婷迷和专业人士指正
1.《春风舞曲》:这张新年专辑给我的印象很深,发行这张专辑时应该还不到十三岁,声音处于童声往少女时期过渡的时段。这张专辑里依婷的声线很干净、清脆且明亮,唱出喜庆味道的同时声音非常的有力度,这跟运用丹田气是息息相关的。再来就是颤音(抖音、震音)依婷这时候已经开始颤音了,不过在这个时期,一般都是在句末拉长音的时候会为抖一下,修饰了尾音就觉得很一首歌显更得更完整。这张专辑除了声音之外,依婷在MV里优美的动作及舞姿也是很加分的,唱《恭喜恭喜》的时候回头望了眼舞蹈演员,发现自己的步子错了及时调整回来,好可爱。
2.《民歌小调》:这时候依婷的音色跟《春风舞曲》差不多,只不过发音的方式有变化,声音比较靠后,所以在这张专辑里依婷姐的声音显得更厚实、饱满,同样的也非常的有力度,不过这张专辑在后期制作上,混响加得比较重,回音也较重,不过那时候依婷跟舞蹈演员的舞姿还是很给力的。
3.《闽南语情歌大对唱》:这个时期依婷的声音已经快步入少女时期了,林正桦在这张专辑中的表现也是非常棒的。这个时期依婷的音色开始偏甜美了,不过力度是很足的,特别是高音的爆发力。而在尾音处理上,运用了闽南语歌的一大特点,带有鼻音式的抖音。
4.《翩翩飞舞》:我个人非常喜欢这张专辑,依婷这时候的音色已经偏向少女时期了。这张专辑依婷的声音很甜美,对一首歌的节奏把握感非常棒,这张专辑高音代表《放开一点点》,依婷在小时候唱高音是很有优势的,人家说小孩子天生KEY高不是没有道理的,当然除了KEY高之外还必须会运用丹田,这样才能不费嗓。仔细看MV,虽然不是现场演唱,但是可以听出依婷在唱这首歌时是笑着唱的,唱出了欢快的感觉。低音代表《良辰美景》,个人很喜欢这首歌,首先,依婷唱歌是能让人共鸣的,靠的是什么,靠的就是音准、音色、感情的拿捏以及细节上运用的技巧。这首歌依婷A段用柔美的中低音唱出了恬静的感觉。最后再强调一下颤音,依婷这时候基本上可以驾轻就熟地运用颤音了,可以一句话的不同位置运用颤音,例如《叹十声》,第一句:烟花那女子叹罢那第一声,的花字和声字都运用了颤音,一个是在句中一个是句尾,且运用得很自然。颤音的运用可以使一首歌特别是抒情歌显得不那么呆板,起到了润色的作用,邓丽君的绝大多数歌曲都充斥着颤音,所以再强调一下,颤音真的很重要。
5.《柔情小调、小调重唱》,我觉得依婷的唱功能够如此扎实,技巧运用娴熟跟学唱闽南语歌曲和黄梅调歌曲是分不开的,黄梅调通常转音很多,一不小心可能都会走调,所以通过学习黄梅调歌曲,依婷的音凖是非常好的。另外一个黄梅调的尾音通常很长,一句话也很长,所以需要有足够的气息支撑,毋庸置疑,依婷在拉长音方面也是相当的厉害,可以听下《王昭君》的第一句,依婷气真的很长。接下来还是老话题颤音,在王昭君这首歌里,大家可以听到,每到拉长音或者间歇音的时候,依婷都会运用颤音进行修饰,大家可以想象一下,如果没有了这些颤音,这首歌会是什么样的感觉。
6.《款款柔情》:我不知道当时海丽为什么要找凌一惠来跟依婷合唱,真心觉得凌一惠唱歌真不好听,音色不好,你说她的声音像甜但是又不甜,唱歌的节奏感很一般,而在颤音的运用上,好像用了又像没用,个人感觉她是想用但是又运用不出来。相比之下,依婷在这张专辑里的表现堪称完美,高低音都很棒。而且真的声音开始逐渐往蜕变靠拢了,音色柔美,唱歌的嘴型已经没有之前专辑那么大了,而在颤音的运用方面,依婷这个时期已经是很顶峰的时期了,为什么这么说,大家可以听一下这个时期的《小城故事》和怀念邓丽君集的小城故事,会发现,这张专辑的颤音给人营造出的更多是余音袅袅的感觉,意犹未尽。我认为颤音的最高境界就是它跟歌曲的契合度很高,使人只顾去享受这种余音袅袅的感觉而忽略了颤音本身的存在。
先这写到这吧~如有不对请婷迷和专业人士指正